Vue d'un port avec le Capitole

Numéro principal : INV 4712
Autre numéro d'inventaire : MR 1742

Département des Peintures

Gellée, Claude dit aussi , Le Lorrain (Chamagne (Meurthe-et-Moselle), 1600 - Rome, 1682)
France École de

Titre : Vue d'un port avec le Capitole

Signature :
S.D.b.d.: "Claudio in.Roma ..." (date effacée)

Hauteur : 0,56 m ; Hauteur avec accessoire : 0,83 m ; Largeur : 0,72 m ; Largeur avec accessoire : 0,993 m ; Epaisseur avec accessoire : 8,5 cm

huile sur toile

2e quart du XVIIe siècle (vers 1636)

Pendant de INV. 4713.

Historique :
Philippe de Béthune, comte de Selles-sur-Cher (1565-1649) ; probablement, par héritage, son fils Hippolyte de Béthune (1603-1665). – Comtesse de Verrue, sa vente, Paris, 27 mars 1737, no 73 ; Louis Jean Gaignat, 1757 ; sa vente, Paris, 14 février 1769, no 54 ; acquis par le marchand Vincent Donjeu. – Augustin Blondel
de Gagny ; sa vente, Paris, 10 décembre 1776, no 195 ; acquis par Antoine Poullain ; sa vente, Paris, 15 mars 1780, no 104 ; acquis par le marchand Jean-Baptiste Pierre Lebrun (1748-1813) pour Louis Hercule Timoléon de Cossé-Brissac, duc de Brissac (1734-1792) ; coll. duc de Brissac ; saisis à la Révolution, 1792.

Commentaire :
Ces deux pendants ont été peints au plus tard en 1636 pour le comte Philippe de Béthune, amateur d’art et collectionneur, qui avait été ambassadeur de France à Rome auprès du pape Urbain VIII en 1601-1605 puis en 1624-1630, et qui, retiré dans son château de Selles, en Berry, désirait vraisemblablement un souvenir de la Ville éternelle, où il avait passé une décennie. L’inscription « faict pour mosre / lanbassadeur de france / mgre de betune / Rome » figure au verso du dessin en relation avec la Vue d’un port avec le Capitole dans le Liber Veritatis de Claude Lorrain (cf. Kitson, 1978). La datation vers 1635-1636 résulte de la place des deux oeuvres dans le Liber Veritatis mais aussi d’une gravure à l’eau-forte d’après la Vue d’un port avec le Capitole exécutée par Claude Lorrain lui-même (en sens inverse) et portant l’inscription « CLAVDIO 1636 ROMAE ». Considéré comme l’un des premiers de la série des Ports de mer, ce tableau montre une vue imaginaire transposant en bord de mer la place du Capitole à Rome, avec le palais des Sénateurs et le palais des Conservateurs, mais sans le palais Neuf, dont la construction ne s’est achevée qu’en 1654. La Vue du Campo Vaccino montre, avec une grande vérité topographique, le Forum romain derrière le palais des Sénateurs. Les deux pendants réunissent donc une vue de la Rome moderne et une vue de la Rome antique, ce qui est unique dans l’oeuvre de Claude Lorrain. La proximité stylistique des deux tableaux avec le courant des Bamboccianti, ou peintres de bambochades, a été relevée en raison de la veine naturaliste et populaire pour les groupes de personnages, marchande de céramiques et vendeur de boissons dans la Vue d’un port avec le Capitole, joueurs de dés, soldats et animaux dans la Vue du Campo Vaccino (Kitson, 1958a, et en dernier lieu Cousinié, (2014). Cette dernière composition est inspirée d’une vue du Campo Vaccino peinte par Agostino Tassi, qui fut le maître de Claude Lorrain, oeuvre conservée en collection particulière et connue seulement par une photographie ancienne (cf. Bouyer, 1931 ; Pugliatti, 1978 ; Cavazzini, 2008). La relation de la Vue du Campo Vaccino avec le même sujet peint par Herman Van Swanevelt en 1631 (Cambridge, Fitzwilliam Museum) a également été étudiée dans le détail (cf. Kitson, 1958a). L’historique des deux pendants de Claude demeure obscur : on peut supposer qu’ils ont été légués à Hippolyte de Béthune (1603-1665), fils aîné de Philippe de Béthune, qui hérita de la collection de son père. On perd ensuite leur trace jusqu’à la vente de la comtesse de Verrue en 1737. Un « Camp des Vacherins » attribué à Claude Lorrain et prisé 320 livres est mentionné dans l’inventaire après décès de François Oursel (v. 1605 – 1669), premier commis de Louis Phélypeaux de La Vrillière, établi le 14 juillet 1664 (cf. Weil-Curiel, 2004). Mais l’absence de dimensions ne permet pas de tenir pour assurée l’identification avec le tableau du Louvre, d’autant qu’Oursel ne possédait pas le pendant, la Vue d’un port avec le Capitole. Il faudrait donc supposer que les deux pendants aient été séparés avant d’être réunis de nouveau dans la collection de la comtesse de Verrue. On trouve également mention d’un « Campo Vaccino » de Claude Lorrain, auprès d’une « Marine » mais aussi d’un « Paysage » et d’un « Paysage avec animaux » du même maître, parmi les soixante-dix-sept tableaux vendus le 24 décembre 1729 par Victor Amédée de Savoie, prince de Carignan (1690-1741), à Pierre Nolasque Convay, mais sans que les dimensions des oeuvres soient précisées (cf. Rambaud, 1964, I, p. 565-567). Rappelons que le prince de Carignan a vendu en 1742 à Louis XV deux tableaux qui sont probablement des pastiches de Claude Lorrain (voir INV. 4721 et INV. 4722). Au cours du xviiie siècle, les deux pendants sont attestés dans plusieurs ventes célèbres, leur prix augmentant au fur et à mesure des décennies : 3 350 livres à la vente de la comtesse de Verrue (1737), 6 200 livres à la vente Gaignat (1769), 11 904 livres à la vente Blondel de Gagny (1776), 11 003 livres à la vente Poullain (1780). La Vue du Campo Vaccino a davantage souffert que la Vue d’un port avec le Capitole. La première peinture est très usée, elle a perdu tout son relief, ce qui explique son estimation beaucoup plus modeste au Louvre en 1816 : 3 000 livres contre 40 000 livres pour son pendant (cf. Thuillier, 1982). En 1957, une transposition est envisagée mais non effectuée pour ces deux tableaux qui paraissent très fragiles. Ceux-ci ont été restaurés par Jean-Gabriel Goulinat en 1965 (N. Milovanovic, 2021).

Béthune, Philippe de, Commanditaire
Duc Cossé-Brissac, Louis-Hercule-Timoléon de, dit aussi duc de Brissac, Collectionneur

saisie révolutionnaire

date : 1793

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

saisie révolutionnaire