Portrait d'Antonio del Rio et ses fils (Martin, Antoine et Jérôme), avec la Résurrection du Christ à l'arrière-plan

Numéro principal : RF 216

Département des Peintures

Key, Adriaen Thomasz. (Anvers ?, vers 1545 - Anvers ?, après 1589)
Pays-Bas École de

Ancienne Attribution : Mor van Dashorst, Anthonis dit aussi Moro, Antonio, (Utrecht, 1516 ou 1521 - Anvers, 1576 ou 1577)

Titre : Portrait d'Antonio del Rio et ses fils (Martin, Antoine et Jérôme), avec la Résurrection du Christ à l'arrière-plan

Volet gauche – très probablement coupé à la partie supérieure (observation de Didier Martens, comm. écrite, 2007) – d’un retable peint (sans doute triptyque) dont le centre, aujourd’hui perdu, représentait la Pentecôte, le volet droit étant également au Louvre (R.F. 217). À l’arrière-plan, la partie inférieure de la Résurrection du Christ, réapparue lors d’une restauration en 1977-1979.

Hauteur : 1,66 m ; Largeur : 0,82 m

huile sur bois

2e tiers du XVIe siècle (1535 - 1590)

Le commanditaire († 1586), riche marchand d’Anvers, conseiller de Philippe II puis chef du fisc royal pour le Portugal, seigneur de Cledael et d’Aertselaer, près d’Anvers, est identifié par ses armoiries et la mention du retable (avec son cartel mais sans nom d’auteur) dans une église de Burgos (cf. Ponz, 1772 et années suiv.). Les scènes religieuses du R.F. 216 et du R.F. 217, une rareté dans l’œuvre de Key, surtout connu comme portraitiste, sont dûment signalées dans le testament de Del Rio en 1584 (voir Hist.). L’absence de la figuration du Christ sur ce volet comme sur l’autre, hardiment interprétée par Jonckheere comme un signe de crypto-calvinisme n’est sans doute due qu’à une tardive mutilation des volets à partir de 1808-1809, date du démembrement du retable conservé intact jusque-là par legs de Del Rio dans une église conventuelle de Burgos, d’autant que le parcours ultra-espagnol de Del Rio est très peu compatible avec des idées protestantes. – L’attribution des volets à Adriaen Thomasz. (Winkler, Friedländer, Jonckheere) est tout à fait convaincante, par comparaison de style avec les volets du triptyque signé de 1576 (musée d’Anvers). – À dater assez tôt, vers 1569-1570, vu l’âge des enfants (l’aîné, Martin, naît en 1551) et du fait de l’installation du retable dans l’église d’Aertselaer.
Retable peut-être commandé à Willem Key peu avant son décès en 1568, mais de fait exécuté par Adriaen Thomasz., son ancien élève (mais non parent), pour orner l’église d’Aertselaer comme Antonio Del Rio le signale dans un testament en 1584 (mais sans donner de nom d’auteur), le retable étant mis en place en 1570 (cf. Vermant) ; transféré à cause des troubles protestants et anti-espagnols (l’église a été ruinée, précise le document de 1584), vers 1576-1580 à Lisbonne, où Del Rio refit carrière ; entreposé là en étant qualifié de très grand retable (testament de 1584) ; légué au couvent des Trinitaires de Burgos pour décorer la chapelle de la Résurrection (chapelle funéraire de la famille Del Rio) où il a dû parvenir après le décès de Del Rio en 1586 ; vu encore complet à la fin du XVIIIe s. ; placé toujours complet dans le dépôt aménagé depuis août 1808 par les autorités françaises de l’Empire dans le monastère de Saint-Jérôme à Burgos ; avant janvier 1809, les volets seuls – aux « portraits dans le style de Dürer » – furent prélevés par le général Jean-Claude Toussaint Darmagnac (1766-1855), baron d’Armagnac (après 1814) puis vicomte (après 1822), alors gouverneur militaire de la Vieille-Castille et de la province de Burgos, ce qui lui permit de saisir ou de se faire donner divers tableaux dans les églises de Burgos ; acquis (les deux volets) directement de ce dernier, peu avant sa mort, par le comte Tanneguy Duchâtel (1803-1867), ancien ministre de Louis-Philippe, acquisition qui dut se faire sur les conseils de Ludovic Vitet (voir Memling, R.F. 215) ; legs (avec l’autre volet, R.F. 217) de la veuve du comte Duchâtel sous réserve d’usufruit en faveur de ses enfants, Paris, 1878, comme portrait de Louis del Rio par Antonio Moro) ; renonciation immédiate de ces derniers à cet usufruit pour exposition dans une salle du musée portant leur nom.

legs sous réserve d'usufruit

date : 1878

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

legs sous réserve d'usufruit