Inventory number
Numéro principal : INV 2890
Autre numéro d'inventaire : MR 1927
Autre numéro d'inventaire : MR 1927
Collection
Artist/maker / School / Artistic centre
Description
Object name/Title
Titre : Sainte Madeleine renonçant aux vanités du monde
Description/Features
Physical characteristics
Dimensions
Hauteur : 2,52 m ; Hauteur avec accessoire : 2,89 m ; Largeur : 1,71 m ; Largeur avec accessoire : 2,14 m
Materials and techniques
huile sur toile
Places and dates
Date
Milieu du XVIIe siècle (vers 1654 - 1657)
History
Object history
Historique
Église des Carmélites de la rue Saint-Jacques, Paris (placé sur l’autel de la chapelle Le Camus) ; saisi à la Révolution et placé au dépôt des Petis-Augustins, 1792 ; remis au Muséum (Louvre), 1793 ; déposé à l’ambassade de France à Berlin, 1905, puis à Vienne, 1908 ; retour au Louvre, 1920.
Commentaire
Commandé par l’abbé Édouard Le Camus pour la chapelle dont il avait obtenu la concession en 1650 dans l’église du couvent des Carmélites de la rue Saint-Jacques, à Paris. Le tableau de Le Brun faisait face au monument funéraire du cardinal de Bérulle commandé par Le Camus à Jacques Sarazin (Louvre, RF 1430). Bérulle est le fondateur de l’école française de spiritualité et l’introducteur de l’Oratoire en France. Sa renommée atteignit son apogée dans les années 1650. Il avait
développé une spiritualité christocentrique et une grande dévotion pour sainte Madeleine. Sarazin a représenté le cardinal à genoux, méditant sur la Madeleine en levant les yeux vers le tableau de Le Brun sur l’autel, instaurant ainsi un dialogue entre sculpture et peinture inspiré de l’un des ouvrages les plus célèbres de Bérulle, L’Élévation… vers sainte Madeleine (1627). Le sujet de la Madeleine se dépouillant de ses richesses était plus commun pour les tableaux de dévotion que
pour les tableaux d’autel (cf. Le Pas de Sécheval, 2000b). Le Brun lui donne une grande monumentalité et une grande intensité dans l’expression, avec un coloris tricolore déroutant. Le Camus avait confié l’ensemble du décor peint de la chapelle à Le Brun et à ses collaborateurs. Il montrait les principaux épisodes de la vie de la sainte. La seule autre peinture conservée est la Madeleine renonçant aux vanités du monde (huile sur toile ; 358 × 255 cm ; musée de Grenoble ; inv. MG 444). Celle-ci était située derrière le monument funéraire de Bérulle, dans la partie supérieure du lambris. Un vitrail montrait la mort de la Madeleine, et le décor du plafond comprenait des anges, et peut-être une apothéose de la sainte. La Madeleine renonçant aux vanités du monde de Le Brun a été gravée par Gérard Edelinck, estampe qui a contribué à la renommée du tableau. Le tableau a été rentoilé par François Toussaint Hacquin et Émile Mortemart en 1828. Il a été rentoilé par Émile Rostain entre 1965 et 1972. Il a été restauré en couche picturale par Sarah Walden entre 1978 et 1982. Une reprise du rentoilage a été effectuée par Émile Rostain en 1981, attestant la fragilité persistante de l’oeuvre.
Église des Carmélites de la rue Saint-Jacques, Paris (placé sur l’autel de la chapelle Le Camus) ; saisi à la Révolution et placé au dépôt des Petis-Augustins, 1792 ; remis au Muséum (Louvre), 1793 ; déposé à l’ambassade de France à Berlin, 1905, puis à Vienne, 1908 ; retour au Louvre, 1920.
Commentaire
Commandé par l’abbé Édouard Le Camus pour la chapelle dont il avait obtenu la concession en 1650 dans l’église du couvent des Carmélites de la rue Saint-Jacques, à Paris. Le tableau de Le Brun faisait face au monument funéraire du cardinal de Bérulle commandé par Le Camus à Jacques Sarazin (Louvre, RF 1430). Bérulle est le fondateur de l’école française de spiritualité et l’introducteur de l’Oratoire en France. Sa renommée atteignit son apogée dans les années 1650. Il avait
développé une spiritualité christocentrique et une grande dévotion pour sainte Madeleine. Sarazin a représenté le cardinal à genoux, méditant sur la Madeleine en levant les yeux vers le tableau de Le Brun sur l’autel, instaurant ainsi un dialogue entre sculpture et peinture inspiré de l’un des ouvrages les plus célèbres de Bérulle, L’Élévation… vers sainte Madeleine (1627). Le sujet de la Madeleine se dépouillant de ses richesses était plus commun pour les tableaux de dévotion que
pour les tableaux d’autel (cf. Le Pas de Sécheval, 2000b). Le Brun lui donne une grande monumentalité et une grande intensité dans l’expression, avec un coloris tricolore déroutant. Le Camus avait confié l’ensemble du décor peint de la chapelle à Le Brun et à ses collaborateurs. Il montrait les principaux épisodes de la vie de la sainte. La seule autre peinture conservée est la Madeleine renonçant aux vanités du monde (huile sur toile ; 358 × 255 cm ; musée de Grenoble ; inv. MG 444). Celle-ci était située derrière le monument funéraire de Bérulle, dans la partie supérieure du lambris. Un vitrail montrait la mort de la Madeleine, et le décor du plafond comprenait des anges, et peut-être une apothéose de la sainte. La Madeleine renonçant aux vanités du monde de Le Brun a été gravée par Gérard Edelinck, estampe qui a contribué à la renommée du tableau. Le tableau a été rentoilé par François Toussaint Hacquin et Émile Mortemart en 1828. Il a été rentoilé par Émile Rostain entre 1965 et 1972. Il a été restauré en couche picturale par Sarah Walden entre 1978 et 1982. Une reprise du rentoilage a été effectuée par Émile Rostain en 1981, attestant la fragilité persistante de l’oeuvre.
Collector / Previous owner / Commissioner / Archaeologist / Dedicatee
Paris, couvent des Carmélites, Commanditaire
Acquisition details
saisie révolutionnaire
Acquisition date
date : 1792
Owned by
Etat
Held by
Musée du Louvre, Département des Peintures
Location of object
Current location
Louvre-Lens, Galerie du Temps
Index
Mode d'acquisition
Bibliography
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- Charles de La Fosse (1636-1716). Le triomphe de la couleur, cat. exp. (Versailles, Etablissement public du château, du musée et du domaine national, du 24 février au 24 mai 2015), Paris, Somogy éditions d'art, 2015, p. 48
- Koenig, Stéphanie, « Le Muséum des Arts (Louvre) en 1796 : catalogue des peintures exposées », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 2010, 2011, p. 169-189, p. 172, 174, 181, 188, n° 127
- Gady, Bénédicte, L'ascension de Charles Le Brun : Liens sociaux et production artistique, Paris, Maison des Sciences de l'Homme, 2010 (Passagen, vol.29), p. 192-193, 197, 336, 392-399
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- Bazin, Germain, Théodore Géricault Etude critique, Documents et catalogue raisonné T -VI, I - VI, Paris, La bibliothèque des Arts, 1987 - 1994, p. 485, ill. n&b, n° 467 A
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- Charles Le Brun (1619-1690) : peintre et dessinateur, cat. exp. (Versailles, Musée du château de Versailles, octobre - juillet 1963), Paris, Ministère des Affaires Culturelles, 1963, n°25
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- Jouin, Henry, Charles Le Brun et les arts sous Louis XIV le premier peintre : sa vie, son oeuvre, ses écrits ses contemporains, son influence : d’après le manuscrit de Nivelon et de nombreuses pièces inédites, Paris, Imprimerie nationale, 1889, p. 83, 493-494
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Exhibition history
- Galerie du Temps 2018-2019, Louvre-Lens, 04/12/2018 - 03/12/2019
- Galerie du Temps 2016-2017, Louvre-Lens, Galerie du Temps, 04/12/2016 - 04/12/2017
- Charles Le Brun, Louvre-Lens, Salles d'expositions temporaires, 18/05/2016 - 29/08/2016
- Sainte thérése d'Avila, Paris (France), Petit Palais - Musée des beaux arts de la ville de Paris, 16/11/1982 - 15/02/1983
- Sacro e profano nella figura della maddalena, Florence (Italie), Palazzo Pitti, 23/05/1986 - 07/09/1986
Last updated on 16.02.2022
The contents of this entry do not necessarily take account of the latest data.
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