Le débarquement de Cléopâtre à Tarse

Numéro principal : INV 4716
Autre numéro d'inventaire : MR 1738

Département des Peintures

Gellée, Claude dit aussi , Le Lorrain (Chamagne (Meurthe-et-Moselle), 1600 - Rome, 1682)
France École de

Titre : Le débarquement de Cléopâtre à Tarse

Signature :
S.D.b.d.: "Claud..." (illisible)

Hauteur : 1,19 m ; Largeur : 1,68 m

huile sur toile (transposition)

2e quart du XVIIe siècle (vers 1642 - 1643)

Pendant de INV. 4717

Historique :
Commandé par le cardinal Angelo Giori (1586-1662), 1642 ; mentionné dans l’inventaire après décès du cardinal en 1669 (cf. Corradini, 1977). – Acquis par le roi en 1682 du marchand Louis Alvarez (v. 1625-1630 – 1696) (cf. Raimbault, 2007) ; inventaire Le Brun, no 404 (cf. Brejon de Lavergnée (A.), 1997a) ; mentionné dans la chambre de Louis XIV au Grand Trianon en 1696 ; mentionné dans la chambre de l’appartement du Grand Dauphin, fils de Louis XIV, au château de Versailles en 1706 ; mentionné au Grand Trianon en 1741 (cf. Engerand, 1899) ; au cabinet du Roi au palais du Luxembourg, 1751 (cf. Bailly, 1751) ; au Louvre en 1785 (inventaire
Duplessis, no 154) ; exposé à l’ouverture du Muséum (Louvre), 1793 (no 84 du catalogue ; cf. Dubreuil, 2001).

Commentaire :
Pendant de INV. 4717. Le sujet est tiré d’un passage de la Vie d’Antoine par Plutarque (Vies parallèles) : Cléopâtre est appelée par Antoine à Tarse, en Cilicie, afin de se justifier de l’accusation d’avoir aidé Cassius et Brutus contre lui : « Délius qu’il [Antoine] envoya, n’eut pas plutôt vu la beauté de Cléopâtre, et reconnu le charme et la finesse de sa conversation, qu’il sentit bien qu’Antoine ne voudrait jamais causer de déplaisir à une telle femme, mais que plutôt elle captiverait
aisément son esprit. Il s’attacha donc à lui faire la cour : il la pressa d’aller en Cilicie parée, comme dit Homère, de tout ce qui pouvait relever ses charmes […] Elle prit avec elle de riches présents, des sommes d’argent considérables, et un appareil aussi magnifique que pouvait l’avoir une reine si puissante, et dont le royaume était dans un état alors très-florissant. » Claude Lorrain a représenté à gauche une barque que l’on charge de vases d’or et d’autres richesses ; au centre, la barque dorée de Cléopâtre, ornée de tapis précieux ; et au premier plan la reine elle-même couronnée et vêtue d’une robe d’un bleu lapis éclatant, accompagnée de sa suite, faisant face à Antoine qui vient au-devant d’elle. La reine Cléopâtre répond au roi David dans le pendant, David sacré roi par Samuel (INV. 4717). L’artiste tire profit du contraste entre une reine illustre et un modeste adolescent choisi par Dieu pour devenir le second et l’un des plus grands rois d’Israël (cf. Roethlisberger, 1961). Nous n’avons pas réussi à discerner les armes des Barberini, dont Giori était un protégé, ni sur la barque au centre (cf. Roethlisberger et Cecchi, 1975), ni sur la proue du navire au centre (cf. Roethlisberger, 1961, et Van Tuyll van Serooskerken, 2011). Le tableau a été agrandi en 1695 pour servir à Trianon (cf. Engerand, 1899). Il a été restauré par François Louis Colins en 1750 (cf. Leclair, 2009-2010). Il a été rentoilé par Marie- Jacob Godefroid en 1767 (cf. Engerand, 1899). Il a été restauré par Martin en 1789-1790, et par Pierre Antoine Marchais en 1823. Il a été transposé par la maison Hulb en 1937. Il a été restauré par Jean-Gabriel Goulinat en 1967, qui précise que le tableau est « très usé et très fatigué » (N. Milovanovic, 2021).

Louis XIV, roi de France, Collectionneur, 1682
Giori, Angelo, Commanditaire (cardinal)

entrée - Collection de Louis XIV

date : 1682

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

entrée - Collection de Louis XIV