Dieu le Père assis sur des nuages, tenant le globe terrestre

INV 265, Recto
NIII 4708
MA 4424
vol.1, p.43

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Beccafumi, Domenico (vers 1486-18 mai 1551)
Ecole florentine
(Judey, J., 1932)
inspiré par L'ANTIQUE

Parmesan (Francesco Mazzola, dit Il Parmigianino, ou Le) (1503-1540), attribué à
(Morel d'Arleux, Louis-Marie-Joseph et Reiset, Frédéric)

Dieu le Père assis sur des nuages, tenant le globe terrestre

Le dessin, inventorié au début du XIXe siècle par Morel d'Arleux (Inv. ms) sous le nom de Parmigianino avec un dessin provenant de la collection Jabach (INV 11944) a été restitué à Beccafumi par J. Judey ('Domenico Beccafumi', Berlin, 1932 [Freiburg i. B., Ph. D., v. 23. Sept. 1932], p. 145 n° 171 ; suivi par R. Bacou, cat. exp. Choix de dessins de maîtres florentins et siennois, Première moitié du XVIe siècle, Paris, musée du Louvre, 1955, n° 62 et toute la critique), qui y a reconnu une étude pour la figure de Dieu le Père placé au sommet de la 'pala' avec 'Saint Michel chassant les anges rebelles' de San Niccolò al Carmine (Sienne, in situ). Ce dessin, plus que les autres esquisses de la même figure (voir INV 458 A), approche de la solution retenue par Beccafumi dans le tableau même si, dans celui-ci, l'artiste a accentué le raccourci des jambes. La même évolution apparaît d'ailleurs dans la 'Naissance de la Vierge' (vers 1530, Sienne, Pinacoteca Nazionale) où la même image de Dieu est reprise sous la forme d'un bas-relief feint (R. Serra, comm. orale). En outre, l'expression par la réserve du papier d'une lumière immatérielle et par des hachures croisées planes et presque abstraites d'une ombre concrète se surimpose à la culture classique de l'artiste. En effet, si l'on en croit P. Giannattasio (dans P. Torriti, 'Beccafumi : Opera Completa', Milan, 1998, p. 233, 265 D 50), une statue antique comme le 'Jupiter Ciampolini', visible à Rome au début du XVIe siècle, a pu servir à l'artiste pour concevoir cette image d'un dieu souverain. La filiation entre elle et ce modèle hellénistique connu par la copie romaine aujourd'hui au Museo Archeologico Nazionale de Naples est, du fait de la disposition inversée des jambes, plus manifeste dans les dessins antérieurs (voir INV 458 A) et d'avantage encore dans le 'Saint Paul en trône' peint en 1516-1517 (M. Maccherini, dans cat. exp. Domenico Beccafumi e il suo tempo, Sienne, Chiesa di Sant'Agostino, Pinacoteca Nazionale, Duomo, Palazzo Pubblico, Oratorio di San Bernardino, Spedale di Santa Maria della Scala, Palazzo Bindi Sergardi, 1990, p. 116-118 n° 10) pour la chapelle du Tribunale della Mercanzia à Sienne (Museo dell'Opera del Duomo) alors que, dans le dessin étudié ici, Beccafumi a plutôt choisi de reprendre, sous la vêture et sans le tourment, la pose du 'Laocoon' antique (Vatican, Belvedere) découvert en 1506. L'attitude du héros antique apparaît dans d'autres oeuvres de Beccafumi, notamment dans la 'Mort de Caton' et la 'Naissance de Minerve de la tête de Jupiter' au Palazzo Venturi (vers 1519).
Voir : D. Cordellier, 'Domenico Beccafumi' (Cabinet des dessins), avec la collaboration de L. Angelucci et R. Serra, Milan, 2009, n° 15.
Voir aussi : D. Sanminiatelli, 'Domenico Beccafumi', Milan, 1967, p. 157 n° 86, p. 167 sous n° 128 ; B. P. Gordley, 'The Drawings of Beccafumi', Princeton Univ., Ph. D., 1988, p. 137, 198, 333 note 16, p. 402-403 n° 98 ; A. De Marchi, dans cat. exp. Domenico Beccafumi e il suo tempo ..., cit., p. 445, n° 108, p. 447, sous n° 111 ; P. Giannattasio, cit., p. 233, 265-266, D 50, p. 276, sous D 71.

H. 0,138 m ; L. 0,1 m

Plume et encre brune. Annotation au verso en haut, visible par transparence mais illisible. Collé en plein.

Cabinet du Roi ; paraphe de Cl. Delamotte (L.478) ; autrefois monté avec l'Inv. 11944, montage bleu à filets d'encre brune, réserve blanche et bande dorée, par Mallécot, pour le Cabinet du Roi ; marques de la Commission du Museum (L.1899) et du Conservatoire (L.2207).Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.3, p.575, chap. : Ecole de Parme, carton 39. (...) Numéro : 4424. Nom du maître : Idem & Le Parmesan /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 181. Désignation des sujets : Sur le même carton deux dessins : l'un à la plume et lavé, représente un jeune homme debout. Il a été gravé par le Comte de Caylus. L'autre à la plume, un vieillard assis. Dimensions : H. 12,5 x L. 7,5 cm ; H. 13,5 x L. 10 cm. Origine : Idem & Collection ancienne /&.Prix de l'estimation de l'objet : 15francs. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&. Observations : Idem & Remis le 27 août 1828 pour être reliés. à l'encre /&. Signe de recollement : Vu au crayon#Vu au crayon#trait oblique / au crayon / sur le n° d'ordre. Cote : 1DD35

Cabinet du Roi

Rome, Vatican, Cortile del Belvedere, oeuvre en rapport - Rome+ - Sienne, Pinacoteca Nazionale, oeuvre en rapport - Naples, Museo Archeologico Nazionale, oeuvre en rapport - Sienne, San Niccolo' al Carmine, oeuvre en rapport - Sienne, Palazzo Venturi, dit après Agostini ou Bindi Sergardi, oeuvre en rapport - Sienne, Museo dell'Opera del Duomo, oeuvre en rapport - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport - Sienne, Tribunale della Mercanzia, oeuvre en rapport

Paul, saint+ - Vierge Marie+ - Jupiter+ - Minerve+ - Michel, archange+ - Dieu le Père - Caton d'Utique+ - Laocoon+

ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - Dieu sur des nuages tenant un globe - Laocoon combattant un serpent - Michel archange chassant les anges rebelles - Jupiter Ciampolini

encre brune - plume