{"arkId":"cl010529961","url":"https:\/\/collections.louvre.fr\/ark:\/53355\/cl010529961","modified ":"2026-06-07","title":"Quatre sc\u00e8nes de la Passion du Christ : Flagellation, D\u00e9rision, Chemin de Croix, Mise en Croix","titleComplement":"","denominationTitle":[{"type":"D\u00e9signation","value":"Ic\u00f4ne"},{"type":"Titre","value":"Quatre sc\u00e8nes de la Passion du Christ : Flagellation, D\u00e9rision, Chemin de Croix, Mise en Croix"}],"displayDateCreated":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication : 2e moiti\u00e9 du XVe si\u00e8cle (1450 - 1500)","currentLocation":"non expos\u00e9","room":"","isMuseesNationauxRecuperation":false,"dateCreated":[{"startYear":1450,"endYear":1500,"imprecision":"","text":"2e moiti\u00e9 du XVe si\u00e8cle","type":"Date de cr\u00e9ation\/fabrication","doubt":""}],"creator":[{"label":"Russie Novgorod","attributionLevel":"Attribution actuelle","linkType":"","creatorRole":"","authenticationType":"","doubt":"","attributedBy":"","attributedYear":"","wikidata":""}],"objectNumber":[{"value":"RFML.ABCO.2025.1.101","type":"Num\u00e9ro principal"}],"collection":"D\u00e9partement des Arts de Byzance et des chr\u00e9tient\u00e9s en Orient","printsDrawingsEntity":"","printsDrawingsCollection":"","objectType":"","originalObject":"","printState":"","description":"Divis\u00e9e en quatre champs narratifs, cette ic\u00f4ne d\u00e9ploie des \u00e9pisodes de la Passion du Christ issus des \u00c9vangiles : la Flagellation, la D\u00e9rision, le Chemin de Croix et la Mise en Croix. Peinte dans la r\u00e9gion de Novgorod vers le milieu du XVe si\u00e8cle, l\u2019\u0153uvre allie rigueur architecturale et intensit\u00e9 narrative. Le peintre orchestre le r\u00e9cit visuel en alternant la compression de l\u2019espace et les ouvertures monumentales. Ainsi, l\u2019isolement du Christ li\u00e9 \u00e0 une colonne rouge porphyre dans la sc\u00e8ne de la Flagellation r\u00e9pond \u00e0 la sc\u00e8ne de la D\u00e9rision, o\u00f9 sa figure se trouve enserr\u00e9e dans une masse compacte de casques coniques et de lances qui rappellent les groupes de soldats sur une c\u00e9l\u00e8bre ic\u00f4ne du milieu du XVe si\u00e8cle conserv\u00e9e au Mus\u00e9e d\u2019histoire et d\u2019architecture de Novgorod repr\u00e9sentant la bataille entre les Souzdaliens et les Novgorodiens lors du si\u00e8ge de 1170. Sur l\u2019ic\u00f4ne, au c\u0153ur de l\u2019agitation de la sc\u00e8ne, le manteau pourpre dont le Christ est rev\u00eatu, symbole imp\u00e9rial tourn\u00e9 en d\u00e9rision, capte l\u2019attention et affirme, paradoxalement, sa souverainet\u00e9 absolue. Plus bas, le Chemin de Croix s\u2019ouvre sur un sol vert sombre dont la tonalit\u00e9 grave unifie la composition, menant la procession jusqu\u2019au Golgotha. La Mise en Croix, qui cl\u00f4t ce cycle, se d\u00e9ploie avec une ma\u00eetrise saisissante. L\u2019impassibilit\u00e9 des visages d\u00e9place l\u2019intensit\u00e9 tragique vers la structure m\u00eame de l\u2019image : les gestes anguleux et tendus des bourreaux qui hissent le Christ s\u2019opposent \u00e0 la g\u00e9om\u00e9trie tranquille du bois sacr\u00e9. Le regard est ainsi guid\u00e9 \u00e0 travers ces sc\u00e8nes par un jeu subtil de relations entre les corps et par des accents rouges qui rythment le panneau. Par ces jeux de couleurs, ses tonalit\u00e9s muettes et son agencement, l\u2019\u0153uvre s\u2019inscrit pleinement dans le grand art de la r\u00e9gion de Novgorod, qui \u00e9tablissait alors un p\u00f4le de stabilit\u00e9 et un foyer d\u2019effervescence artistique majeur, contrastant avec le tumulte et l\u2019instabilit\u00e9 politique qui d\u00e9chiraient les territoires plus m\u00e9ridionaux de la Russie. Cette \u0153uvre a peut-\u00eatre servi de mod\u00e8le \u00e0 des tabletki, de petites ic\u00f4nes liturgiques portatives con\u00e7ues pour \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9es au plus pr\u00e8s des fid\u00e8les sur les pupitres des \u00e9glises lors des f\u00eates liturgiques correspondantes. L\u2019une de ces tabletki, issue d\u2019un important ensemble de la fin du XVe ou du d\u00e9but du XVIe si\u00e8cle trouv\u00e9 \u00e0 la cath\u00e9drale Sainte-Sophie de Novgorod, reproduit en effet fid\u00e8lement la composition de cette ic\u00f4ne.\r\n\r\nAu-del\u00e0 de sa puissance visuelle, cette ic\u00f4ne est un t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 de l\u2019histoire des collections d\u2019art russe m\u00e9di\u00e9val. Acquise dans les ann\u00e9es 1930 par le collectionneur am\u00e9ricain George Rice Hann lors des grandes ventes d\u2019\u00c9tat sovi\u00e9tiques, elle fut soup\u00e7onn\u00e9e en 1981 d\u2019\u00eatre un faux fabriqu\u00e9 par des restaurateurs modernes pour le march\u00e9 occidental. Il a fallu attendre des analyses scientifiques rigoureuses, men\u00e9es conjointement par le C2RMF et le d\u00e9partement des Arts de Byzance et des chr\u00e9tient\u00e9s en Orient, pour d\u00e9finitivement lever les doutes sur son authenticit\u00e9. S\u2019\u00e9tirant sur plus d\u2019un si\u00e8cle, le dossier de cette ic\u00f4ne concentre ainsi les moments d\u00e9cisifs de la r\u00e9ception moderne de l\u2019ic\u00f4ne : sa red\u00e9couverte en tant qu\u2019\u0153uvre d\u2019art, les pratiques de restauration qui en ont fa\u00e7onn\u00e9 l\u2019apparence, les ventes sovi\u00e9tiques et, enfin, les controverses occidentales sur l\u2019authenticit\u00e9 qui ont durablement reconfigur\u00e9 son statut et le regard qu\u2019on lui porte. Pleinement r\u00e9habilit\u00e9e, l\u2019ic\u00f4ne des Quatre Sc\u00e8nes de la Passion s\u2019impose donc aujourd\u2019hui comme un jalon de la peinture du monde slave septentrional au milieu du XVe si\u00e8cle mais aussi de l\u2019histoire de la r\u00e9ception de l\u2019ic\u00f4ne. \r\n[Adrien Palladino - juin 2026]","inscriptions":"","namesAndTitles":"","onomastics":"","dimension":[{"type":"Hauteur","value":"55,9","displayDimension":"55,9 cm","unit":"cm","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":1,"note":""},{"type":"Largeur","value":"41,9","displayDimension":"41,9 cm","unit":"cm","anteriorPrecision":"","posteriorPrecision":"","tri":6,"note":""}],"shape":"","materialsAndTechniques":"tempera sur fond d\u0027or sur bois","placeOfCreation":"Novgorod","dateOfDiscovery":"","placeOfDiscovery":"","provenance":"","historicalContext":[],"objectHistory":"Galerie Tretiakov - vendue en 1931 par l\u0027Antikvariat (instance sovi\u00e9tique ayant autorit\u00e9 pour la vente du tr\u00e9sor national russe) \u00e0 George Rice Hann (facture de l\u0027Antikvariat n\u00b0 5109) ; vente de la collection George R.Hann chez Christie\u0027s \u00e0 New-York le 17 avril 1980 , lot 76, acquise par un collectionneur de la Nouvelle-Orl\u00e9ans pour 24 000 dollars ; collection Richard Kaufman ; vente Icons, Russian Pictures and Works of Art, Sotheby\u0027s Londres le 30 novembre 1990, lot 554 ; vente Russian Pictures and Works of Art, Sotheby\u0027s Londres, le 24 novembre 1992, lot 238 o\u00f9 elle est acquise par Georges Abou Adal","jabachInventory":"","napoleonInventory":"","previousOwner":[{"value":"Galerie Tretyakov","note":"","role":", Institution \/ Mus\u00e9e"},{"value":"George Rice Hann","note":"","role":", Collectionneur"},{"value":"Kaufman, Richard","note":"","role":", Collectionneur"},{"value":"Abou Adal, Freddy","note":"","role":", Collectionneur"},{"value":"Abou Adal, Georges","note":"","role":", Collectionneur"}],"acquisitionDetails":[{"mode":"achat","doubt":"","dates":[{"type":"date de commission des acquisitions","value":"13\/11\/2024","startYear":2024,"endYear":2024},{"type":"date du conseil artistique des mus\u00e9es nationaux","value":"11\/12\/2024","startYear":2024,"endYear":2024},{"type":"date d\u0027affectation","value":"07\/01\/2025","startYear":2025,"endYear":2025},{"type":"date de d\u00e9cision","value":"07\/01\/2025","startYear":2025,"endYear":2025},{"type":"date de l\u0027inscription sur l\u0027inventaire","value":"07\/01\/2025","startYear":2025,"endYear":2025}]}],"ownedBy":"Etat","heldBy":"Mus\u00e9e du Louvre, D\u00e9partement des Arts de Byzance et des chr\u00e9tient\u00e9s en Orient","longTermLoanTo":"","index":{"Mode d\u0027acquisition":[{"value":"achat"}]},"bibliography":[{"bibliographyRef":"Durand, Maximilien, \u00ab Restaurer le regard port\u00e9 sur les ic\u00f4nes. \u00bb, Grande Galerie, le journal du Louvre, n\u00b0 75, Et\u00e9 2026","bibliographyDate":"Automne 2022","bibliographyDetail":"ill. p. 66","comparison":false},{"bibliographyRef":"C\u00e2ndea Virgil (dir.), Lumi\u00e8res de l\u0027Orient chr\u00e9tien. Ic\u00f4nes de la collection Abou Adal, cat. exp. (Gen\u00e8ve, mus\u00e9e d\u0027art et d\u0027histoire, 12 d\u00e9cembre 1996 au 4 mai 1997), Beyrouth, Art et Patrimoine S.A., 1997","bibliographyDate":"1997","bibliographyDetail":"p. 228-229, ill. p. 228, n\u00b0 101","comparison":false},{"bibliographyRef":"C\u00e2ndea Virgil (dir.), Ic\u00f4nes grecques, melkites, russes. Collection Abou Adal, cat. exp. (Paris, mus\u00e9e Carnavalet, 25 mai - 14 juillet 1993), Gen\u00e8ve, Editions Albert Skira S.A., 1993","bibliographyDate":"1993","bibliographyDetail":"p. 296-297, ill. p. 296, n\u00b0 97","comparison":false},{"bibliographyRef":"Teteriatnikov, Vladimir, Icons \u0026 Fakes : Notes on the George R. Hann Collection, New York, Tetetriatnikov Art Expertise Ltd, 1981, 3 volumes","bibliographyDate":"1981","bibliographyDetail":"p. 6, 66-67 (vol 1), cat. 4 (vol.2, p. 112-113)","comparison":false},{"bibliographyRef":"Rice, Tamara Talbot, Russian icons, New York, Marboro Books, 1963","bibliographyDate":"1963","bibliographyDetail":"p. 32-33, pl. XXI","comparison":false},{"bibliographyRef":"Gaul, Harvey, \u00ab A memorable Icon Exhibition Hangs at Carnegie Institute \u00bb, The Musical Forecast, F\u00e9vrier 1944","bibliographyDate":"","bibliographyDetail":"p. 5, non repr.","comparison":false}],"exhibition":[],"relatedWork":[],"image":[{"urlImage":"https:\/\/collections.louvre.fr\/media\/cache\/large\/0000000021\/0000529961\/0001382647_OG.JPG","urlThumbnail":"https:\/\/collections.louvre.fr\/media\/cache\/small\/0000000021\/0000529961\/0001382647_OG.JPG","copyright":"\u00a9 2026 Mus\u00e9e du Louvre, Dist. 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