Triomphe de Scipion : Scipion sur un char triomphal

INV 3536, Recto
NIII 2006
MA 1932
vol.2, p.105

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546)
Ecole romaine et ombrienne

Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546), atelier de
(Parker, Karl Theodore, 1956)

Triomphe de Scipion : Scipion sur un char triomphal

Comme les feuilles du Louvre INV 3524, 3535, 3537 à 3542 et INV 3544 ce dessin est le petit patron d'une pièce de la tenture décrivant l'Histoire de Scipion', commandée le 11 juillet 1532 par François Ier à Marc Crétif, marchand italo-flamand demeurant à Bruxelles, après en avoir vu trois pièces tissées. Selon les « Acquis au comptant des dépenses secrètes » de François Ier, la même année, Primatice (« Francisque Boulongne ») fut payé pour avoir apporté dans les Flandres un petit patron de 'Scipion l'Africain' destiné à une tapisserie que le roi souhaitait faire exécuter à Bruxelles. S'agissant de la première mention de Primatice en France, il est vraisemblable qu'au moment de son départ d'Italie Giulio Romano, traditionnellement identifié comme l'auteur des patrons en relation avec cette tenture, lui a confié des 'modelli' pour qu'il puisse les soumettre au roi. La tenture, terminée en avril 1535, comprenait vingt-deux pièces représentant treize « Gestes » et neuf « Triomphes » de Scipion, vainqueur de la Deuxième Guerre punique en 202 av. J.-C. Les épisodes illustrés sont tirés de sources anciennes, principalement de l'Histoire romaine' de Tite-Live, des 'Histoires' de Polybe et de l'Histoire romaine' d'Appien, très diffusées à l'époque en Italie. Tissée d'or et de soie, la tenture de 'L'Histoire de Scipion' fut détruite en 1797 sur décision du directeur général du Garde-Meuble, Villette, pour en récupérer les matériaux précieux. Le Louvre conserve presque la totalité des éléments témoignant de cette oeuvre grandiose : une feuille en rapport avec la suite des « Gestes » (Inv. 3535), neuf patrons pour les « Triomphes » (Inv. 3524, 3536 à 3542 et 3544) ainsi qu'un carton (Inv. 3534). Ces pièces, de qualité inégale, sont attribuées seulement en partie à Giulio, les autres étant considérées comme provenant de son atelier.
Comme l'a fait remarquer F. Hartt ('Giulio Romano', 2 vol., New Haven, 1958, I, p. 230 ; voir aussi B. Jestaz, dans 'Jules Romain, l'histoire de Scipion : tapisseries et dessins', par B. Jestaz, avec la collaboration, pour les dessins, de R. Bacou, cat. exp. Paris, Grand Palais, 1978, p. 135), le sujet de la composition est emprunté à Appien ('Le Livre africain', LXVI, 297) : « [Scipion est] sur un char décoré de peintures multicolores ; il porte une couronne d'or et des pierres précieuses et a revêtu, pour se conformer à la coutume ancestrale, une toge pourpre où l'on a tissé des étoiles d'or ; il porte un sceptre d'ivoire et une branche de laurier, plante que les Romains considèrent toujours comme un symbole de victoire ».
Une première étude à la plume pour la composition est conservée à Oxford (Ashmolean Museum, P. II 46 ; K. T. Parker, 'Catalogue of the Collection of Drawings in the Ashmolean Museum, II : Italian Schools', Oxford, 1956, p. 118-119 n° 246, repr. pl. LXII). On connait une copie dessinée de la scène par P. P. Rubens (J. G. van Gelder, « The Triumph of Scipio by Rubens, P. Crozat Sale (1741), lot 814 », dans Duits Quarterly, 8, Automne 1965, p. -20, repr. p. 6 ; dessin repassé en vente publique Sotheby's , Londres, 9 juillet 2008, lot 16 repassé en passé en vente publique à New York (Christie's, 24 janvier 2017,lot 86 repr.).

BIBLIOGRAPHIE:
K. T. Parker, 'Catalogue of the Collection of Drawings in the Ashmolean Museum, II : Italian Schools', Oxford, 1956, p. 119 sous n° 246 (Giulio Romano, atelier de) ;
F. Hartt, 'Giulio Romano', 2 vol., New Haven, 1958, I, p. 227, 303 n° 265, repr. vol. II fig. 479 ;
W. McAllister Johnson, « Giulio Romano's Allegory of Immortality reconsidered », dans The Art Quarterly, XXXII (1969), p. 14, p. 20 note 31, repr. p. 12 fig. 9 ;
J. Cox-Rearick, cat. exp. La collection de François Ier, Paris, Musée du Louvre, 1972-1973, n° 54 F ;
cat. exp. Jules Romain, l'histoire de Scipion : tapisseries et dessins, par B. Jestaz, avec la collaboration, pour les dessins, de R. Bacou, Paris, Grand Palais, 1978, p. 135-138, repr. ;
R. Bacou, cat. exp. Autour de Raphaël, Paris, Musée du Louvre, 1983-1984, n° 59 ;
G. Delmarcel, « Fructus Belli: Brusselse wandtapijten en Italiaanse Renaissance bij de Gonzaga's », dans 'Bulletin des Musées Royaux d'Art et d'Histoire de Bruxelles', 60, 1989, p. 182 et note 56, repr. pl. 23 ;
S. Massari, cat. exp. Giulio Romano pinxit et delineavit, Opere grafiche autografe di collaborazione e bottega, Rome, Palazzo della Farnesina, 1993, p. 186 sous n° 174 ;
Clifford M. Brown, G. Delmarcel, avec la collaboration d'A. M. Lorenzoni, 'Tapestries for the Courts of Federico II, Ercole and Ferrante Gonzaga, 1522-1563', University of Washington Press, Seattle and London, 1996, p. 166, repr. fig. 61 ;
cat. exp. Lisses et délices : chefs-d'œuvre de la tapisserie de Henri IV à Louis XIV, Chambord, Château de Chambord, 1996-1997, p. 56 ;
G. Delmarcel, 'Giulio Romano and Tapestry at the Court of Mantua', dans 'La corte di Mantova nell'età di Andrea Mantegna : 1450 - 1550 / The court of the Gonzaga in the age of Mantegna', Actes du colloque (Londres, 6 - 8 mars 1992, Mantoue, 28 mars 1992), éd. par C. Mozzarelli, R. Oresko , L. Ventura, Rome, 1997, p. 384 et note 5, repr. fig. 1;
cat. exp. Gli Arazzi dei Farnese e dei Borbone - Le collezioni dei secoli XVI-XVIII, par G. Bertini, N. Forti Grazzini, Colorno, Palazzo Ducale, 1998, p. 134 n° 16, repr. p. 135 ;
D. Cordellier, 'Deux cartons pour la tenture des « Fructus Belli »', Paris, Musée du Louvre, feuillet 7/ 02 (janvier 1998) ;
J. Cox-Rearick, 'Beyond eclectism : Salviati and Giulio Romano', dans 'Francesco Salviati et la Bella Maniera', actes du colloque (Rome et Paris, 1998), Rome, 2001, p. 361, note 24, repr. 362 fig. 4 ;
Th. P. Campbell, cat. exp. Tapestry in the Renaissance - Art and Magnificence, New York, The Metropolitan Museum of Art, 2002, p. 346, p. 364 n° 42, repr. ;
D. Cordellier, dans cat. exp. Primatice, maître de Fontainebleau, Paris, Musée du Louvre, 2004-2005, p. 77 sous note 2 ;
M. R. Palvarini Gobio Casali, « Un aggiornamento sulla ceramica a Mantova », dans 'Scritti per Chiara Tellini Perina', par D. Ferrari et S. Marinelli, Mantoue, 2011, p. 85 ;
L. Angelucci, dans 'Giulio Romano', Cabinet des dessins, musée du Louvre-Le Passage Paris-New York éditions, Paris, 2012, par L. Angelucci et R. Serra, sous n° 32 ;
R. Serra, 'Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, Inventaire général des Dessins Italiens, tome XII : Dessins bolonais du XVIème siècle', Paris, Louvre éditions - Milan, Silvana Editoriale, 2022, p. 131 sous n° 117 note 5.

H. 0,413 m ; L. 0,602 m

Plume et encre brune, lavis brun, rehauts de blanc, pierre noire, sur deux feuillets de papier lavé beige. Collé en plein.

Vers 1532/1535

E. Jabach (L. 2959) ; montage à bande dorée des dessins d'ordonnance ; Inventaire Jabach, II, n° 246 (Giulio Romano) - Entré dans le Cabinet du Roi en 1671 ; paraphe de J. Prioult (L. 2953), ), marques de la Commission du Museum (L. 1899) et du Conservatoire (L. 2207).Dessin dit d'ordonnance collé et doré de la collection d'Everhard Jabach,
acquis pour le roi en 1671

A. Critères de l'identification

Le dessin a conservé tous les signes attestant sa provenance et son acquisition en 1671 :

- montage Jabach ivoire à large bande d'or fin ;
- numéro d'inventaire Jabach à la sanguine, au verso du montage ;
- paraphe Jabach à l'encre brune [L. 2959], au verso du montage ;

- marques, au verso du montage, du récolement du fonds Jabach effectué en 1690 par Jean Prioult, commissaire-enquêteur au Châtelet de Paris, à la suite du décès de Charles Le Brun, premier peintre du roi, directeur et garde général du Cabinet des tableaux et dessins :

- transcription en toutes lettres du numéro d'inventaire Jabach ;
- paraphe Prioult [L. 2953].

L'iconographie, la technique et les dimensions du montage sont en accord avec la description donnée par la notice de l'inventaire Jabach correspondant au numéro d'inventaire à la sanguine.

B. Notice de l'Inventaire Jabach, février 1671. Mise au net.
Paris, Bibliothèque nationale de France, Manuscrit français 869

Desseins d'ordonnances de l'escolle de Raphaël :

246

Constantin marchant en triomphe et la Renommee devant luy en grand nombre de figures entieres et animaux à la plume lavé et rehaussé sur du papier roux de 2 pieds demy pouce de long sur 18 pouces de hault

dudit J. RomainInventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.2, p.260, chap. : Ecole romaine, carton 14. (...) Numéro : 1932. Nom du maître : Idem & Pippi, Giulio (dit Jules Romain) /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 92. Désignation des sujets : Le triomphateur sur son char, précédé par la Renommée et couronné par la Victoire. Dessin à la plume, lavé et rehaussé de blanc. Dimensions : H. 42 x L. 61cm. Origine : Idem & Collection ancienne /&.Prix de l'estimation de l'objet : 50francs. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&. Observations : Idem & Remis le 27 décembre 1828 pour être relié à l'encre /&. Signe de recollement : Vu au crayon#trait oblique / au crayon / sur le n° d'ordre. Cote : 1DD34

Dernière provenance : Jabach, Everhard

1671

Jabach, Everhard - Cabinet du Roi

Rome, Tibre - Oxford, Ashmolean Museum, oeuvre en rapport - France+ - Bruxelles+ - Flandres+ - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport - Londres, commerce d'art, Sotheby's

Pallas - Romulus - Remus - Scipion l'Africain - Primaticcio, Francesco+ - François Ier, roi de France+ - Rubens, Peter Paulus+ - Crétif, Marc+

Allégorie de la Victoire - Allégorie de la Renommée - Allégorie du Tibre - Triomphe de Scipion - Louve allaitant Romulus et Remus - Histoire romaine d'Appien - Histoire de Scipion - Livre Africain d'Appien

encre brune à la plume - lavis (brun) - pierre noire - rehauts de blanc - papier lavé de beige