Confrérie en prières

Numéro principal : RF 1005

Département des Peintures

Maître de Commarin (Jean I Dorrain ?) (4ème quart du XVe siècle - 1531), Peintre, Attribué à, attribution, (attribution de Camille Larraz)

Ancienne Attribution : Allemagne Peintre, École de
Ancienne Attribution : France Peintre, École de, (France XVIIe)
Autre attribution : France Bourgogne Peintre, École de
Autre attribution : Anonyme Participation, attribution, (trois autres campagnes de réalisation dues à des peintres actifs en Bourgogne, entre 1565 et 1618, attribution C. Larraz)

Titre : Confrérie en prières
Ancien titre : Les Réformateurs
Ancien titre : Portrait des chefs calvinistes (titre en 1865)
Ancien titre : La Réformation (titre en 1881)
Autre titre : Confrérie des apothicaires ou des chirurgiens de Dijon, accompagnés de saint Côme ou saint Damien (titre en 2023, Camille Larraz)

Ce panneau est le volet droit d’un retable démembré qui était vraisemblablement accompagné d'autres orants à gauche et d’une section centrale peinte ou sculptée représentant un thème adapté à un format horizontal, telle qu’une Déploration sur le Christ mort ou une Mise au tombeau. Le revers du panneau montre des restes de peinture en grisaille, dont un petit fragment de ce qui semble être un vase, suggérant qu'une Annonciation y était figurée (C. Larraz, 2023). Autrefois donné à l'école allemande du XVIe siècle, ce portrait collectif a récemment été attribué au Maître de Commarin (Jean I Dorrain ?) par Camille Larraz (2023). Ce maître tient son nom de convention d'un retable destiné à la Sainte-Chapelle de Dijon, aujourd'hui conservé au château de Commarin en Bourgogne. Des inscriptions apocryphes ont été ajoutées à divers endroits sur la couche picturale et sur le cadre d’origine, et un texte imprimé de Théodore de Bèze a été collé au revers à une date indéterminée, probablement dans l’idée de « protestantiser » le panneau (Foucart-Walter, 2010/2011 et 2013).

Selon Camille Larraz (2023), le panneau aurait connu quatre campagnes de réalisation : la première, due au Maître de Commarin vers 1515, présente cinq orants accompagnés de saint Côme ou saint Damien (l'artiste serait aussi l’auteur de quelques restes d'une Annonciation peinte en grisaille au revers). La deuxième campagne voit l'ajout de sept membres de la confrérie des barbiers-chirurgiens ou des apothicaires de Dijon, probablement autour de 1565 d'après les fines collerettes et le col rabattu d'un des hommes. Elle est sans doute l'œuvre d'un peintre actif en Bourgogne, proche de l'auteur du portrait présumé de Blaise II Rabutin (château de Bussy-Rabutin, galerie des rois). L'homme placé à la droite du saint et revêtu d'un pourpoint noir et d'une collerette largement plus large suggère une troisième campagne d'exécution due à un artiste proche de Nicolas de Hoey, vers 1570-1575. Enfin, la dernière campagne se caractérise par l'addition de deux hommes portant des collets montés, typiques du premier quart du XVIIe siècle, ce que confirme le chronogramme de « 1618 » inscrit à côté du personnage agenouillé, en bas à droite.

Inscription :
"I DOIGONE (?) / AGE DE 48 / 1618" (inscription en français accompagnant le portrait de l'homme au premier plan à droite, et recouvrant une inscription plus ancienne)
"M. LUTHER [Martin Luther] ÆTATIS SUÆ / 60 1543" ; "I. IONAS [Justus Jonas]" ; "P. ELANCHTON [Philipp Schwartzerdt, dit Melanchthon]" ; "M. BUCER [Martin Bucer]" ; "H. ZWINGLE [Ulrich ou Huldrych Zwingli]" (inscriptions latines sur le panneau ajoutées après la réalisation des cinq hommes agenouillés pour les désigner ; de gauche à droite)
Ont été déchiffrés les noms suivants : Jean Œcolampade, Frédéric III le Sage, Électeur de Saxe, Philippe, Landgrave de Hesse, Frédéric III, Électeur palatin, Albert de Brandebourg, Juan Diaz (sur le cadre, de gauche à droite, inscriptions désignant les cinq membres à genoux)
"2638" (peint au revers, partie supérieure du cadre, dernier chiffre incertain)
Nature de marque :
œuvre immatriculée ("Louvre 1944. R.F. 1005. Ecole allemande XVIIe ? [...]")
Nature du texte :
'Les principaux instrumen[t]s desquels Dieu s’est servi du temps de nous et de nos pères, pour remettre sus [sur] la vraye religion en Al[l]emagne" (au revers, texte imprimé d’une édition française (1581) des « Icônes » de Théodore de Bèze, collé à une date indéterminée)

Hauteur : 0,63 m ; Hauteur avec accessoire : 0,78 m ; Largeur : 0,87 m ; Largeur avec accessoire : 1,02 m

bois (chêne)

1e quart du XVIe siècle (vers 1515)

Volet droit d'un retable démembré probablement réalisé pour des membres de la confrérie des apothicaires ou celle des barbiers-chirurgiens ; panneau complété au XVIe siècle, puis au début du XVIIe siècle, pour les besoins d'une confrérie charitable ; Toussaint-Joseph Baur (1816-1885), marchand de curiosités et fréquent intermédiaire pour les achats effectués par le musée de Cluny, Paris ; acquis de ce dernier par Edmond du Sommerard (1817-1885) , conservateur du musée de Cluny, en 1865 ; Paris, musée de Cluny ; transféré au musée du Louvre en 1896.

Baur, Toussaint-Joseph, Antiquaire / Marchand d'art ; Vendeur
Du Sommerard, Edmond, Acheteur ; Collectionneur

affectation, attribution

date d'arrivée au Musée : 1896

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

affectation, attribution