Saint André debout appuyé contre sa croix

INV 23932, Recto
NIII 14563
MA 12053
Guiffrey et Marcel G 530
vol.10, p.74

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Bouchardon, Edme (1698-1762)
Ecole française
inspiré par Duquesnoy, François

Saint André debout appuyé contre sa croix

D'après Saint André par François Du Quesnoy (vers 1594-1643), 1633-1640, marbre, croix en métal recouvert de stuc, croisée du transept, basilique Saint-Pierre, Rome.
Contre-épreuve à la Bibliothèque royale de Stockholm (Inv. KB P1. AF 34 f° 5, voir Bjurström, 1982, cat. 814, f° 5).
Voir : Inv. 23925, Inv. 24293, Inv. 24312, Inv. 23924, Inv. 24084, Inv. 24085, Inv. 24086
(J. Trey, Inventaire général des dessins du musée du Louvre. Ecole française. Edme Bouchardon. 1698-1762, n°234)

(...)Bouchardon, comme à son habitude, s'est placé face à la statue et s'est concentré sur sa représentation, sans perdre de temps à indiquer le contexte architectural. En effet, seule est reproduite, derrière le saint, la moulure qui est à la base de la calotte, mais non celles encadrant les différentes plaques de marbre de couleur qui scandent verticalement le fond de la grande niche semi-circulaire ; la terrasse et la partie haute du piédestal avec ses décochements ont été tracées rapidement. En exécutant sa copie, Bouchardon s'est particulièrement intéressé à la grande draperie qui s'enroule autour de la taille du saint, lui recouvre l'épaule et le bras gauches et retombe souplement sur ses jambes : il a fortement cerné leurs contours et marqué le volume des plis par de longues hachures. Il a également étudié le torse nu du vieil apôtre : de petits traits finement répétés recréent scrupuleusement le modelé des muscles et des os. Des coups de sanguine très appuyés transcrivent avec une grande efficacité les zones très sombres des cavités de la bouche et des yeux levés au ciel, ainsi que les fortes ombres sous le bras gauche. À l'inverse, des parties laissées en réserve évoquent le reflet de la lumière sur le marbre, notamment au niveau de la cuisse gauche au-dessus du genou qui se plie en avant. Bouchardon parvient avec une grande maîtrise à transcrire la souplesse de la pose, le naturalisme du torse, la fluidité des drapés et le caractère exalté de l'expression qui caractérisent la statue du sculpteur flamand. Au cours de son séjour, l'artiste recopia les trois statues monumentales qui, dans Rome, représentent saint André : outre cette statue de François du Quesnoy, il dessina également à la sanguine celle d'Ercole Ferrata sur la façade de Sant'Andrea della Valle4 et celle de Camillo Rusconi dans la nef du Latran (...) (Anne-Lise Desmas, Louvre, Edme Bouchardon (1698-1762). Une idée de beau, 2016, p. 96).

Karina Krasilnikova, "Drawings by Edme Bouchardon and His Circle in the Hermitage Museum", dans Master Drawings, Vol. 59, Number 4, Winter 2021, pp. 475-498

H. 0,42 m ; L. 0,269 m

Sanguine. Bord droits (découpés ?). Verso : en haut à gauche, 23 a au graphite, 23 repris à la plume et encre noire ; traces de frottement de sanguine. Pas de filigrane visible.

Vers 1723/1732

Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.8, p.1504, chap. : Ecole française, Volume A. (...) Numéro : 12053. Nom du maître : Bouchardon. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 23 A. Désignation des sujets : Saint André. Dessin à la sanguine, d'après le Flamand. Dimensions : H. 41,5 x L. 27cm. Origine : Donné par M. Girard. Emplacement actuel : Calcographie du Musée Napoléon. Signe de recollement : Vu au crayon. Cote : 1DD40

Rome, Vatican, San Pietro in Vaticano, oeuvre en rapport

André, saint

ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - Saint André tenant sa croix - Dusquenoy, Saint André appuyé sur sa croix

sanguine