Mars désarmé par Cupidon, et Vénus dévêtue par les nymphes et les amours

INV 1575, Recto
NIII 521
MA 512
vol.1, p.250

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo, dit) (1494-1540)
Ecole florentine
(Jabach, Everhard)

Boyvin, René (vers 1525-1626)
(Kusenberg, Kurt, 1931)
Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo, dit) (1494-1540), copie d'après
(Berenson, Bernard, 1903)
Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo, dit) (1494-1540), école de
(Berenson, Bernard, 1903)

Mars désarmé par Cupidon, et Vénus dévêtue par les nymphes et les amours

Selon G. Vasari ('Le Vite', 1906), Rosso dessina cette allégorie à Venise, vers 1530, à la demande de l'Arétin, destinée au roi de France François Ier.
D'après B. Berenson en 1903, il s'agit d'une copie d'école. K. Kusenberg, en 1931, le classe comme une copie par René Boyvin d'après la gravure. Pour l'interprétation de l'iconographie voir J. Adhémar, 1954, C. Scailliérez ,en 1992, le considère comme un 'modello' pour une peinture perdue de Rosso, et cite D. Cordellier (ibidem, note n° 5) qui met en rapport la figure de Mars avec un satyre d'un bas relief antique (Mantoue, Palazzo Ducale). Un tableau de même composition a été retrouvé au château de Bucovice, en Moravie (O. Pujmanova, 1996). Nombreuses versions et copies d'après la gravure (Bartsch, 51) ont été données à Caraglio, à René Boyvin ou Pierre Milan par E. A. Carroll ('The Drawings of Rosso Fiorentino', New York, 1976, p. 337, sous note 8). Une belle estampe au burin, conservée à la bibliothèque nationale de France (Ba 12 (Rosso)) porte en haut à gauche le monogramme 'IcB' qui est celui du graveur Jacob Binck, originaire de Cologne, actif en tant qu'imitateur et copiste de Caraglio. E. Carroll, en 1976, propose d'attribuer l'estampe au buriniste. 'L'attribution de ce dessin à Rosso, remise en question par le passé, a finalement été acceptée, il s'agirait du dessin dont Vasari se souvient qu'il a été réalisé par l'artiste à la demande de Pietro Aretino, quand celui-ci l'avait accueilli à Venise au Palais Bollani après son départ précipité d'Arezzo. Dans la première édition des Vite de Vasari, il est rapporté, dans la biographie de Rosso, l'arrivée de celui-ci à Venise 'dove da M. Pietro Aretino trattanuto, gli disegno una carta, che si stampa, quando Marte dorme con Venere, e gli Amori e le Grazie lo spogliano e gli trattengono la corazza'. L'iconographie sophistiquée interprétable allégoriquement comme la représentation de Mars qui renonce à la guerre car Vénus l'invite au repos et aux plaisirs de l'amour peut être interprété comme la célébration des secondes noces de François Ier avec Eléonore d'Autriche, union dont les motivations dynastiques et diplomatiques devait sceller une alliance garantissant la paix.' (G. Marini, 2019)

Bibliographie :
B. Berenson, 'The Drawings of the florentine Painters', Londres, 1903, n° 2460
G. Vasari, 'Le Vite...', 1906, éd. Milanesi, V, p.167
K. Kusenberg, 'Le Rosso', Paris, 1931, p. 149, n°13
J. Adhémar, 'Aretino : Artistic adviser to Francis I' in Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, XVII, 1954, p. 312-313
E. A. Carroll , 'The Drawings of Rosso Fiorentino', New York, 1976, II, p. 329, 331, 334 note 5 et pp. 3336-37, notes 8 et 10
E. Borea, 'Stampe da modelli fiornrini nel Cinquecento', Firenze, 1980, pp. 225-286, p. 252, n° 636 (pour l'estampe)
E. A. Carroll, 'Rosso Fiorentino . Drawings, Prints and Decorative Arts', Washington 25 octobre 1987 - 1er janvier 1988, 1987, p. 176, n° 58
E. A. Carroll , 'The Print images of Rosso Fiorentino', Los Angeles, 1989, pp. 18-19
C. Scailliérez 'François Ier et ses artistes dans les collections du Louvre', Paris, 1992, n°49
M. Cirillo Archer, 'The Illustrated Bartsch 28. Italian masters of the Sixteenth century, commentary, New York, 1955, pp. 51-87
O. Pujmanova, 'A propos du Mars et Vénus servis par les nymphes et les amours de Rosso, 1496-1540 : ...' in dans Revue du Louvre, 3, 1996, p. 54-61
D. Cordellier, 'Primatice, maître de Fontainebleau', cat. exp. Paris, musée du Louvre, 2004, p. 21, 156-157, 232, 270
J. L. De Jong, 'Dido in Italian Renaissance Art. The afterlife of a tragic heroine' in Artibus et Historia, an art anthology, No. 59, Vol. XXX, p. 73-89
M. Gramaccini & H. J. Meier, 'Die Kunst der Interpretation : Italienische Reproduktionsgrafik 1485 - 1600', Berlin, 2009, pp. 168-169, n° 96 (pour l'espampe)
M. Bélime-Droguet, 'La galerie de Pharsale au château d'Ancy-le-Franc : décor en quête d'auteur' in Les cahiers d'Histoire de l'Art, n° 8, 2010, p. 1t, p.14 note 34
A. Zvereva, 'Portraits dessinés de la cour des Valois. Les Clouet de Catherine de Médicis', Paris, éditions Arthena, 2011, p. 81, cité dans la note 414
V. Droguet in 'Le roi et l'artiste. François Ier et Rosso Fiorentino', cat. exp. Fontainebleau, 2013, n° 14
X. Salmon, 'Les hommes d'élite qui se consacrent à leur talent avec toute leur énergie parviennent parfois... au comble des honneurs et à une gloire universelle' in 'Rosso Fiorentino. Retour en France. Le Mariage de la Vierge et sa restauration, Rosso Fiorentino', cat. exp. Paris, Ambassade d'Italie, 6-28 février 2014
B. Barryte, 'Myth, Aalegory and faith : the Kirk Edward Long collection of mannerist prints', cat. exp. Stanford, 10 février - 26 mai 2016, Cinisello Balsamo, 2015, pp. 346-347, n°33 (pour l'estampe)
G. Marini in 'Pietro Aretino e l'arte nel Rinascimento', cat. exp. Florence, Galerie des Offices, 27 novembre 2019 - 1er mars 2020, sous le n° 3.5, pp.139-140, repr. p.103
Oriane Beaufils, Francesco Bolognese scultore, Primatice et la chambre de la duchesse d'Etampes au château de Fontainebleau, Revue de l'art, n° 215/2022-1, p. 78-23, note 41.

H. 0,429 m ; L. 0,339 m

Plume, encre brune et grise, avec rehauts de blanc sur papier préparé en brun. Collé en plein. Encadrement à la plume et encre brune.

E. Jabach, paraphe (L. 2959) ; dessin d'ordonnance ' collé et doré ' ; au verso du montage à bande dorée, à la sanguine : f° f° (L. 960 a) ; Inventaire Jabach : Ecole de Florence, n° 185 (Rosso) - Acquis pour le Cabinet du Roi en 1671 ; paraphe de J. Prioult (L. 2953) et numérotation : cent quatrevingt cinq ; marques de la Commission du Museum (L. 1899) et du Conservatoire (L. 2207).Dessin dit d'ordonnance collé et doré de la collection d'Everhard Jabach,
acquis pour le roi en 1671

A. Critères de l'identification

Le dessin a conservé tous les signes attestant sa provenance et son acquisition en 1671 :

- montage Jabach ivoire à large bande d'or fin ;
- numéro d'inventaire Jabach à la sanguine, au verso du montage ;
- paraphe Jabach à l'encre brune [L. 2959], au verso du montage ;

- marques, au verso du montage, du récolement du fonds Jabach effectué en 1690 par Jean Prioult, commissaire-enquêteur au Châtelet de Paris, à la suite du décès de Charles Le Brun, premier peintre du roi, directeur et garde général du Cabinet des tableaux et dessins :

- transcription en toutes lettres du numéro d'inventaire Jabach ;
- paraphe Prioult [L. 2953].

L'iconographie, la technique et les dimensions du montage sont en accord avec la description donnée par la notice de l'inventaire Jabach correspondant au numéro d'inventaire à la sanguine.

B. Notice de l'Inventaire Jabach, février 1671. Minute.
Paris, Archives nationales, O1 1967.

Invantaire de 517 desseins d'ordonnances escole florentinne :

185

Mars et Venus ou il y a quantité de figures et plusieurs amours figure entiere a la plume lavé et rehaussé sur papier brun de 15 1/2 pouce de long sur 18 1/2 pouce de haut

dudit [de Rosso]Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.1, p.66, chap. : Ecole florentine, carton 4. (...) Numéro : 512. Nom du maître : Idem & Rosso /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 4. Désignation des sujets : Le même sujet traité différemment. Dessin à la plume et rehaussé de blanc, sur papier colorié. Exposé en 1820 sous le n° 345. mention d'exposition barrée au crayon#345 au crayon / sous la mention d'exposition barrée Dimensions : H. 43 x L. 34cm. Origine : Collection ancienne.Prix de l'estimation de l'objet : 120francs. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&#Galerie d'Apollon au crayon. Signe de recollement : Vu au crayon#trait oblique / au crayon / sous le n° Morel d'Arleux#trait oblique / au crayon / sur le n° d'ordre. Cote : 1DD33

Dernière provenance : Jabach, Everhard

1671

Jabach, Everhard - Cabinet du Roi

Montargis, musée Girodet, oeuvre en rapport - Ecouen, musée national de la Renaissance, oeuvre en rapport - Bucovice, château, oeuvre en rapport - Paris, Bibliothèque Nationale, département des Estampes et de la Photographie, oeuvre en rapport

Mars - Vénus - François Ier, roi de France+ - Bacci, Pietro, dit l'Aretino+ - Caraglio, Gian Giacomo+ - Boyvin, René+ - Milan, Pierre+ - Binck, Jacob+ - Eléonore de Habsbourg+

nymphe - MYTHOLOGIES - Mars et Vénus servis par des amours - Amour - Noces de François Ier et Eléonore de Habsbourg

encre brune à la plume - rehauts de blanc - papier préparé brun