{"arkId":"cl010064967","url":"https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010064967","modified ":"2026-03-07","title":"L\u0027Hiver","titleComplement":"","denominationTitle":[{"type":"Titre","value":"L\u0027Hiver"}],"displayDateCreated":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication : 3e quart du XVIe si\u00e8cle (1573)","currentLocation":"Louvre-Lens, Galerie du Temps","room":"","isMuseesNationauxRecuperation":false,"dateCreated":[{"startYear":1573,"endYear":"","imprecision":"","text":"3e quart du XVIe si\u00e8cle","type":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication","doubt":""}],"creator":[{"label":"Arcimboldo, Giuseppe","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"","dates":[{"date":"1593","place":"","type":"date de mort"},{"date":"1527","place":"","type":"date de naissance"}],"creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":"Q7751"},{"label":"Italie","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"\u00c9cole de","creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":""}],"objectNumber":[{"value":"RF 1964 33","type":"Num\u00e9ro principal"}],"collection":"D\u00e9partement des Peintures","printsDrawingsEntity":"","printsDrawingsCollection":"","objectType":"","originalObject":"","printState":"","description":"","inscriptions":"","namesAndTitles":"","onomastics":"","dimension":[{"type":"Hauteur","value":"0,76","displayDimension":"0,76 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":1,"note":""},{"type":"Hauteur avec accessoire","value":"0,95","displayDimension":"0,95 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":2,"note":""},{"type":"Largeur","value":"0,636","displayDimension":"0,636 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":3,"note":""},{"type":"Largeur avec accessoire","value":"0,83","displayDimension":"0,83 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":4,"note":""}],"shape":"","materialsAndTechniques":"huile sur toile","placeOfCreation":"","dateOfDiscovery":"","placeOfDiscovery":"","provenance":"","historicalContext":[],"objectHistory":"Provenance :\r\nS\u00e9rie de quatre tableaux (R.F. 1964-30 \u00e0 33) repr\u00e9sentant les Saisons, tr\u00e8s probablement command\u00e9e en 1573 par l\u2019Empereur Maximilien II de Habsbourg pour \u00eatre offerte \u00e0 l\u2019\u00c9lecteur Auguste de Saxe, Dresde (cit\u00e9e en 1629 par Hainoffer et en 1671). La s\u00e9rie a peut-\u00eatre \u00e9t\u00e9 distraite des collections de Dresde au XIXe si\u00e8cle. \u2013 P. Montheillet, expert, Lyon, vers 1950 (communication orale de Pierre Montheillet rapport\u00e9e par Jacques Foucart le 28\/9\/1998: \u0022 vendue par un brocanteur qui les avait retrouv\u00e9s dans un pavillon devant \u00eatre d\u00e9truit\u0022) ; Neger, marchand d\u2019art (cit\u00e9 en 1957) ; acquis de ce dernier, 1964.\r\n\r\nCommentaire :\r\nUn cadeau pour l\u2019Electeur de Saxe\r\nL\u2019histoire des Quatre Saisons du mus\u00e9e du Louvre a pu \u00eatre retrac\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 deux indices : les \u00e9p\u00e9es crois\u00e9es de Meissen, armoiries de Saxe figurant sur le manteau de l\u2019Hiver, et la date de 1573 inscrite sur l\u2019\u00e9paule de L\u2019Et\u00e9, sous la signature de l\u2019artiste. Thomas DaCosta Kaufmann a reli\u00e9 ces donn\u00e9es \u00e0 une note du 28 juillet 1574, dans les registres des actes de paiements de la cour imp\u00e9riale, qui signale un versement de soixante-cinq gulden \u00e0 Arcimboldo pour des peintures command\u00e9es par l\u2019empereur Maximilien II (1527-1576) pour l\u2019Electeur Auguste de Saxe (1526-1586). La relative impr\u00e9cision de ce document est heureusement compens\u00e9e par les inventaires de la Kunstkammer de Dresde de 1595 et 1610 o\u00f9 figurent plusieurs compositions d\u2019Arcimboldo dont les Quatre Saisons. En 1629, le voyageur Philipp Hainhofer les remarque aussi, tout comme Tobias Teubel en 1683. Apr\u00e8s cette date, on ne trouve plus trace des tableaux qui furent possiblement distraits des collections de Dresde au XIXe si\u00e8cle.\r\nDaCosta Kaufmann a clairement expos\u00e9 les circonstances politiques dans lesquelles les Saisons d\u2019Arcimboldo furent offertes \u00e0 Auguste de Saxe. En 1570 et 1573, ce prince protestant fit un s\u00e9jour \u00e0 la cour catholique de l\u2019empereur, afin de d\u00e9fendre sa position d\u2019Electeur contre les pr\u00e9tentions de son cousin Johan Wilhelm de Saxe-Weimar. De son c\u00f4t\u00e9, Maximilien II, soucieux d\u2019\u00e9quilibrer les forces catholiques et protestantes au sein de son empire, privil\u00e9gia les relations avec ce souverain qui soutint d\u2019ailleurs en 1573 l\u2019\u00e9lection de son fils Rodolphe comme Roi des Romains.\r\n\r\nArcimboldo, un Milanais \u00e0 la cour de l\u2019Empereur\r\nD\u2019origine milanaise, Giuseppe Arcimboldo s\u2019installe d\u00e8s 1562 \u00e0 Vienne, au service de l\u2019empereur Ferdinand Ier de Habsbourg (1503-1564) puis de son fils Maximilien II (1527-1576), pour lesquels il assume la fonction de portraitiste de cour. S\u2019il peint plusieurs membres de la famille imp\u00e9riale, il doit rapidement sa c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 \u00e0 des s\u00e9ries de t\u00eates compos\u00e9es repr\u00e9sentant les Saisons, les El\u00e9ments, des m\u00e9tiers et des personnalit\u00e9s de l\u2019\u00e9poque. Chaque tableau consiste en un assemblage de v\u00e9g\u00e9taux, d\u2019animaux ou d\u2019objets divers qui forment astucieusement un buste et une t\u00eate, et qui doit permettre de reconna\u00eetre l\u2019identit\u00e9 du sujet.\r\n\r\nLe succ\u00e8s des Saisons\r\nLa premi\u00e8re s\u00e9rie des Saisons fut peinte en 1563 pour l\u2019Empereur, puis fut r\u00e9p\u00e9t\u00e9e \u00e0 plusieurs reprises. L\u2019Empereur en poss\u00e9da au moins deux exemplaires, et en envoya, outre \u00e0 Auguste, \u00e0 son cousin Philippe II d\u2019Espagne. Gregorio Comanini raconte aussi dans son Figino (1591) qu\u2019Arcimboldo lui offrit un tableau rassemblant les quatre Saisons.\r\nLes Saisons adoptent les codes du portrait avec une pr\u00e9sentation des visages de profil, alors d\u00e9laiss\u00e9e pour les vraies effigies mais qui veut s\u2019inscrire dans l\u2019h\u00e9ritage des images de l\u2019Antiquit\u00e9, tels les monnaies de la Rome imp\u00e9riale. Suscitant d\u2019abord \u00e9tonnement et amusement, les compositions d\u2019Arcimboldo cachent \u00e9galement un discours politique tr\u00e8s raffin\u00e9. Un po\u00e8me de Giovanni Battista Fonteo offert \u00e0 l\u2019Empereur en 1569, en m\u00eame temps qu\u2019une s\u00e9rie de Saisons et une autre sur les El\u00e9ments, donne la parole aux t\u00eates all\u00e9goriques qui, chacune, r\u00e9v\u00e8le la puissance de l\u2019empire dont le pouvoir s\u2019inscrit dans un temps infini, tout au long du cycle \u00e9ternel des saisons.\r\nLes Saisons offrent des particularit\u00e9s formelles qui les distinguent des El\u00e9ments. La fleur, le fruit ou le l\u00e9gume qui s\u2019\u00e9l\u00e8ve nettement de la poitrine, tel un bijou pr\u00e9cieux, a une pr\u00e9sence dans la composition que n\u2019ont pas les ornements plus plats des El\u00e9ments. Davantage encore, ce sont les expressions tr\u00e8s diversifi\u00e9es des t\u00eates v\u00e9g\u00e9tales qui fondent l\u2019originalit\u00e9 iconographique des Saisons. Celles-ci \u00e9voquent les quatre \u00e2ges de l\u2019homme : l\u2019enfance, l\u2019adolescence, la maturit\u00e9 et la vieillesse. Elles expriment aussi le temp\u00e9rament reli\u00e9 \u00e0 chaque saison : le caract\u00e8re sanguin du Printemps, col\u00e9rique de l\u2019Et\u00e9, m\u00e9lancolique de l\u2019Automne et flegmatique de l\u2019Hiver. Cette triple identit\u00e9 des Saisons invite \u00e0 poursuivre le jeu des correspondances avec les autres parties de la nature comme les quatre \u00e9l\u00e9ments, les quatre principes, etc. \r\nCette conception du fonctionnement de la nature par correspondances est caract\u00e9ristique de l\u2019esprit de la Renaissance et se retrouve dans d\u2019autres \u0153uvres ou d\u00e9cors de l\u2019\u00e9poque. La singularit\u00e9 des Saisons d\u2019Arcimboldo tient dans la condensation ing\u00e9nieuse de ces correspondances en une image unique, coh\u00e9rente et ind\u00e9pendante.\r\n\r\nUn cadeau diplomatique\r\nAuguste de Saxe put admirer les inventions d\u2019Arcimboldo \u00e0 la cour imp\u00e9riale et en comprendre la signification symbolique et politique. Dans la s\u00e9rie qui lui fut offerte, il d\u00e9couvrit une nouvelle version des tableaux o\u00f9 les symboles imp\u00e9riaux \u00e9taient remplac\u00e9s par les siens (les \u00e9p\u00e9es crois\u00e9es de Meissen). Les correspondances entre le microcosme, le macrocosme et le pouvoir politique, illustr\u00e9es dans les Saisons et les El\u00e9ments et r\u00e9v\u00e9l\u00e9es par le po\u00e8me de Fonteo, s\u2019organisaient d\u00e9sormais autour de la figure d\u2019Auguste, lui aussi souverain d\u2019un ordre politique et naturel, appartenant \u00e0 une dynastie au r\u00e8gne promis \u00e0 l\u2019\u00e9ternit\u00e9. All\u00e9gorie politique flatteuse, les Saisons \u00e9taient aussi des images frappantes de la \u00ab discordia concors \u00bb et devaient sans doute illustrer aux yeux de l\u2019Electeur de Saxe la volont\u00e9 pacifique de Maximilien, capable de rassembler en une unit\u00e9 coh\u00e9rente les diversit\u00e9s de son empire.\r\nLes Saisons du Louvre se distinguent du mod\u00e8le original de 1563 (Vienne, Kunsthistorisches Museum) par la nature du support, le bois \u00e9tant remplac\u00e9 par la toile peut-\u00eatre choisie pour la commodit\u00e9 du transport vers le destinataire.\r\nLe cycle du Louvre pr\u00e9sente \u00e9galement une bordure form\u00e9e de guirlandes de feuilles et de fleurs autour des t\u00eates compos\u00e9es qui ont \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9es anciennement mais ne sont pas originales.\r\nLa comparaison avec les tableaux de Vienne r\u00e9v\u00e8le de l\u00e9g\u00e8res diff\u00e9rences de composition. Dans L\u2019Et\u00e9 du Louvre, l\u2019artichaut est moins long et l\u2019on ne retrouve pas les deux petits haricots sous l\u2019\u00e9pi de ma\u00efs. L\u2019entrelacs des branches de L\u2019Hiver est diff\u00e9rent dans la version viennoise, et l\u2019ouverture de la cavit\u00e9 formant l\u2019\u0153il est l\u00e9g\u00e8rement plus ouverte. L\u2019Hiver parisien, avec cet \u0153il entrouvert, para\u00eet plus vivant ou \u00e9veill\u00e9 que celui de Vienne.\r\n\r\nD\u2019autres s\u00e9ries aux armes de Saxe\r\nDeux autres versions des Saisons aux armes de Saxe sont connues. L\u2019une, sign\u00e9e et dat\u00e9e, demeura longtemps dans les collections de la famille des comtes Craven en Angleterre qui en avait h\u00e9rit\u00e9 par Elisabeth (1596-1662), fille du roi d\u2019Angleterre Jacques Ier, et femme de l\u2019Electeur Palatin Fr\u00e9d\u00e9ric V, roi Boh\u00eame entre 1619 et 1620. Apr\u00e8s la d\u00e9faite de Fr\u00e9d\u00e9ric V \u00e0 la bataille de la Montagne Blanche en 1620, Elisabeth quitta Prague probablement avec ces Saisons qui rejoignirent ainsi l\u2019Angleterre. Ces tableaux de belle facture semblent \u00eatre toutefois des copies. La seconde s\u00e9rie, copie plus m\u00e9diocre, est mentionn\u00e9e dans une description de la Kunstkammer ducale de Schleswig-Holstein de Gottorf par Adam Olearius en 1674.\r\n(Texte de Vincent Delieuvin, juillet 2021)","jabachInventory":"","napoleonInventory":"","previousOwner":[{"value":"M. 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Catalogue sommaire, [Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des peintures], Paris, Louvre \u00e9ditions \/ Gallimard, 2007, p. 61-122","bibliographyDate":"2007","bibliographyDetail":"p. 64, ill. n\u0026b","comparison":false},{"bibliographyRef":"Ferino-Pagden, Sylvia (dir.), Arcimboldo, 1527-1593, cat. exp. (Paris (France), Mus\u00e9e du Luxembourg, 15 septembre 2007 - 13 janvier 2008; Vienne (Autriche), Kunsthistorisches Museum, 12 f\u00e9vrier - 1er juin 2008), Milan, Skira, 2007","bibliographyDate":"2007","bibliographyDetail":"p. 140, ill. coul., cat. IV.11","comparison":false},{"bibliographyRef":"Gaehtgens, Thomas W. ; Syndram, Dirk ; Saule, Beatrix (dir.), Splendeurs de la cour de Saxe. Dresde \u00e0 Versailles, cat. exp. (Versailles, mus\u00e9e national des ch\u00e2teaux de Versailles et de Trianon, 23 janvier -23 avril 2006), Paris, R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 2006","bibliographyDate":"2006","bibliographyDetail":"","comparison":false},{"bibliographyRef":"Da Costa Kaufmann, Thomas, L\u2019\u00e9cole de Prague, la peinture \u00e0 la cour de Rodolphe II, Paris, Flammarion, 1985","bibliographyDate":"1985","bibliographyDetail":"p. 2-11 \u00e0 2-14","comparison":false},{"bibliographyRef":"Brejon de Lavergn\u00e9e, Arnauld ; Thi\u00e9baut, Dominique, Catalogue sommaire illustr\u00e9 des peintures du mus\u00e9e du Louvre. II. 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