Port de mer au soleil couchant

Numéro principal : INV 4715
Autre numéro d'inventaire : MR 1740

Département des Peintures

Gellée, Claude dit aussi , Le Lorrain (Chamagne (Meurthe-et-Moselle), 1600 - Rome, 1682)
France École de

Titre : Port de mer au soleil couchant

Signature :
S.D.b.d.: "Claudio inv. Roma 1639"

Hauteur : 1,03 m ; Hauteur avec accessoire : 1,32 m ; Largeur : 1,37 m ; Largeur avec accessoire : 1,636 m ; Epaisseur avec accessoire : 9,5 cm

huile sur toile

2e quart du XVIIe siècle (1639)

Pendant de INV. 4714.

Historique :
Peut-être Paul Albert de Forbin, seigneur de Bonneval, dit le « bailli de Forbin » (1580-1661). – Collection André Le Nôtre (1613-1700), jardinier de Louis XIV ; donnés par celui-ci à Louis XIV en 1693 ; collection de Louis XIV ; antichambre du Grand Dauphin au château de Meudon, 1709 ; chambre de Louis XV au château de Versailles, 1737 ; au Louvre en 1785.

Commentaire :
Ces deux pendants sont deux répliques, en plus grand format et avec quelques différences notables, de deux oeuvres peintes deux ans auparavant, en 1637, pour le pape Urbain VIII Barberini (collection du comte de Yarborough pour La Fête villageoise [71 × 100,5 cm] et collection du duc de Northumberland pour le Port de mer au soleil couchant [74 × 99 cm] ; nos 13 et 14 du Liber Veritatis). Il est probable qu’ils ont été également commandés par le pape Urbain VIII pour être offerts (voir le catalogue raisonné de l’oeuvre de Claude Lorrain par Christian Klemm, à paraître chez Arthena). La présence du blason de la monarchie française sur les deux tableaux du Louvre laisse supposer que le destinataire des deux oeuvres était français : des fleurs de lys or sont visibles sur le drapé bleu enroulé autour du tronc d’arbre à droite dans la Fête villageoise ; les armes de France aux trois fleurs de lys d’or sur fond azur surmontées de la couronne royale fermée décorent la proue mais aussi les pavillons du grand vaisseau à droite, au second plan, dans le Port de mer au soleil couchant. Les fleurs de lys ont remplacé les abeilles du blason des Barberini dans les deux pendants qui ont servi de modèles. Dans le Port de mer au soleil couchant, on retrouve encore les armes de France portées par deux
satyres dans le fronton situé au sommet de l’édifice à gauche. Un détail de cette oeuvre permet de faire une hypothèse quant au commanditaire de l’oeuvre : le pavillon de l’ordre de Malte (croix de Malte blanche sur fond rouge) que l’on distingue sur le mât avant du premier navire à droite. Ce pavillon est déjà présent dans la
première version de la composition peinte pour Urbain VIII Barberini, car le neveu du pape, le cardinal Antonio, était membre de l’ordre de Malte depuis 1623. Le fait que ce pavillon de Malte ait été conservé dans la seconde version laisse supposer que le commanditaire était également un membre de l’ordre. Il pourrait s’agir de
Paul Albert de Forbin, seigneur de Bonneval, dit le « bailli de Forbin », qui était chevalier de Malte mais aussi lieutenant général des galères de Louis XIII. C’est une hypothèse qui reste à confirmer. Marcel Roethlisberger a fait l’hypothèse que les deux pendants du Louvre avaient également été commandés par le pape Urbain VIII pour être offerts (cf. Roethlisberger, 1968). Mais on conçoit mal pourquoi le pape aurait fait don de deux oeuvres plus impressionnantes et de plus grand format que les siennes. En outre, il n’y a pas de trace des deux pendants du Louvre dans les archives Barberini (cf. Kitson, 1978, p. 60). Ces deux pendants peuvent être rapprochés de l’art des Bamboccianti, qui a inspiré Claude Lorrain au cours des années 1630. La Fête villageoise met en scène une réjouissance paysanne extrêmement savoureuse, où se mêlent des gentilhommes, l’un d’eux s’apprêtant à danser avec une jeune paysanne qu’il tient par la main. Le Port de mer au soleil couchant comprend plusieurs groupes de personnages pleins de verve au premier plan : à gauche, un homme jouant du colachon – un luth à long manche – pour
charmer une jeune femme assise en face de lui surun coffre, et, au centre, une rixe observée par deux matamores vêtus avec extravagance, l’un d’eux s’apprêtant à tirer l’épée du fourreau (cf. Cousinié, 2014). Il y a deux dessins du Liber Veritatis (nos 36 et 37) en relation avec La Fête villageoise : ce sont des détails de la composition, le premier (no 36) portant l’inscription « per » mais le nom du commanditaire n’étant pas inscrit à la suite (cf. Kitson, 1978, p. 74-75) (N. Milovanovic, 2021).

M. Le Nôtre, André, Propriétaire
Louis XIV, roi de France, Propriétaire, 1693

entrée - Collection de Louis XIV

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

entrée - Collection de Louis XIV