Le thé de la princesse ou L'audience de la princesse, de la Première Tenture Chinoise ou Histoire de l'Empereur de la Chine

Numéro principal : OAR 107

Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes

Vernansal, Guy Louis dit aussi Le Vieux, (Fontainebleau, 1648 - Paris, 1729), Peintre ; Cartonnier, D'après, (auteur de la composition d'ensemble)
Monnoyer, Jean Baptiste (Lille, 1636 - Londres, 1699), Peintre ; Cartonnier, D'après
Blin de Fontenay, Jean-Baptiste dit aussi , Belin de Fontenay, Blain de Fontenay (Caen, 1653 - Paris, 1715), Peintre ; Cartonnier, D'après
Manufacture de Beauvais

Titre : Le thé de la princesse ou L'audience de la princesse, de la Première Tenture Chinoise ou Histoire de l'Empereur de la Chine

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La princesse abritée d'un parasol que tient une de ses suivantes, est assise sous une tente, sur un coussin ; une femme, agenouillée, à gauche, lui offre une corbeille de fruits, tandis qu'une autre, à droite, lui verse à boire ; à droite également, une table avec plateau, verres et carafe.
Bordure dite au Chinois dans la partie supérieure, bordure d'oves sur les trois autres côté

Hauteur : 416,5 cm (gauche) ; Hauteur : 419,5 cm (droite) ; Longueur : 147,5 cm (supérieure) ; Longueur : 147 cm (inférieure) ; Poids : 25,5 kg (avec conditionnement)

Matériau/Technique : Doublure : toile bisone non décatie (Fixée aux points de baguage tous les 30 à 35 cm environ, et au point de surjet sur tout le pourtour.), Système d'accrochage : bande velcro blanche de 5 cm cousue machine sur une sangle en jute de 9 cm. (Fixée à la tapisserie au point de surjet sur tout le pourtour.)
Technique : tapisserie de basse lisse = basse lisse (techniques textile->tapisserie = tapisserie sur métier)
Matériau : laine (chaines et trames)
Matériau : soie (trames)

vers 1685 - 1700 (1724 ?)

Dans le supplément du 15 janvier 1946 au rapport « Linz Hitler's Museum et Library, Confidential, Consolidated Interrogation report N° 4 », Lane Faison écrit page 9 : « En plus des quatre tapisseries de Beauvais, Gurlitt a acheté les objets suivants : 4 tapisseries : sujets chinois : 1-7-44 : 2.200 000 RM [...]. Tous ces objets furent achetés à Paris par l'intermédiaire de Hermssen qui ajoutait 5% de commission sur ceux achetés en juillet 1944 ».
En 1938 meurt Marie-Louise Ferry, veuve en première noce d’Auguste Mahieu, riche entrepreneur linier d’Armentières décédé en 1900, puis du général Morgon qu’elle avait épousé en 1912, laissant à ses nièces, héritières de sa fortune, la tenture au Chinois composée de quatre tapisseries, évaluées 675.000 francs. Pendant la guerre, elles furent cachées dans une ferme de l'Eure. En mars 1944, les héritiers parviennent à vendre la tenture, restée en indivision, à un certain comte de Larie, de son vrai nom Nicolas Matzneff. Celui-ci l'acheta huit millions de francs. Pour réaliser cet achat, Matzneff emprunta cinq millions à la banque de l'Union Parisienne où les tapisseries furent entreposées en gage. Matzneff, toujours sous le nom de comte de Larie, vendit le 1er juillet 1944 la tapisserie « L'audience du prince » ainsi que les trois autres tapisseries de la tenture, à Hildebrandt Gurlitt, fournisseur du Landesmuseum de Linz. Gurlitt acheta ces quatre tapisseries 2.200 000 RM, soit la somme de 44 millions de francs, objets les plus chers jamais achetés pour le musée de Linz. C'est Théo Hermssen, marchand hollandais et intermédiaire de Gurlitt, qui se chargea de la transaction. Envoyées en Allemagne, il semble que les tapisseries aient transité par la Städtische Gemälde Galerie de Dresde, dont le directeur Hermann Voss, était également chargé du musée de Linz. Les quatre tapisseries furent inventoriées dans le fonds du futur musée de Linz, sous le numéro XXIV/3/12. Lors de la débâcle allemande, la tapisserie est mise à l'abri dans la mine de sel d'Alt Aussee près de Salzbourg, avec l'ensemble des collections de Linz ; elle y est enregistrée sous le numéro d'inventaire 3311/1 ; à l'issue de la guerre, la tapisserie est retrouvée par les forces américaines à Alt Aussee ; elle est transportée au Central Collecting Point de Munich le 15 juillet 1945 ; elle y est enregistrée sous le numéro 4662. La tapisserie a été ensuite restituée par le Haut-Commissariat américain en Allemagne (Central Collecting Point de Munich) à l'Office des Biens et Intérêts Privés (OBIP), délégation du ministère français des Affaires étrangères pour les restitutions. Elle est rapatriée vers la France par le vingt-troisième convoi en provenance de Munich le 21 janvier 1948 à destination du siège de la commission de récupération artistique, dans la caisse XX/54 ; puis elle est inscrite sur la liste des oeuvres mises à la disposition des musées nationaux par l'OBIP ; elle est retenue lors de la troisième commission de choix des oeuvres de la récupération artistique du 19 décembre 1949, la tapisserie est prise en charge par la direction des musées de France, et confiée par celle-ci à la garde du musée du Louvre (département des Objets d'art) en 1951 ; elle est alors inscrite dans l'Inventaire Objets d'Art Récupération (OAR), établi par Hubert Landais, sous le numéro OAR 109. (source : base POP Culture, base Rose Valland)

attribution par l'office des biens et intérêts privés (MNR)

Musées Nationaux Récupération

Musée du Louvre, Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes

attribution par l'office des biens et intérêts privés (MNR)

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