{"arkId":"cl010065384","url":"https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010065384","modified ":"2026-06-07","title":"Autoportrait","titleComplement":"","denominationTitle":[{"type":"Titre","value":"Autoportrait"}],"displayDateCreated":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication : 2e quart du XVIIe si\u00e8cle (1650)","currentLocation":"Richelieu, [Peint] Salle 825 - Nicolas Poussin (1594-1665) : les chefs-d\u2019\u0153uvre","room":"Salle 825, Aile Aile Richelieu, Niveau 2","isMuseesNationauxRecuperation":false,"dateCreated":[{"startYear":1650,"endYear":"","imprecision":"","text":"2e quart du XVIIe si\u00e8cle","type":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication","doubt":""}],"creator":[{"label":"Poussin, Nicolas","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"","dates":[{"date":"1665","place":"Rome","type":"date de mort"},{"date":"1594","place":"Les Andelys","type":"date de naissance"}],"creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":"Q41554"},{"label":"France","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"\u00c9cole de","creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":""}],"objectNumber":[{"value":"INV 7302","type":"Num\u00e9ro principal"},{"value":"MR 2329","type":"Autre num\u00e9ro d\u0027inventaire"}],"collection":"D\u00e9partement des Peintures","printsDrawingsEntity":"","printsDrawingsCollection":"","objectType":"","originalObject":"","printState":"","description":"","inscriptions":"Signature : \r ; S.D. mi-h.d.: \u0022Effigies Nicolai Poussini andelyensis pictoris. Anno aetatis. 56. Romae anno jubilei 1650","namesAndTitles":"","onomastics":"","dimension":[{"type":"Hauteur","value":"0,98","displayDimension":"0,98 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":1,"note":""},{"type":"Hauteur avec accessoire","value":"1,399","displayDimension":"1,399 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":2,"note":""},{"type":"Largeur","value":"0,74","displayDimension":"0,74 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":3,"note":""},{"type":"Largeur avec accessoire","value":"1,165","displayDimension":"1,165 m","unit":"m","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":4,"note":""},{"type":"Epaisseur avec accessoire","value":"12","displayDimension":"12 cm","unit":"cm","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":5,"note":""}],"shape":"","materialsAndTechniques":"huile sur toile","placeOfCreation":"","dateOfDiscovery":"","placeOfDiscovery":"","provenance":"","historicalContext":[],"objectHistory":"Historique\r\nCollection Paul Fr\u00e9art de Chantelou (1609-1694) ; par h\u00e9ritage, son neveu Roland Fr\u00e9art de Chantelou, ma\u00eetre d\u2019h\u00f4tel du Roi, 1694 ; par\r\nh\u00e9ritage, ses neveux Jean Faury du Ponceau (unique propri\u00e9taire \u00e0 partir de 1708) et Charles Ren\u00e9 Faury d\u2019Oign\u00e9, 1707 ; par h\u00e9ritage, Charles Faury de Chantelou (1715-1799), fils de Jean Faury du Ponceau, 1778 ; acquis en 1797.\r\n\r\nCommentaire\r\nL\u2019un des deux seuls autoportraits peints par Poussin : le premier pour Jean Pointel (Berlin, Gem\u00e4ldegalerie), le second, celui dont il s\u2019agit ici, pour Paul Fr\u00e9art de Chantelou. Poussin avait promis \u00e0 Chantelou, qui l\u2019avait sollicit\u00e9 d\u00e8s 1647, de lui envoyer \u00ab celui qui r\u00e9ussirait le mieux \u00bb. Le peintre \u00e9tait n\u00e9anmoins tr\u00e8s r\u00e9ticent, h\u00e9sitant \u00e0 confier cette t\u00e2che \u00e0 un autre peintre, \u00e9crivant \u00e0 Chantelou : \u00ab Je confesse que je suis paresseux \u00e0 faire cet ouvrage auquel je n\u2019ai pas grand plaisir et\r\npeu d\u2019habitude \u00bb (cf. Correspondance Poussin, [1639-1665] \u00e9d. 1911). L\u2019Autoportrait est pourtant devenu la repr\u00e9sentation id\u00e9ale du peintre-philosphe, \u00e9tant m\u00eame compar\u00e9 \u00e0 un Essai de Montaigne (cf. Cropper, 1992) : Poussin se peint en toge grise, le buste de trois quarts et le visage de face. Il para\u00eet absorb\u00e9 dans ses pens\u00e9es. Il a la main droite pos\u00e9e sur un papier roul\u00e9 nou\u00e9 d\u2019un ruban rouge, comme un volumen antique. Il porte une bague orn\u00e9e d\u2019un diamant pyramidal \u00e0\r\nl\u2019auriculaire de cette m\u00eame main. C\u2019est un symbole sto\u00efcien de force et de constance (cf.Kauffmann (G.), 1960) qui peut avoir une consonance chr\u00e9tienne (cf. Stani\u0107, 1994). D\u2019ailleurs, les premiers chr\u00e9tiens portaient une bague \u00e0 l\u2019auriculaire de la main droite uniquement (cf. Szanto, 2015). On peut relever que le chaton de\r\nla bague est le seul endroit qui pr\u00e9sente de l\u00e9gers emp\u00e2tements, le reste de la composition \u00e9tant peint dans une mati\u00e8re tr\u00e8s lisse. Selon Bellori, la femme qui appara\u00eet au second plan, coiff\u00e9e d\u2019un diad\u00e8me orn\u00e9e d\u2019un oeil, est une all\u00e9gorie de la Peinture. Et les deux mains qui l\u2019embrassent repr\u00e9sentent l\u2019\u00ab Amour de la peinture \u00bb (cf. Bellori, 1672). C\u2019est d\u2019une peinture savante qu\u2019il s\u2019agit, ainsi que le d\u00e9montre l\u2019oeil du diad\u00e8me plac\u00e9 sur le front. L\u00e0 encore, une lecture chr\u00e9tienne est\r\npossible en relation avec la Providence divine (cf. Stani\u0107, 1994). L\u2019Amour de la peinture a \u00e9t\u00e9 \u00e9galement interpr\u00e9t\u00e9 comme une all\u00e9gorie de l\u2019Amiti\u00e9, celle entre Poussin et Chantelou bien s\u00fbr (cf.Arasse, 1992, et M\u00e9rot, 2013). L\u2019Autoportrait a \u00e9t\u00e9 pris\u00e9 1 000 livres dans l\u2019inventaire apr\u00e8s d\u00e9c\u00e8s de Paul Fr\u00e9art de Chantelou en 1694 (cf. Rosenberg (P.), 2015). Il a \u00e9t\u00e9 grav\u00e9 en contrepartie par Jean Pesne. Le tableau est peint sur une toile fine comprenant 17 \u00d7 17 fils au cm2 et sur une double pr\u00e9paration : couche profonde ocre jaune surmont\u00e9e d\u2019une couche grise comprenant du blanc de plomb m\u00eal\u00e9 \u00e0 du noir de carbone. L\u2019oeuvre a \u00e9t\u00e9 anciennement rentoil\u00e9e (avant 1815). Elle a \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9e en couche picturale par Jean-Gabriel Goulinat \u00e0 Montauban en 1941, puis par le m\u00eame restaurateur au Louvre en 1960.","jabachInventory":"","napoleonInventory":"","previousOwner":[{"value":"M. 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Mus\u00e9e des Beaux-Arts de Lyon 26\/11 au 05\/03\/2023. Lyon, Paris, Mus\u00e9e des Beaux-Arts et In Fine \u00e9ditions d\u0027art, 2022.","bibliographyDate":"2022","bibliographyDetail":"p. 13, ill. coul., fig. 1","comparison":false},{"bibliographyRef":"Milovanovic, Nicolas, Peintures fran\u00e7aises du XVIIe du mus\u00e9e du Louvre, Louvre \u00e9ditions \/ Gallimard, 2021","bibliographyDate":"2021","bibliographyDetail":"p. 208, ill.coul., n\u00b0432","comparison":false},{"bibliographyRef":"Petite Galerie 5 : Figure d\u0027artiste, cat. exp. (Paris, mus\u00e9e du Louvre, 25 septembre 2019 - 29 juin 2020), Paris, Louvre \u00e9dition, Seuil, 2019","bibliographyDate":"2019","bibliographyDetail":"p. 64, p. 65, coul., n\u00b0 14","comparison":false},{"bibliographyRef":"Rosenberg, Pierre (dir.), Poussin, Le Massacre des Innocents. Picasso, Bacon, cat. exp. (Chantily, mus\u00e9e Cond\u00e9, 11 septembre 2017 - 7 janvier 2018), Paris, Flammarion, 2017","bibliographyDate":"2017","bibliographyDetail":"p. 10-11, 87, 154, p. 10 (coul.), cat. I","comparison":false},{"bibliographyRef":"Burchard, Wolf, The sovereign artist: Charles Le Brun and the Image of Louis XIV, Londres, Paul Holberton Publishing, 2016","bibliographyDate":"2016","bibliographyDetail":"p. 22-23, fig. 5 (coul.)","comparison":false},{"bibliographyRef":"Szanto, Micka\u00ebl ; Milovanovic, Nicolas (dir.), Poussin et Dieu, cat. exp. (Paris, mus\u00e9e du Louvre, 30 mars - 29 juin 2015), Paris, Hazan\/ Louvre \u00e9ditions, 2015","bibliographyDate":"2015","bibliographyDetail":"p. 16-17, 19, 36, 39, 79-80, 154-157, 227, 449, 462, fig. 1, cat. 1","comparison":false},{"bibliographyRef":"Bonfait, Olivier, Poussin et Louis XIV: Peinture et Monarchie dans la France du Grand Si\u00e8cle, Paris, Hazan, 2015","bibliographyDate":"2015","bibliographyDetail":"p. 7, 82, 87, 225, n\u00b0 3 (coul.)","comparison":false},{"bibliographyRef":"Rosenberg, Pierre, Nicolas Poussin : les tableaux du Louvre, Paris, Louvre \u00e9ditions\/ Somogy, 2015","bibliographyDate":"2015","bibliographyDetail":"p. 248-255, coul., n\u00b0 28","comparison":false},{"bibliographyRef":"Bertinet, Arnaud, Les mus\u00e9es de Napol\u00e9on III : une institution pour les arts (1849-1872), Paris, mare \u0026 martin, 2015","bibliographyDate":"2015","bibliographyDetail":"p. 95","comparison":false},{"bibliographyRef":"B\u00e9tard, Daphn\u00e9, \u00ab Poussin sublime et inaccessible \u00bb, Beaux-Arts, N\u00b0 372, Juin 2015, 2015, p. 98-102","bibliographyDate":"2015","bibliographyDetail":"p. 102, coul, p. 102","comparison":false},{"bibliographyRef":"Poussin et Mo\u00efse. Histoires tiss\u00e9es, cat. exp. (Paris, Galerie des Gobelins, Mobilier National, du 22 mai au 16 d\u00e9cembre 2012), Dijon, Editions Faton, 2012","bibliographyDate":"2012","bibliographyDetail":"p. 33, coul. p. 33","comparison":false},{"bibliographyRef":"Poussin et Mo\u00efse. Du dessin \u00e0 la tapisserie, 1, cat. exp. (Rome, Villa M\u00e9dicis, 7 avril - 5 juin 2011\/ Bordeaux, Mus\u00e9e des Beaux-Arts, 30 juin - 26 septembre 2011), Rome, Drago, 2011","bibliographyDate":"2011","bibliographyDetail":"","comparison":false},{"bibliographyRef":"M\u00e9rot, Alain, Poussin, Paris, Hazan, 2011","bibliographyDate":"2011","bibliographyDetail":"n\u00b02","comparison":false},{"bibliographyRef":"Picasso et les ma\u00eetres, cat. exp. (Paris (France), Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 8 octobre 2008 - 2 f\u00e9vrier 2009, Mus\u00e9e du Louvre, 9 octobre 2008 - 2 f\u00e9vrier 2009, Mus\u00e9e d\u2019Orsay, 8 octobre 2008 - 1er f\u00e9vrier 2009; Londres, the National gallery, 25 f\u00e9vrier-7 juin 2009), Paris, R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 2008","bibliographyDate":"2008","bibliographyDetail":"","comparison":false},{"bibliographyRef":"Orangerie, 1934 : les \u0022peintres de la r\u00e9alit\u00e9\u0022 : avec la r\u00e9impression en fac-simil\u00e9 du catalogue de l\u2019exposition de 1934 par Paul Jamot et Charles Sterling, cat. exp. (Paris, mus\u00e9e de l\u0027Orangerie, 22 novembre 2006 - 5 mars 2007), Paris, Mus\u00e9e de l\u0027Orangerie, 2006","bibliographyDate":"2006","bibliographyDetail":"","comparison":false},{"bibliographyRef":"Arasse, Daniel, Le d\u00e9tail. Pour une histoire rapproch\u00e9e de la peinture, Paris, Flammarion, 1992","bibliographyDate":"1992","bibliographyDetail":"p. 330-333","comparison":false},{"bibliographyRef":"Loire, St\u00e9phane, Mus\u00e9e du Louvre. Peintures fran\u00e7aises. XIVe-XVIIe si\u00e8cles. Guide de visite, Paris, R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 1989","bibliographyDate":"1989","bibliographyDetail":"p. 57, 58, ill. coul.","comparison":false},{"bibliographyRef":"Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustr\u00e9 des peintures du mus\u00e9e du Louvre et du mus\u00e9e d\u0027Orsay.\u00a0IV. Ecole fran\u00e7aise, L-Z, Paris, R.M.N., 1986","bibliographyDate":"1986","bibliographyDetail":"p. 145, ill. n\u0026b","comparison":false},{"bibliographyRef":"Thuillier, Jacques ; Mignot, Claude, \u00ab Collectionneur et peintre au XVIIe si\u00e8cle : Pointel et Poussin \u00bb, Revue de l\u0027Art, n\u00b039, 1978","bibliographyDate":"1978","bibliographyDetail":"p. 48, n\u00b04","comparison":false},{"bibliographyRef":"Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole ; Rosenberg, Pierre, Mus\u00e9e du Louvre. Catalogue illustr\u00e9 des peintures. Ecole fran\u00e7aise. 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