{"arkId":"cl010065385","url":"https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010065385","modified ":"2026-06-07","title":"Apollon amoureux de Daphn\u00e9","titleComplement":"","denominationTitle":[{"type":"Titre","value":"Apollon amoureux de Daphn\u00e9"}],"displayDateCreated":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication : XVIIe si\u00e8cle (vers 1663 - 1664)","currentLocation":"Richelieu, [Peint] Salle 825 - Nicolas Poussin (1594-1665) : les chefs-d\u2019\u0153uvre","room":"Salle 825, Aile Aile Richelieu, Niveau 2","isMuseesNationauxRecuperation":false,"dateCreated":[{"startYear":1663,"endYear":1664,"imprecision":"vers","text":"XVIIe si\u00e8cle","type":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication","doubt":""}],"creator":[{"label":"Poussin, Nicolas","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"","dates":[{"date":"1665","place":"Rome","type":"date de mort"},{"date":"1594","place":"Les Andelys","type":"date de naissance"}],"creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":"Q41554"},{"label":"France","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"\u00c9cole de","creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":""}],"objectNumber":[{"value":"MI 776","type":"Num\u00e9ro principal"}],"collection":"D\u00e9partement des Peintures","printsDrawingsEntity":"","printsDrawingsCollection":"","objectType":"","originalObject":"","printState":"","description":"","inscriptions":"","namesAndTitles":"","onomastics":"","dimension":[{"type":"Hauteur","value":"1,55","displayDimension":"1,55 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":1,"note":""},{"type":"Hauteur avec accessoire","value":"1,925","displayDimension":"1,925 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":2,"note":""},{"type":"Largeur","value":"2","displayDimension":"2 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":3,"note":""},{"type":"Largeur avec accessoire","value":"2,405","displayDimension":"2,405 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":4,"note":""}],"shape":"","materialsAndTechniques":"huile sur toile","placeOfCreation":"","dateOfDiscovery":"","placeOfDiscovery":"","provenance":"","historicalContext":[],"objectHistory":"Historique\r\nDonn\u00e9 avant sa mort par Poussin au cardinal Camillo Massimi (1620-1677) ; acquis au palais Massimi par le peintre Guillaume Guillon-Lethi\u00e8re (1760-1870),  directeur de l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome entre 1807 et 1811 ; propos\u00e9 \u00e0 l\u2019achat sans succ\u00e8s en 1818 pour 6 000 francs au prince Eug\u00e8ne de Beauharnais\r\n(1781-1824). \u2013 Coll. du facteur d\u2019instruments de musique le chevalier S\u00e9bastien Erard (1752-1831) ; sa vente, Paris, 9 ao\u00fbt 1832, no 191 ; acquis \u00e0 cette vente par Charles Paillet, le fils du c\u00e9l\u00e8bre expert et marchand de tableaux Alexandre Joseph Paillet (1743-1814), et propos\u00e9 sans succ\u00e8s au mus\u00e9e de Rouen (cf. Rosenberg\r\n(P.), 1998) ; coll. Pierre Armand, marquis de Gouvello et de Keriaval (1782-1870) ; acquis de ce dernier, 1869.\r\n\r\nCommentaire\r\nRest\u00e9 inachev\u00e9, l\u2019Apollon amoureux de Daphn\u00e9 est probablement la derni\u00e8re peinture de Poussin. L\u2019artiste en fit don, en 1663 ou 1664, \u00e0 son ami Camillo Massimi, futur cardinal, mais surtout amateur d\u2019art \u00e9clair\u00e9 qui avait form\u00e9 son go\u00fbt au cours de longues discussions avec le peintre. Le tableau n\u2019est entr\u00e9 au Louvre que tardivement, en 1869, apr\u00e8s avoir fait partie des collections du peintre Guillaume Guillon-Lethi\u00e8re, directeur de l\u2019Acad\u00e9mie de France \u00e0 Rome entre 1807 et 1811, du c\u00e9l\u00e8bre facteur de pianos S\u00e9bastien Erard, de Charles Paillet, fils de l\u2019illustre expert Alexandre Joseph Paillet, enfin du collectionneur Pierre Armand, marquis de Gouvello. L\u2019Apollon amoureux de Daphn\u00e9 n\u2019\u00e9tant peu ou pas connu en France, c\u2019est Le D\u00e9luge qui b\u00e9n\u00e9ficia longtemps de l\u2019aura de la derni\u00e8re oeuvre du ma\u00eetre. Bien que la composition ait \u00e9t\u00e9 analys\u00e9e dans ses moindres d\u00e9tails, sa signification profonde nous \u00e9chappe toujours. Chaque \u00e9tude a donn\u00e9 lieu \u00e0 une interpr\u00e9tation\r\nnouvelle, d\u00e9montrant ainsi la f\u00e9condit\u00e9 de l\u2019oeuvre. Pour Erwin Panofsky, l\u2019Apollon et Daphn\u00e9 est la premi\u00e8re expression visuelle d\u2019un aspect d\u2019Apollon d\u00e9velopp\u00e9 par Lucien de Samosate, repris par Blaise de Vigen\u00e8re : \u00ab Apollon infortun\u00e9 en ses amours \u00bb (cf. Panofsky, 1950). Pour Anthony Blunt, le tableau exprime le concept h\u00e9raclit\u00e9en d\u2019harmonie des contraires (concordia discors), de point d\u2019\u00e9quilibre entre les forces vitales et destructrices, entre la f\u00e9condit\u00e9 et la st\u00e9rilit\u00e9 (cf. Blunt, 1967). Pour Alain M\u00e9rot, le tableau est une all\u00e9gorie du \u00ab sage cr\u00e9ateur \u00bb, qui a poursuivi la beaut\u00e9, qui l\u2019a parfois approch\u00e9e, mais qui sait d\u00e9sormais, tout en envisageant cette certitude avec s\u00e9r\u00e9nit\u00e9, qu\u2019il ne l\u2019atteindra jamais (cf. M\u00e9rot, 2011). Enfin, pour Charles Dempsey, l\u2019Apollon et Daphn\u00e9 est l\u2019\u00ab ultime pens\u00e9e de l\u2019artiste sur le grand th\u00e8me de l\u2019Arcadie \u00bb (cf. Dempsey, 1996). Poussin est parti d\u2019un \u00ab scherzo arch\u00e9ologisant \u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il a imagin\u00e9 \u00e0 quoi pouvait ressembler l\u2019Apollon sauroctone, c\u00e9l\u00e8bre groupe sculpt\u00e9 de Praxit\u00e8le cit\u00e9 par Pline l\u2019Ancien dans son Histoire naturelle (XXXIV, 10) : \u00ab un jeune Apollon qui guette\r\navec une fl\u00e8che un l\u00e9zard se glissant pr\u00e8s de lui, et qu\u2019on appelle Sauroctone \u00bb (trad. \u00c9mile Littr\u00e9). En t\u00e9moigne un dessin pr\u00e9paratoire conserv\u00e9 au Louvre (plume et encre brune, lavis gris ; 18,8 \u00d7 25,6 cm ; inv. R.F. 761 ; cf. Rosenberg (P.) et Prat, 1994, I, no 374). La premi\u00e8re id\u00e9e de Poussin d\u00e9riverait donc de la tradition\r\nrenaissante du \u00ab paragone \u00bb faisant rivaliser les diff\u00e9rentes formes d\u2019expression artistique. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, le dessin s\u2019inscrit dans un contexte arch\u00e9ologique de reconstitution de l\u2019art antique \u00e0 partir des sources anciennes, et, en particulier, de l\u2019Histoire naturelle de Pline l\u2019Ancien. Pour le vol des fl\u00e8ches, les deux seules sources facilement accessibles \u00e0 Poussin \u00e9taient les Images de Philostrate et la Mythologie de Natale Conti. Poussin a ensuite renonc\u00e9 \u00e0 \u00e9voquer l\u2019Apollon sauroctone de Praxit\u00e8le en pr\u00eatant au dieu une attitude de repos nonchalante et m\u00e9lancolique, ce dont t\u00e9moigne le dessin conserv\u00e9 \u00e0 la Biblioteca Reale \u00e0 Turin\r\n(plume et encre brune sur traces de pierre noire ; 29,0 \u00d7 42,5 cm ; inv. 16295 ; cf. Rosenberg (P.) et Prat, 1994, I, no 380). Dans cette \u00e9tape du projet, l\u2019artiste accorde une place pr\u00e9pond\u00e9rante au paysage, dans une sorte de m\u00e9ditation sur l\u2019Arcadie de Virgile et de Sannazaro qui contribue au charme du tableau du Louvre. Enfin, dans une derni\u00e8re \u00e9tape de la gen\u00e8se de l\u2019oeuvre, Poussin introduit un myst\u00e9rieux corps mort d\u00e9couvert par deux figures f\u00e9minines \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan. Les\r\nhypoth\u00e8ses sur son identit\u00e9 ont \u00e9t\u00e9 nombreuses : Narcisse pour Wolfgang Stechow (cf. Stechow, 1932), Hyacinthe pour Erwin Panofsky (cf. Panofsky, 1950), Daphnis pour Oskar B\u00e4tschmann (cf. B\u00e4tschmann, 1996), enfin Leucippe pour Charles Dempsey (cf. Dempsey, 1996). Cette derni\u00e8re proposition nous para\u00eet la\r\nplus convaincante. Si la source ancienne est Pausanias, Poussin a certainement fait un retour au texte de Natale Conti, qui d\u00e9crit \u00e9galement le destin de Leucippe : \u00ab On dit que Leucippe, \u00e0 la sollicitation d\u2019Apollon, qui lui enviait l\u2019heur d\u2019\u00eatre aim\u00e9 de Daphn\u00e9, s\u2019habilla en fille, et se trouvant en la compagnie des autres filles, elles l\u2019invit\u00e8rent \u00e0 se baigner avec elles en la rivi\u00e8re de Ladon : ce qu\u2019il refusa de faire, s\u2019en excusant le plus qu\u2019il put, mais enfin elles l\u2019entra\u00een\u00e8rent et le firent d\u00e9pouiller, et par ce moyen les compagnes de Diane d\u00e9couvrant qu\u2019il s\u2019\u00e9tait d\u00e9guis\u00e9, le firent mourir \u00e0 coup de traits et de poignards \u00bb (cf. Conti, [1551] \u00e9d. 1627, p. 332). Ce corps mort accentue le caract\u00e8re sombre et m\u00e9lancolique du tableau. En outre, Leucippe fait la relation entre les deux figures extr\u00eames de la composition : Apollon, dont il \u00e9tait le rival, et Daphn\u00e9, dont il \u00e9tait amoureux. La seule incoh\u00e9rence est g\u00e9ographique : suivant le r\u00e9cit d\u2019Ovide, l\u2019\u00e9pisode d\u2019Apollon et Daphn\u00e9 se d\u00e9roule en Thessalie, le dieu-fleuve P\u00e9n\u00e9e \u00e9tant le p\u00e8re de Daphn\u00e9. L\u2019\u00e9pisode de Leucippe est en revanche rattach\u00e9 \u00e0 une version arcadienne de la l\u00e9gende de Daphn\u00e9, celle-ci ayant pour p\u00e8re le dieu-fleuve Ladon (cf. Dempsey, 1996). En voulant restituer une coh\u00e9rence g\u00e9ographique enti\u00e8rement arcadienne, Dempsey est contraint de renoncer \u00e0 Ovide. Or, dans la toute derni\u00e8re \u00e9tape pr\u00e9paratoire, le dessin conserv\u00e9 aux Offices que Pierre Rosenberg et Louis-Antoine Prat consid\u00e8rent comme la\r\nderni\u00e8re feuille conserv\u00e9e de la main de Poussin, l\u2019artiste se r\u00e9f\u00e8re incontestablement aux M\u00e9tamorphoses d\u2019Ovide en repr\u00e9sentant Jupiter et Io \u00e0 l\u2019arri\u00e8re-plan (plume et encre brune, pierre noire ; 35,5 \u00d7 54,8 cm ; inv. 8105 S ; cf. Rosenberg (P.) et Prat, 1994, I, no 382). Dans ce dessin, comme dans le tableau du Louvre, l\u2019attitude de Daphn\u00e9, enla\u00e7ant son p\u00e8re le dieu-fleuve P\u00e9n\u00e9e, est \u00e9galement emprunt\u00e9e aux M\u00e9tamorphoses. Ce geste correspond \u00e0 un moment pr\u00e9cis du r\u00e9cit d\u2019Ovide, lorsque la jeune fille demande \u00e0 son p\u00e8re de lui accorder de rester \u00e9ternellement vierge, tout comme Diane : \u00ab Souvent son p\u00e8re lui a dit : Tu me dois des petits-enfants, ma fille. Mais elle, comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019un crime, elle a horreur des torches conjugales ; la rougeur de la honte se r\u00e9pand sur son beau visage, et, ses bras caressants suspendus au cou de son p\u00e8re, elle lui r\u00e9pond : Permets-moi, p\u00e8re bien aim\u00e9, de jouir \u00e9ternellement de ma virginit\u00e9 ; Diane l\u2019a bien obtenu du sien \u00bb (M\u00e9tamorphoses, livre I, v. 481-487 ; trad. Georges Lafaye). Poussin a \u00e9t\u00e9 directement inspir\u00e9 par le vers d\u2019Ovide : \u00ab suspendu au cou de son p\u00e8re,  Inque patris haerens cervice lacertis \u00bb dans le texte original, ou dans la traduction italienne de Giovanni Andrea dell\u2019Anguillara, dont Poussin s\u2019est probablement servi : \u00ab il collo al padre dolcemente abraccia \u00bb. Rappelons que dans les M\u00e9tamorphoses, apr\u00e8s la description si \u00e9vocatrice du monde \u00e9mergeant du chaos, des \u00e2ges successifs et des crimes de Lycaon appelant le ch\u00e2timent divin du d\u00e9luge, l\u2019\u00e9pisode d\u2019Apollon et Daphn\u00e9 constitue la premi\u00e8re manifestation de la puissance souveraine de l\u2019Amour. C\u2019est la force qui triomphe des dieux et des hommes et qui emp\u00eache le monde de retourner au chaos. Dans le tableau de Poussin, il montre la face sombre de sa puissance : il r\u00e9duit Apollon \u00e0 l\u2019impuissance et provoque la mort de Leucippe : l\u2019Amour est en train de d\u00e9cocher une fl\u00e8che de plomb et non une\r\nfl\u00e8che d\u2019or. Apollon est frustr\u00e9 et tromp\u00e9 par Mercure, il est s\u00e9par\u00e9 par toute la largeur du tableau d\u2019une Daphn\u00e9 enla\u00e7ant \u00e9troitement son p\u00e8re comme pour mieux \u00e9chapper au monde. Avec une grande s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 et une sorte de distance, aboutissement d\u2019une longue gen\u00e8se, l\u2019Apollon amoureux de Daphn\u00e9 t\u00e9moigne d\u2019une vision du monde profond\u00e9ment ovidienne. Il met en sc\u00e8ne les acteurs qui vont jouer le drame de la vie, de l\u2019amour et de la mort pour la premi\u00e8re fois avant qu\u2019il ne se r\u00e9p\u00e8te \u00e0 d\u2019innombrables reprises. Il montre la puissance vitale et destructrice de l\u2019Amour tandis que la beaut\u00e9 terrestre, son objet, s\u2019\u00e9chappe sans cesse pour prendre des formes nouvelles. Tableau inachev\u00e9 mais longuement m\u00e9dit\u00e9, o\u00f9 de vastes zones laissent voir la couche de pr\u00e9paration grise sous-jacente, o\u00f9 chaque trait de pinceau semble avoir co\u00fbt\u00e9 un effort, l\u2019Apollon amoureux de Daphn\u00e9 d\u00e9voile les ressorts mais aussi les limites de toute cr\u00e9ation artistique. Outre les trois dessins pr\u00e9paratoires cit\u00e9s, t\u00e9moignant du processus de cr\u00e9ation de l\u2019oeuvre, il faut mentionner la superbe feuille tr\u00e8s proche du tableau conserv\u00e9e au Louvre (plume et encre\r\nbrune, lavis brun et pierre noire ; 30,7 \u00d7 43,9 cm ; Inv. 32448 ; cf. Rosenberg (P.) et Prat, 1994, I, no 381). Le tableau est peint sur une toile fine comprenant 17 \u00d7 17 fils au cm2 et sur une couche d\u2019impression brun-rouge compos\u00e9e d\u2019une terre ferrugineuse m\u00eal\u00e9e \u00e0 de l\u2019ocre rouge. L\u2019oeuvre a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e en couche picturale par Ren\u00e9 Longa \u00e0 Montauban en 1940, puis par Pierre Michel au Louvre entre 1956 et 1958. Une nouvelle restauration en couche picturale a \u00e9t\u00e9 men\u00e9e par Jacques Roullet en 1984.","jabachInventory":"","napoleonInventory":"","previousOwner":[{"value":"Massimi, Camillo","note":"","role":", Propri\u00e9taire"}],"acquisitionDetails":[{"mode":"achat","doubt":"","dates":[{"type":"date","value":"1869","startYear":1869,"endYear":1869}]}],"ownedBy":"Etat","heldBy":"Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Peintures","longTermLoanTo":"","index":{"Mode d\u0027acquisition":[{"value":"achat"}]},"bibliography":[{"bibliographyRef":"Bell, Esther ; Meslay, Olivier ; Sal\u00e9, Marie-Pierre (dir.), Guillon Lethi\u00e8re. N\u00e9 \u00e0 la Guadeloupe, cat. exp. (Williamstown (Externe, Etats-Unis), Sterling and Francine Clark Art Institute, 2024 ; Paris, Mus\u00e9e du Louvre, 2024), Paris, Gand, Mus\u00e9e du Louvre, Snoeck, 2024","bibliographyDate":"2024","bibliographyDetail":"","comparison":false},{"bibliographyRef":"Milovanovic, Nicolas ; Szanto, Micka\u00ebl ; Virassamyna\u00efken, Ludmila, sous la direction scientifique de, Poussin \u0026 l\u0027amour et Picasso \/ Poussin \/ Bacchanales, cat. exp. Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Lyon 26\/11 au 05\/03\/2023. 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(Rome, Villa M\u00e9dicis, 7 avril - 5 juin 2011\/ Bordeaux, Mus\u00e9e des Beaux-Arts, 30 juin - 26 septembre 2011), Rome, Drago, 2011","bibliographyDate":"2011","bibliographyDetail":"","comparison":false},{"bibliographyRef":"M\u00e9rot, Alain, Poussin, Paris, Hazan, 2011","bibliographyDate":"2011","bibliographyDetail":"n\u00b0119","comparison":false},{"bibliographyRef":"Loire, St\u00e9phane, Mus\u00e9e du Louvre. Peintures fran\u00e7aises. XIVe-XVIIe si\u00e8cles. Guide de visite, Paris, R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 1989","bibliographyDate":"1989","bibliographyDetail":"p. 76, ill. coul.","comparison":false},{"bibliographyRef":"Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustr\u00e9 des peintures du mus\u00e9e du Louvre et du mus\u00e9e d\u0027Orsay.\u00a0IV. Ecole fran\u00e7aise, L-Z, Paris, R.M.N., 1986","bibliographyDate":"1986","bibliographyDetail":"p. 146, ill. n\u0026b","comparison":false},{"bibliographyRef":"Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole ; Rosenberg, Pierre, Mus\u00e9e du Louvre. Catalogue illustr\u00e9 des peintures. Ecole fran\u00e7aise. XVIIe et XVIIIe si\u00e8cles : II, M-Z, Paris, Mus\u00e9es nationaux, 1974","bibliographyDate":"1974","bibliographyDetail":"p. 68, 212, fig. 686, n\u00b0 686","comparison":false},{"bibliographyRef":"Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole, Catalogue des peintures du mus\u00e9e du Louvre.\u00a0I,\u00a0Ecole fran\u00e7aise, Paris, R.M.N., 1972","bibliographyDate":"1972","bibliographyDetail":"p. 303","comparison":false},{"bibliographyRef":"Bri\u00e8re, Gaston, Mus\u00e9e national du Louvre. 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