Numéro d’inventaire
Numéro principal : INV 3239
Autre numéro d'inventaire : MR 1576
Autre numéro d'inventaire : MR 1576
Collection
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
description
Dénomination / Titre
Titre : Autoportrait
Description / Décor
Format : ovale
Caractéristiques matérielles
Dimensions
Hauteur : 0,88 m ; Hauteur avec accessoire : 1,11 m ; Largeur : 0,73 m ; Largeur avec accessoire : 0,955 m
Matière et technique
huile sur toile
Lieux et dates
Date de création / fabrication
XVIIe siècle (1672)
Données historiques
Historique de l'œuvre
Historique
Collection de l’Académie royale de peinture et de sculpture ; saisi à la Révolution ; envoyé au musée spécial de l’École française au château de Versailles, 1798 (cf. Cantarel-Besson, 1992) ; retour au Louvre, 1887.
Commentaire
Élisabeth Sophie Chéron était la fille aînée de Henry Chéron, spécialiste du portrait et de la miniature sur émail, qui la forma à l’art de la peinture. Elle était la soeur du peintre Louis Chéron. Elle épousa Jacques Le Hay, ingénieur du Roi, en 1692. Le 11 juin 1672, Charles Le Brun présenta à l’Académie royale de peinture et
de sculpture deux portraits d’Élisabeth Sophie Chéron qui la firent recevoir dans la compagnie : « Ce même jour Monsieur Le Brun a présenté deux portraits faits par la demoiselle Élisabeth Chéron, lesquels ont tellement satisfait la compagnie estimant cet ouvrage fort rare, exédant même la force ordinaire du sexe, qu’elle a résolu
de lui donner la qualité d’académicienne, ordonnant de lui expédier les lettres convenables à cet effet » (cf. Procès-verbaux, [1648-1793] éd. 1875-1892, I (1875), p. 388). L’Autoportrait conservé au Louvre était l’un des deux portraits présentés par Le Brun, le second étant un portrait d’Anne Marie Louise d’Orléans, dite la Grande
Mademoiselle (1627-1693). L’Autoportrait figura ensuite au Salon de 1673, organisé en août dans la cour du Palais-Royal (cf. Loire, 1992b). Après le Salon, en septembre, Élisabeth Sophie Chéron offrit son Autoportrait à l’Académie en guise de morceau de réception, et, cette fois, ce fut Nicolas de Plattemontagne qui servit d’intermédiaire : « Ce même jour Monsieur Montagne [Nicolas de Plattemontagne] a, par une lettre, prié la compagnie, de la part de Mademoiselle Chéron,
d’agréer son portrait pour demeurer à l’Académie, ce que l’Académie a reçu avec joie » (Procèsverbaux, [1648-1793] éd. 1875-1892, II (1878), p. 12). Élisabeth Sophie Chéron s’est représentée regardant le spectateur et tenant à la main un dessin préparatoire pour un portrait de femme non identifié. On connaît un autre Autoportrait gravé exécuté par l’artiste vingt-deux ans plus tard, en 1694, en relation avec une traduction des Psaumes que l’artiste avait entreprise (cf. Koenig
et Lanoë, 2011). Le tableau a été transposé de toile sur toile par Raymond Lepage en 1964.
Collection de l’Académie royale de peinture et de sculpture ; saisi à la Révolution ; envoyé au musée spécial de l’École française au château de Versailles, 1798 (cf. Cantarel-Besson, 1992) ; retour au Louvre, 1887.
Commentaire
Élisabeth Sophie Chéron était la fille aînée de Henry Chéron, spécialiste du portrait et de la miniature sur émail, qui la forma à l’art de la peinture. Elle était la soeur du peintre Louis Chéron. Elle épousa Jacques Le Hay, ingénieur du Roi, en 1692. Le 11 juin 1672, Charles Le Brun présenta à l’Académie royale de peinture et
de sculpture deux portraits d’Élisabeth Sophie Chéron qui la firent recevoir dans la compagnie : « Ce même jour Monsieur Le Brun a présenté deux portraits faits par la demoiselle Élisabeth Chéron, lesquels ont tellement satisfait la compagnie estimant cet ouvrage fort rare, exédant même la force ordinaire du sexe, qu’elle a résolu
de lui donner la qualité d’académicienne, ordonnant de lui expédier les lettres convenables à cet effet » (cf. Procès-verbaux, [1648-1793] éd. 1875-1892, I (1875), p. 388). L’Autoportrait conservé au Louvre était l’un des deux portraits présentés par Le Brun, le second étant un portrait d’Anne Marie Louise d’Orléans, dite la Grande
Mademoiselle (1627-1693). L’Autoportrait figura ensuite au Salon de 1673, organisé en août dans la cour du Palais-Royal (cf. Loire, 1992b). Après le Salon, en septembre, Élisabeth Sophie Chéron offrit son Autoportrait à l’Académie en guise de morceau de réception, et, cette fois, ce fut Nicolas de Plattemontagne qui servit d’intermédiaire : « Ce même jour Monsieur Montagne [Nicolas de Plattemontagne] a, par une lettre, prié la compagnie, de la part de Mademoiselle Chéron,
d’agréer son portrait pour demeurer à l’Académie, ce que l’Académie a reçu avec joie » (Procèsverbaux, [1648-1793] éd. 1875-1892, II (1878), p. 12). Élisabeth Sophie Chéron s’est représentée regardant le spectateur et tenant à la main un dessin préparatoire pour un portrait de femme non identifié. On connaît un autre Autoportrait gravé exécuté par l’artiste vingt-deux ans plus tard, en 1694, en relation avec une traduction des Psaumes que l’artiste avait entreprise (cf. Koenig
et Lanoë, 2011). Le tableau a été transposé de toile sur toile par Raymond Lepage en 1964.
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Académie royale de Peinture et de Sculpture, Propriétaire, 1672
Mode d’acquisition
saisie révolutionnaire
Date d’acquisition
date : 1793
Propriétaire
Etat
Affectataire
Musée du Louvre, Département des Peintures
Localisation de l'œuvre
Emplacement actuel
non exposé
Index
Mode d'acquisition
Bibliographie
- Marandet, François (dir.), Louis Chéron : l'ambition du dessin parfait, cat. exp. (Caen, musée des Beaux-Arts, 4 décembre 2021 - 6 mars 2022), Musée des beaux-arts de Caen, 2021, p. 192, ill.coul., n° 12
- Milovanovic, Nicolas, Peintures françaises du XVIIe du musée du Louvre, Editions Gallimard / Musée du Louvre Editions, 2021, p. 47, ill.coul., n°97
- Petite Galerie 5 : Figure d'artiste, cat. exp. (Paris, musée du Louvre, 25 septembre 2019 - 29 juin 2020), Paris, Louvre édition, Seuil, 2019, p. 104, p. 104, coul., n° 29
- Perrin Khelissa, Anne, « L'hommage de Fermel'huis à Elisabeth-Sophie Chéron (1712) », Revue de l'art, n°204, 2019-2, 2019, p. 41-49, p. 43, 46, 48, p.42, note 14
- Williams, Hannah, Académie Royale. A history in Portraits, Farnham, Ashgate, 2015, p. 27, 96, 133-134, 153, 170, 287, 314, 320-321, ill. coul., Pl. 1
- Elisabeth Louise Vigée Le Brun (1755-1842), cat. exp. (Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, du 23 septembre 2015 au 11 janvier 2016; New York, The Metropolitan Museum of Art, du 9 février au 15 mai 2016; Ottawa, National Gallery of Canada, du 10 juin au 12 septembre 2016), Paris, Réunion des musées nationaux-Grand Palais, 2015, p. 56, coul, p. 56, Fig. 3
- Loyrette, Henri (dir.), La recherche au musée du Louvre, 2011, Paris/Milan, Musée du Louvre/Officina Libraria, 2012, p. 336
- Créer au féminin. Femmes artistes du siècle de Madame Vigée-Le-Brun, cat. exp. (Tokyo, Mitsubishi Ichigokan Museum, 01 mars 2011 - 08 mai 2011), Tokyo, 2011, p. 228, ill. p. 43, n°1
- Koenig, Stéphanie ; Lanoë, Frédérique, « Le tableau du mois n° 180 : L'Autoportrait d'Elisabeth-Sophie Chéron: Hommage à une académicienne aux multiples talents à l'occasion du tricentenaire de sa mort », Tableau du mois, 180, du 1er juin au 5 septembre 2011, 2011, p. 1, n&b, p. 1
- Iodice, Nicola, « Le recueil des Pierres antiques gravées d'Elisabeth-Sophie Chéron (1648-1711) », dans Hattori, Cordélia ; Leutrat, Estelle ; Meyer, Véronique (dir.), A l'origine du livre d'art. Les recueils d'estampes comme entreprises éditoriales en Europe (XVIe-XVIIIe siècles) (actes de colloque, Paris, Inha, Institut néerlandais, 20-21 octobre 2006), Milan, 2010, p. 95-105, p. 96-97, 103, ill. 2 p. 97
- Robin, Simon, Hogarth, France and British art : the rise of the arts in 18th century Britain, Hogarth Arts, 2007, p. 57, 59-60
- Renard, Philippe, Portraits & autoportraits d'artistes au XVIIIe siècle, Paris, La Renaissance, 2003, p. 19-21, n&b
- Meyer, Véronique, « Elisabeth Chéron et le cachet de Michel-Ange », dans Kleindienst, Thérèse (dir.), Le livre et l'art, études offertes en hommage à Pierre Lelièvre, Paris, 2000, p. 400, 412
- Les Peintres du Roi (1648-1793), cat. exp. (Tours, Musée des Beaux-Arts, 18 mars - 18 juin 2000 ; Toulouse, Musée des Augustins, 30 juin - 2 octobre 2000), Paris, Réunion des musées nationaux, 2000, p. 232, n°R. 79
- Visages du Grand siècle - Le portrait français sous le règne de Louis XIV 1660-1715, cat. exp. (Nantes, Musée des Beaux-Arts, 20 juin - 15 septembre 1997 ; Toulouse, Musée des augustins, 8 octobre 1997 - 5 janvier 1998), Paris, Somogy, 1997, p. 16
- « Documents. Les Femmes à l'Académie de peinture sous l'Ancien Régime », dans Démoris, René (dir.), Hommage à Elisabeth-Sophie Chéron : Texte et peinture à l'Âge Classique, Paris, Centre de Recherche Littérature et Arts Visuels. Université de la Sorbonne Nouvelle, 1992, p. 112-114, p. 112
- Poiron, Jean-Marc, « Elisabeth-Sophie Chéron et La Coupe du Val de Grâce », dans Démoris, René (dir.), Hommage à Elisabeth-Sophie Chéron : Texte et peinture à l'Âge Classique, Paris, Centre de Recherche Littérature et Arts Visuels. Université de la Sorbonne Nouvelle, 1992, p. 9-26, p. 14-15
- Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre et du musée d'Orsay. III. Ecole française, A-K, Paris, R.M.N., 1986, p. 136, ill. n&b
- Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole ; Rosenberg, Pierre, Musée du Louvre. Catalogue illustré des peintures. Ecole française. XVIIe et XVIIIe siècles : I, A-L, Paris, Musées nationaux, 1974, p. 84, 263, fig. 152, n° 152
- Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole, Catalogue des peintures du musée du Louvre. I, Ecole française, Paris, R.M.N., 1972, p. 78
- Greder, Léon, Elisabeth-Sophie Chéron, Paris, 1909, p. 29-33
- Fidière, Octave, Les Femmes artistes à l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture, Paris, 1885, p. 14-15
- Schnapper, Antoine, « Le portrait à l'Académie au temps de Louis XIV », XVIIe siècle, n° 138, janvier-mars, XXXV, 1983,
- Loire, Stéphane, « Le Salon de 1673 », Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français, (1992) 1993, p. 31-68, p. 61, 68, note 251, fig. 38, [140]
- Didier Aaron. Catalogue VII, [Vente, Paris [s.d.], fig. a, n° 7
Expositions
- L'art du peintre Louis Chéron, Caen (Externe, France), Musée des Beaux-Arts, 04/12/2021 - 06/03/2022
- Petite galerie 5 : Figure de l'artiste, Richelieu, Salle 101 - Petite Galerie, 26/09/2019 - 30/06/2021
- Créer au féminin, Tokyo (Japon), Mitsubishi Ichigokan Museum, 01/03/2011 - 08/05/2011
- Louis XIV, le roi soleil, Washington (Etats-Unis), Corcoran Gallery of Art, 15/12/1984 - 07/04/1985, étape d'une exposition itinérante
- Louis XIV, le roi soleil, New Orleans (Etats-Unis), Louisiana State Museum, 29/04/1984 - 18/11/1984, étape d'une exposition itinérante
Dernière mise à jour le 22.07.2024
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
