Psyché recevant le vase de beauté de Proserpine

INV 3492, Recto
NIII 1946
MA 1874
vol.2, p.97

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546)
Ecole romaine et ombrienne
(Anonyme)

Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546)
(Jabach, Everhard (inv. ms))
Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546)
(Reiset, Frédéric (inv. ms))
Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546)
(Morel d'Arleux, Louis-Marie-Joseph (inv. ms))

Psyché recevant le vase de beauté de Proserpine

Dessin arrêté pour la lunette peinte à l'extrémité gauche du mur ouest de la Sala di Psiche, située dans l'angle nord-est du Palazzo Te, à Mantoue (A. Belluzzi, 1998). Cette grande pièce, destinée aux banquets en l'honneur des hôtes, doit son nom à l'histoire d'Amour et Psyché, tirée de « L'Âne d'or » d'Apulée, peinte dans les compartiments de la voûte, dans les lunettes et sur deux des quatre murs de la salle. Elle fut peinte à fresque par Giulio Romano, Rinaldo Mantovano, Benedetto Pagni et Fermo Ghisoni entre 1526 et 1528. Les documents de paiement attestent aussi de la présence de Girolamo da Treviso et de Giovan Francesco Penni, actifs sur le chantier pendant une courte période (D. Ferrari, 1992). Le sujet de cette composition se réfère à la quatrième épreuve imposée à Psyché par Vénus : descendre aux Enfers et obtenir de Proserpine le vase de beauté. La jeune fille apparaît aux pieds de Proserpine, qui est assise sur Cerbère et enlacée par Pluton. Celle-ci est représentée en train de lui remettre le vase convoité. Elles sont entourées par trois divinités infernales : deux Furies qui ferment la composition à gauche et à droite et Charon, le « nocher des Enfers », derrière Psyché. Une première esquisse pour la composition est conservée à Londres (British Museum, inv. 1946, 0713.31 ; Ph. Pouncey & J. A. Gere, 1962). Une troisième feuille, beaucoup plus faible, aujourd'hui à New York (collection Woodner, autrefois collection Ellesmere 'Catalogue of the Ellesmere Collection', 1972), pourrait être une étude intermédiaire entre les deux dessins, à moins qu'il ne s'agisse d'une deuxième version de la feuille du Louvre, ou même d'une copie d'après la fresque (L. Angelucci, 2012). Voir aussi les feuilles INV 3676 et RF 511 du Louvre qui préparent les deux autres lunettes de ce même mur de la pièce. Cf. aussi avec le dessin du Louvre INV 3495 en relation avec une lunette de la paroi EST.

Bibliographie :
Y. Rambosson, in 'Les dessins peints par les grands maîtres', par L. Lumet et Y. Rambosson, Paris, 1911, p. 42, fig. XLII ;
F. Hartt, 'Giulio Romano', 2 vol., New Haven, 1958, I, New Haven, 1958, p. 85, 126, 128, 141, 297 n° 171 ;
Ph. Pounceyv & J. A. Gere, 'Italian Drawings in the Departement of Prints in the British Museum : Raphael and his Circle', Londres, 1962, vol. I, p. 60 n° 74 ;
A. Forlani Tempesti, 'Disegni italiani della collezione Santarelli sec. XV-XVIII', Florence, 1967, sous n° 32 ;
'Catalogue of the Ellesmere Collection, part II, Drawings by Giulio Romano and Other Sixteenth-Century Masters collected by Sir Thomas Lawrence', catalogue de vente (Londres, Sotheby's & Co., 5 décembre, 1972), sous nº 31 ;
R. Bacou, F. Viatte, 'Italian Renaissance Drawings from the Musée du Louvre, Paris: Roman, Tuscan and Emilian schools, 1500-1575', cat. exp. New-York, Metropolitan Museum of Art, 1974-1975, n° 24 ;
E. Verheyen, 'The Palazzo del Te in Mantua, Images of Love and Politics', Baltimore et Londres, 1977, p. 118 ;
R. Bacou, 'Autour de Raphaël', cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 1983-1984, n° 46 ;
K. Oberhuber, in 'Giulio Romano, Mantoue, Museo Civico Palazzo Te, Palazzo Ducale', 1989, par E.H. Gombrich, M. Tafuri, S. Ferino Pagden et al., p. 347, repr. p. 161 ;
D. Ferrari, 'Giulio Romano. Repertorio di fonti documentarie', 2 vol., Mantoue, 1992, I, p. 245, 281 ;
S. Massari, in 'Giulio Romano pinxit et delineavit, Opere grafiche autografe di collaborazione e bottega, Rome', cat. exp. Palazzo della Farnesina, 1993, p. XXVI, XXVIII-XXIX, p. LXVI note 93, p. 96-97 sous n° 90 ;
R. Bonnefoit, in 'Largesse', cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 1994, p. 195-196 n° 36 ;
G.-J. Salvy, 'Giulio Romano : une manière extravagante et moderne', Paris, 1994, repr. p. 23 ;
J. Starobinski, 'Largesse', cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 1994, p. 65, repr. p. 69 ;
S. Folds McCullagh & L. M. Giles, 'Italian Drawings before 1600 in the Art Institute of Chicago. A Catalogue of the Collection', The Art Institute of Chicago, 1997, sous n° 511
A. Belluzzi, 'Palazzo, Te a Mantova / The Palazzo Te in Mantua', 1998, 2 vol. (Mirabilia Italiae, 8), I, p. 379-380 sous n° 426 ;
V. Teylor, in 'Giulio Romano: Master Designer; an Exhibition of Drawings in Celebration of the Five Hundredth Anniversary of his Birth', par J. Cox-Rearick, cat. exp. New York, Leubsdorf Art Gallery, Hunter College of the City University of New York (CUNY), 1999, sous n° 37 ;
J. Cox-Rearick, 'Beyond eclectism: Salviati and Giulio Romano', in 'Francesco Salviati et la Bella Maniera', actes du colloque (Rome et Paris, 1998), Rome, 2001, p. 370, note 42, repr. fig. 10 ;
D. Cordellier, in 'Psyché au miroir d'Azay' cat. exp. , Azay-le-Rideau, Château d'Azay-le-Rideau, 2009, p. 116 n° 21 ;
L. Angelucci, in 'Giulio Romano', par L. Angelucci et R. Serra, Paris, 2012, n° 15 ;
L. Berretti in 'Pietro Aretino e l'arte nel Rinascimento', cat. exp. Florence, Galerie des Offices, 27 novembre 2019 - 1er mars 2020, pp.90-91, voir le n° 2.28 ;
L. Angelucci, dans 'Giulio Romano a Mantova "Con nuova e stravagante maniera", cat. exp. (Mantoue, Palazzo Ducale, 6 octobre 2019 - janvier 2020), sous la direction de L. Angelucci, R. Serra, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, P. Assmann, P. Bertelli avec la collaboration de M. Zurla, Complesso Museale Palazzo Ducale di Mantova, éd. Skira, Milan, 2019, n° 9.

H. 0,198 m ; L. 0,37 m

Plume et encre brune, lavis brun, sur une feuille découpée en forme de lunette. Contours partiellement incisés au stylet. Collé en plein.

de lunette

Vers 1526/1528

Collectionneur non identifié ; inscription à la plume et encre brune, en bas à droite : Jul[es]. Ro[main ]. - E. Jabach (L. 2959) ; fragment de montage à bande dorée des "dessins d'ordonnance" avec, au verso, à la sanguine : 173 et, à la plume et encre brune : A.Rv. (L. 2991b) ; Inventaire Jabach, Ecole de Raphaël, n° 173 (Giulio Romano) - Acquis pour le Cabinet du Roi en 1671 ; paraphe de J. Prioult (L. 2953) et annotation à la plume et encre brune : cent soixte treize ; marques de la Commission du Museum (L. 1899) et du Conservatoire (L. 2207), Inventaire manuscrit de Morel d'Arleux, n° 1874.Dessin dit d'ordonnance collé et doré de la collection d'Everhard Jabach,
acquis pour le roi en 1671

A. Critères de l'identification

Le dessin a conservé tous les signes attestant sa provenance et son acquisition en 1671 :

- montage Jabach ivoire à large bande d'or fin ;
- numéro d'inventaire Jabach à la sanguine, au verso du montage ;
- paraphe Jabach à l'encre brune [L. 2959], au verso du montage ;

- marques, au verso du montage, du récolement du fonds Jabach effectué en 1690 par Jean Prioult, commissaire-enquêteur au Châtelet de Paris, à la suite du décès de Charles Le Brun, premier peintre du roi, directeur et garde général du Cabinet des tableaux et dessins :

- transcription en toutes lettres du numéro d'inventaire Jabach ;
- paraphe Prioult [L. 2953].

L'iconographie, la technique et les dimensions du montage sont en accord avec la description donnée par la notice de l'inventaire Jabach correspondant au numéro d'inventaire à la sanguine.

B. Notice de l'Inventaire Jabach, février 1671. Mise au net.
Paris, Bibliothèque nationale de France, Manuscrit français 869

Desseins d'ordonnances de l'escolle de Raphaël :

173

Un Silenne deux femmes et l'Envie avec plusieurs autres figures de femmes au nombre de 6 à la plume lavé sur du papier gris à fonds bleu de 17 pouces de long sur 11 pouces de hault

dudit [J. Romain]Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.2, p.252, chap. : Ecole romaine, carton 14. (...) Numéro : 1874. Nom du maître : Pippi, Giulio (dit Jules Romain). Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 54 A. Désignation des sujets : Proserpine donne à Psyché le fard demandé par Vénus. Dessin de forme cintrée, fait à la plume et lavé. Dimensions : H. 20,5 x L. 37,5cm. Origine : Collection ancienne.Prix de l'estimation de l'objet : 100francs. Emplacement actuel : Calcographie du Musée Napoléon. Observations : Remis le 27 décembre 1828 pour être relié à l'encre. Signe de recollement : Vu au crayon#trait oblique / au crayon / sur le n° d'ordre. Cote : 1DD34

Dernière provenance : Jabach, Everhard

1671

Jabach, Everhard - Cabinet du Roi

Mantoue, Palazzo Te, Sala di Psiche, oeuvre en rapport - New York, Collection Woodner, oeuvre en rapport - Londres, British Museum, oeuvre en rapport - Hadès - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport - Collection Ellesmere, collection particulière, oeuvre en rapport

Psyché - Pluton - Cerbère - Proserpine - Charon - Furies - Vénus+ - Apulée+ - Penni, Gianfrancesco+ - Ghisoni, Fermo+ - Mantovano, Rinaldo+ - Pagni, Benedetto+ - Treviso, Girolamo da+

MYTHOLOGIES - Apulée, L'Ane d'or - Amour et Psyché - Proserpine donnant à Psyché le vase de beauté demandé par Vénus

encre brune à la plume - lavis (brun) - stylet