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Marine. Soleil couchant

1630 / 1635 (2e quart du XVIIe siècle)
Gellée, Claude, D'après
France, École de
INV 4721 ; MR 1745
Département des Peintures
Numéro d’inventaire
Numéro principal : INV 4721
Autre numéro d'inventaire : MR 1745
Collection
Département des Peintures
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
Gellée, Claude dit aussi , Le Lorrain (Chamagne (Meurthe-et-Moselle), 1600 - Rome, 1682), D'après
France École de

description

Dénomination / Titre
Titre : Marine. Soleil couchant
Description / Décor
Format : ovale

Caractéristiques matérielles

Dimensions
Hauteur : 0,32 m ; Hauteur avec accessoire : 0,58 m ; Largeur : 0,425 m ; Largeur avec accessoire : 0,685 m
Matière et technique
huile sur métal (cuivre)

Lieux et dates

Date de création / fabrication
2e quart du XVIIe siècle (vers 1630 - 1635)

Données historiques

Historique de l'œuvre
Pendant de INV. 4722.

Historique :
Victor Amédée de Savoie, prince de Carignan (1690-1741) ; acquis de ce dernier pour le roi Louis XV en 1742 pour 2 000 livres (cf. Engerand, 1900) ; collection de Louis XV ; présentés au Cabinet du Roi au palais du Luxembourg, 1751 (cf. Bailly, 1751) ; au Louvre en 1785 (inventaire Duplessis, no 157) ; exposés à l’ouverture du Muséum (Louvre), 1793 (nos 205 et 207 du catalogue ; cf. Dubreuil, 2001) ; transférés au musée spécial de l’École française au château de Versailles, 1797 ; retour au Louvre, 1816 (A.M.N., *P12, fol. 52 : 20 juillet 1816).

Commentaire :
Ces deux pendants, peints sur des feuilles de cuivre de format ovale, ont une provenance prestigieuse : la collection du prince de Carignan puis celle de Louis XV. Ils posent néanmoins un délicat problème d’attribution. Marcel Roethlisberger a d’abord proposé une datation vers 1633 (cf. Roethlisberger, 1961), mais les deux oeuvres détonnent parmi les tableaux précoces de Claude Lorrain. Roethlisberger a mis en doute leur authenticité, dès 1975, en raison de leur facture imprécise (cf. Roethlisberger et Cecchi, 1975). La rétrospective consacrée à Claude Lorrain en 1982 a permis de les confronter à d’autres tableaux des années 1630, mais sans convaincre ni Roethlisberger lui-même, qui précise que « leur caractère sucré met sérieusement en doute leur authenticité » tout en les maintenant dans le catalogue de Claude (cf. Roethlisberger, 1986), ni Michael Kitson, qui écrit que les deux tableaux ont une « artificialité » et une « brillance exagérée » qui font supposer qu’il s’agit de copies du xviiie siècle (cf. Kitson, 1978). Nous souscrivons à ce point de vue. La touche est grasse, lourde et répétitive. Certaines parties sont étrangement plates et artificielles, ainsi les branchages en haut à droite dans le Paysage et les rochers à droite dans la Marine. Le coloris, brillant, est séducteur, il manque de subtilité. Enfin, les animaux constituent une mauvaise imitation de types habituels à Claude, avec des cercles blancs trop marqués autour des yeux. Il faut donc conclure à des pastiches probablement exécutés au début du xviiie siècle. Une étude approfondie au laboratoire du C2RMF reste cependant à effectuer afn de le confirmer. Les deux tableaux ont été restaurés par Jean- Gabriel Goulinat en 1960. La Marine a été refixée à la cire-résine par Yves Lepavec en 1989 (N. Milovanovic, 2021).
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Louis XV, roi de France, Collectionneur, 1742
Mode d’acquisition
entrée - Collection de Louis XV
Date d’acquisition
date : 1742
Propriétaire
Etat
Affectataire
Musée du Louvre, Département des Peintures

Localisation de l'œuvre

Emplacement actuel
non exposé

Index

Mode d'acquisition
entrée - Collection de Louis XV

  • Milovanovic, Nicolas, Peintures françaises du XVIIe du musée du Louvre, Louvre éditions / Gallimard, 2021, p. 76, ill. coul., n°178
  • Martinez, Jean-Luc ; Trey, Juliette (dir.), D'un Louvre à l'autre. Ouvrir un musée pour tous., cat. exp. (Abu Dhabi (Emirats Arabes Unis), Louvre Abu Dhabi, 21 décembre 2017-7 avril 2018), Paris / Abu Dhabi, Éditions Xavier Barral / Louvre éditions / Louvre Abu Dhabi, 2017
  • Spantigati, Carla Enrica (dir.), Le raccolte del principe Eugenio condottiero e intelletuale. Collezionismo tra Vienna, Parigi e Torino nel primo Settecento. I quadri del Re, cat. exp. (Venaria Reale (Turin): Sale delle Arti, du 5 avril au 9 septembre 2012), Milan, Silvana Editoriale, La Venaria Reale, 2012, p. 141, 305, p. 141, n° 15
  • Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre et du musée d'Orsay. III. Ecole française, A-K, Paris, R.M.N., 1986, p. 272, ill. n&b
  • Röthlisberger, Marcel ; Cecchi, Doretta, Tout l'oeuvre peint de Claude Lorrain, Paris, 1977, p. 87, n&b, n° 35
  • Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole ; Rosenberg, Pierre, Musée du Louvre. Catalogue illustré des peintures. Ecole française. XVIIe et XVIIIe siècles : I, A-L, Paris, Musées nationaux, 1974, p. 140, 272, fig. 297, n° 297
  • Compin, Isabelle ; Reynaud, Nicole, Catalogue des peintures du musée du Louvre. I, Ecole française, Paris, R.M.N., 1972, p. 176
  • Röthlisberger, Marcel, Claude Lorrain, The Paintings. Volume I : Critical Catalogue, New Haven, Yale University Press, 1961, p. 493-494, n° 225
  • Röthlisberger, Marcel, Claude Lorrain, The Paintings, Volume II: illustrations, New Haven, Yale University Press, 1961, fig. 20
  • Brière, Gaston, Musée national du Louvre. Catalogue des peintures exposées dans les galeries. I.Ecole française, Paris, Musées nationaux, 1924, n° 319
  • Villot, Frédéric, Notice des tableaux exposés dans les galeries du Musée Impérial du Louvre. 3ème partie. École française, 1855, n° 228

  • - Face au soleil, Potsdam (Externe, Allemagne), Museum Barberini, 25/02/2023 - 11/06/2023, étape d'une exposition itinérante
  • - D'un Louvre à l'autre. La naissance du musée du Louvre au XVIIIème siècle, Abu Dhabi (Emirats Arabes Unis), Louvre Abu Dhabi, 21/12/2017 - 07/04/2018