{"arkId":"cl010060853","url":"https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010060853","modified ":"2025-10-31","title":"Le Triomphe de la V\u00e9rit\u00e9","titleComplement":"","denominationTitle":[{"type":"Titre","value":"Le Triomphe de la V\u00e9rit\u00e9"},{"type":"Autre titre","value":"La Parfaite et Sinc\u00e8re Union de la reine m\u00e8re et de son fils"}],"displayDateCreated":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication : 1e quart du XVIIe si\u00e8cle (1600 - 1625)","currentLocation":"Richelieu, [Peint] Salle 801 - Galerie M\u00e9dicis","room":"Salle 801, Aile Aile Richelieu, Niveau 2","isMuseesNationauxRecuperation":false,"dateCreated":[{"startYear":1600,"endYear":1625,"imprecision":"","text":"1e quart du XVIIe si\u00e8cle","type":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication","doubt":""}],"creator":[{"label":"Rubens, Petrus Paulus","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"","dates":[{"date":"1640","place":"Anvers","type":"date de mort"},{"date":"1577","place":"Siegen (Westphalie)","type":"date de naissance"}],"creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":"Q5599"},{"label":"Pays-Bas du Sud","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"\u00c9cole de","creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":""}],"objectNumber":[{"value":"INV 1789","type":"Num\u00e9ro principal"},{"value":"MR 980","type":"Autre num\u00e9ro d\u0027inventaire"}],"collection":"D\u00e9partement des Peintures","printsDrawingsEntity":"","printsDrawingsCollection":"","objectType":"","originalObject":"","printState":"","description":"La Galerie M\u00e9dicis: Suite de vingt-quatre tableaux illustrant sur un mode h\u00e9ro\u00efque la vie de Marie de M\u00e9dicis (1573-1642), reine de France, \u00e9pouse de Henri IV. Peints de 1622 \u00e0 1625 pour l\u2019une des deux galeries \u2013 la galerie occidentale \u2013 occupant le premier \u00e9tage des deux ailes du palais de Marie de M\u00e9dicis \u00e0 Paris, ou palais du Luxembourg, actuel S\u00e9nat, palais lui-m\u00eame \u00e9difi\u00e9 de 1615 \u00e0 1622. Ces grandes toiles, ouvrages hors du commun car enti\u00e8rement autographes contrairement \u00e0 ce qui est souvent affirm\u00e9, meublaient les parois des entrefen\u00eatres de la galerie (\u00e9clair\u00e9e de neuf fen\u00eatres, c\u00f4t\u00e9 cour [est] et neuf fen\u00eatres, c\u00f4t\u00e9 jardin [ouest]). L\u2019autre galerie, pr\u00e9vue \u00e0 l\u2019aile orientale, \u00e9tait r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 l\u2019\u00e9vocation de Henri IV et des hauts faits et victoires de son r\u00e8gne, mais le travail fut \u00e0 peine commenc\u00e9, entre 1628 et 1631, et bient\u00f4t abandonn\u00e9 \u00e0 cause de l\u2019exil de Marie de M\u00e9dicis hors de France (1631). De ce dernier cycle t\u00e9moignent une demi-douzaine d\u2019esquisses (Held [1980], nos 80-88) et deux grands tableaux plus ou moins achev\u00e9s, conserv\u00e9s aux Offices \u00e0 Florence (Jaff\u00e9, nos 954 et 959). Int\u00e9gralement conserv\u00e9 quoique retir\u00e9 de son emplacement d\u2019origine (voir Hist.), le cycle de Marie de M\u00e9dicis se lisait depuis l\u2019entr\u00e9e, de gauche \u00e0 droite, avec dix tableaux de chaque c\u00f4t\u00e9 sur les murs longitudinaux, trois portraits sur le mur d\u2019entr\u00e9e, un grand tableau sur le mur du fond r\u00e9pondant aux portraits de l\u2019entr\u00e9e, laquelle \u00e9tait situ\u00e9e dans le palais au sud, la galerie \u00e9tant orient\u00e9e vers le nord (elle se terminait sur un pavillon d\u2019angle donnant sur la rue de Vaugirard).\r\nDernier tableau du cycle, jadis sur le mur est du palais et dispos\u00e9 \u00e0 droite si l\u2019on part de l\u2019entr\u00e9e. Par son format \u00e9troit, il r\u00e9pond \u00e0 l\u2019autre tableau d\u2019ouverture (INV. 1769) qui se trouvait, lui, \u00e0 gauche, au d\u00e9part du cycle (donc autrefois sur le mur ouest du palais), ainsi que le prouve la double esquisse du Louvre qui pr\u00e9pare ces deux tableaux \u00e0 la fois. Ici, le Temps \u00e9l\u00e8ve la V\u00e9rit\u00e9, nue, selon une iconographie tr\u00e8s r\u00e9pandue, pour qu\u2019il soit r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00e0 tous que la m\u00e8re et le fils, plac\u00e9s \u00e0 \u00e9galit\u00e9 dans un monde c\u00e9leste, sont dans une entente parfaite (les deux mains r\u00e9unies dans une couronne de laurier et soutenant un c\u0153ur flambant d\u2019amour). \u2013 Le groupe de la V\u00e9rit\u00e9 et du Temps est repris d\u2019un autre tableau \u2013 plus ancien \u2013 de Rubens, Bor\u00e9e et Orythie (Vienne, Acad\u00e9mie, cf. Jaff\u00e9, n\u00b0 298, vers 1615). \u2013 Esquisse au Louvre (M.I. 212) commune aux INV. 1769 et 1789.","inscriptions":"","namesAndTitles":"","onomastics":"","dimension":[{"type":"Hauteur","value":"3,94","displayDimension":"3,94 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":1,"note":""},{"type":"Largeur","value":"1,6","displayDimension":"1,6 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":3,"note":""}],"shape":"","materialsAndTechniques":"huile sur toile","placeOfCreation":"","dateOfDiscovery":"","placeOfDiscovery":"","provenance":"","historicalContext":[],"objectHistory":"L\u2019historique des tableaux se confond partiellement avec celui du palais du Luxembourg : Marie de M\u00e9dicis (1573-1642), reine de France, propri\u00e9taire du palais et commanditaire de la s\u00e9rie ; par h\u00e9ritage, Gaston d\u2019Orl\u00e9ans (1608-1660), son fils, fr\u00e8re de Louis XIII ; par r\u00e8glement successoral impos\u00e9 par Louis XIV en 1665 entre, d\u2019une part, les deux filles de Gaston (en fait, demi-s\u0153urs), Anne-Louise d\u2019Orl\u00e9ans (1627-1693), duchesse de Montpensier (\u00ab la Grande Mademoiselle \u00bb), et \u00c9lisabeth-Marguerite d\u2019Orl\u00e9ans (1646-1696), duchesse de Guise depuis 1667, et, d\u2019autre part, la m\u00e8re de cette derni\u00e8re et veuve de Gaston, Marguerite de Lorraine (1613-1672), duchesse d\u2019Orl\u00e9ans : le palais du Luxembourg est alors partag\u00e9 par moiti\u00e9 entre la Grande Mademoiselle et Marguerite de Lorraine, avec interdiction de vente, ce qui m\u00e9nageait \u00e0 terme l\u2019int\u00e9gration du palais au domaine royal ; Mademoiselle habita l\u2019aile est (celle qui aurait d\u00fb recevoir la Vie de Henri IV), et Marguerite l\u2019aile ouest (celle de la Galerie M\u00e9dicis) ; \u00e0 la mort de cette derni\u00e8re en 1672, en cons\u00e9quence d\u2019une convention n\u00e9goci\u00e9e ant\u00e9rieurement, Mademoiselle occupa tout le palais et le prit enti\u00e8rement \u00e0 sa charge ; en 1686, elle en r\u00e9troc\u00e9da la moiti\u00e9 \u00e0 la duchesse de Guise qui vint y habiter ; description de la Galerie M\u00e9dicis dans l\u2019Inventaire de Paillet, entre 1686 et 1693 (cf. Hustin [1904], p. 57-60) ; \u00e0 la mort de Mademoiselle (1693), la duchesse de Guise devient la seule propri\u00e9taire du palais qu\u2019elle donne \u00e0 Louis XIV, son cousin, sous r\u00e9serve d\u2019usufruit, 1694 ; entr\u00e9e d\u00e9finitive du palais et de la Galerie M\u00e9dicis dans le domaine royal \u00e0 la mort de la duchesse de Guise, 1696 ; ouverture officielle de la galerie au public, 1750-1779 ; cession du palais (moins les toiles de la Galerie M\u00e9dicis) au fr\u00e8re du roi, le comte de Provence (futur Louis XVIII), en 1779, le transfert des tableaux au Louvre ayant \u00e9t\u00e9 envisag\u00e9 d\u00e8s cette date mais effectu\u00e9 seulement en 1790 ; \u00e0 l\u2019ouverture du Mus\u00e9um (Louvre) en 1793, seuls deux tableaux de la galerie sont expos\u00e9s, cat. n\u00b0 312, All\u00e9gorie sur la f\u00e9condit\u00e9 (INV. 1776), et cat. n\u00b0 495, Tableau all\u00e9gorique correspondant, vu les dimensions et le sujet, \u00e0 l\u2019un des deux tableaux \u00e9troits de la s\u00e9rie (l\u2019INV. 1769 ou l\u2019INV. 1789) (cf. Dubreuil) ; retour de l\u2019ensemble de la s\u00e9rie au Luxembourg pour exposition de 1802 \u00e0 1815 dans la galerie orientale du palais (mus\u00e9e cr\u00e9\u00e9 et install\u00e9 par le S\u00e9nat), un escalier ayant \u00e9t\u00e9 construit dans l\u2019aile occidentale qui abritait \u00e0 l\u2019origine le cycle de Marie de M\u00e9dicis ; transfert d\u00e9finitif des tableaux au Louvre et exposition de l\u2019ensemble dans la Grande galerie, 1816 ; installation du cycle dans une salle sp\u00e9ciale au bout de la Grande galerie, 1900, cette salle Rubens \u00e9tant cependant trop petite pour pr\u00e9senter tous les tableaux ensemble (une partie est alors plac\u00e9e dans la salle Van Dyck voisine) ; salle Rubens remani\u00e9e en 1953, avec une pr\u00e9sentation toujours incompl\u00e8te, les trois portraits de l\u2019entr\u00e9e n\u2019\u00e9tant pas pr\u00e9sent\u00e9s faute de place (ils seront temporairement d\u00e9pos\u00e9s \u00e0 Versailles) ; installation int\u00e9grale du cycle dans une nouvelle salle \u00e0 l\u2019aile Richelieu, 1993.","jabachInventory":"","napoleonInventory":"","previousOwner":[{"value":"Marie de M\u00e9dicis, reine de France","note":"","role":", Commanditaire ; Propri\u00e9taire"},{"value":"Orl\u00e9ans, Gaston d\u0027","note":"","role":""},{"value":"Duchesse Duchesse de Guise","note":"","role":""},{"value":"Louis XIV, roi de France","note":"","role":""}],"acquisitionDetails":[{"mode":"ancienne collection royale\/de la Couronne","doubt":"","dates":[]}],"ownedBy":"Etat","heldBy":"Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Peintures","longTermLoanTo":"","index":{"Mode d\u0027acquisition":[{"value":"ancienne collection royale\/de la Couronne"}]},"bibliography":[{"bibliographyRef":"Eder, Angelika, Chronos : Die Personifikation der Zeit und ihr Einsatz in der Kunst des 17. und 18. Jahrhunderts, Petersberg, Michael Imhof, 2025","bibliographyDate":"2025","bibliographyDetail":"p. 121-122, -ill.coul., n\u00b075","comparison":false},{"bibliographyRef":"Jacquot, Dominique (dir.), Rubens. Portraits princiers, cat. exp. (Paris, Mus\u00e9e du Luxembourg (S\u00e9nat), 4 octobre 2017 - 14 janvier 2018), Paris, Mus\u00e9e du Luxembourg (S\u00e9nat) \/ \u00c9ditions de la R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 2017","bibliographyDate":"2017","bibliographyDetail":"p. 16-35, 162, fig. 22","comparison":false},{"bibliographyRef":"Peter John Brownlee (dir.), Samuel F. B. Morse\u0027s Gallery of the Louvre and the art of invention, cat. exp. (exposition itin\u00e9rante \u00e0 travers les Etats-Unis, 2015-2018), Chicago, Terra Foundation for American Art\/ Yale University Press, 2014","bibliographyDate":"2014","bibliographyDetail":"p. 54, 56, fig. 29","comparison":false},{"bibliographyRef":"Foucart-Walter, \u00c9lisabeth (dir.), Foucart, Jacques, Catalogue des peintures flamandes et hollandaises du mus\u00e9e du Louvre, [Mus\u00e9e du Louvre, d\u00e9partement des Peintures], Paris, Gallimard \/ Louvre \u00e9ditions, 2009","bibliographyDate":"2009","bibliographyDetail":"p. 236, ill. n\u0026b","comparison":false}],"exhibition":[],"relatedWork":[],"image":[{"urlImage":"https:\/\/collections.louvre.fr\/media\/cache\/large\/0000000021\/0000060853\/0000367443_OG.JPG","urlThumbnail":"https:\/\/collections.louvre.fr\/media\/cache\/small\/0000000021\/0000060853\/0000367443_OG.JPG","copyright":"\u00a9 1989 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e du Louvre) \/ Herv\u00e9 Lewandowski","type":"face, recto, avers, avant ; vue d\u0027ensemble ; vue sans cadre","position":0},{"urlImage":"https:\/\/collections.louvre.fr\/media\/cache\/original\/0000000021\/0000060853\/0000053880_OG.JPG","urlThumbnail":"https:\/\/collections.louvre.fr\/media\/cache\/small\/0000000021\/0000060853\/0000053880_OG.JPG","copyright":"\u00a9 2003 Mus\u00e9e du Louvre, Dist. 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