Marie Serre (1638-1721), mère de l'artiste

Numéro principal : INV 7522
Autre numéro d'inventaire : MR 2402

Département des Peintures

Rigaud, Hyacinthe dit aussi Rigau y Ros, (Perpignan, 1659 - Paris, 1743)
France École de

Titre : Marie Serre (1638-1721), mère de l'artiste

Hauteur : 0,83 m ; Hauteur avec accessoire : 1,13 m ; Largeur : 1,03 m ; Largeur avec accessoire : 1,34 m

huile sur toile

XVIIe siècle (1695)

Historique
Légué par l’artiste à Louis XV, 1743 ; cabinet des Tableaux de la surintendance des Bâtiments, 1760, 1784 (cf. Engerand, 1900) ; saisi à la Révolution, 1793 ; présenté au Muséum (Louvre) en 1796 (cf. Koenig, 2010).

Commentaire
Le tableau a été peint en 1695, lors d’un voyage en Roussillon, afin de permettre à son ami Antoine Coysevox de sculpter le buste de la mère de Rigaud, Marie Serre, qui demeurait à Perpignan. Rigaud en a précisé toutes les circonstances dans l’abrégé de sa vie qu’il a dicté à son ami Henri Van Hulst : « Mais pour marquer à sa mère sa reconnaissance filiale des obligations qu’il lui avait pour tous les soins qu’elle avait pris de son éducation, sa piété et sa tendresse pour elle le
déterminèrent, à la fin de 1695, de quitter toutes ses occupations pour faire le voyage de Roussillon, et lui rendre chez elle ce qu’il lui devait. Une de ses principales vues, en faisant le voyage, était de peindre et remporter avec lui l’image de celle qui lui avait donné le jour. Son dessein était de faire exécuter ce portrait en marbre ; c’est pourquoi il la peignit en trois différentes vues : une de face, l’autre de profil, et la troisième à trois-quart, afin que M. Coysevox, son ami, un des plus habiles
sculpteurs de France, qui devait faire en marbre ce portrait, eût plus de facilité à le perfectionner. Cet ouvrage fait l’ornement le plus précieux du cabinet de ce fils reconnaissant, et doit y rester jusqu’au temps qu’il a destiné de le consacrer à l’Académie royale de peinture ; et ne s’étant pas voulu tenir à cette seule marque d’amour pour elle, il l’a fait graver ensuite par le sieur Drevet, un des plus habiles graveurs au burin de ce temps, afin de multiplier et de reproduire en quelque
façon à la postérité celle qui l’a mis au monde » cf. Hyacinthe Rigaud, 1716). Rigaud a peint le visage de sa mère de profil et de trois quarts. Il l’a également peinte de face, lors du même voyage en 1695, dans un portrait en ovale aujourd’hui conservé au château de Fontaine-Henry à Thaon, en Normandie (huile sur toile ; 79 × 61 cm ; portrait gravé par Pierre Drevet en 1702). Le buste en marbre de Coysevox a été légué par Rigaud à l’Académie royale de peinture et de sculpture. Il est aujourd’hui conservé au musée du Louvre (inv. LP 502). Le tableau du Louvre a été exposé au Salon de 1704 (cf. Brême et Lanoë, 2013). Il a finalement été légué au roi Louis XV et non à l’Académie comme envisagé par Rigaud. Dans la collection de Rigaud, le portrait de Marie Serre était présenté en pendant avec celui de la
famille Laffite (voir INV. 7520). Le tableau du Louvre a été restauré par Jacques Roullet en 1951 puis par Henri Linard en 1958. Il a été refixé localement à la cire par Jan Ortmann en 1991.

saisie révolutionnaire

date : 1793

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

saisie révolutionnaire