RF 486, Recto
HDLS 69
vol.19, p.44

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Léonard de Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci, dit Leonardo da Vinci) (1452-1519)
Ecole florentine

Santi, Raffaello, dit Raphaël (1483-1520)

Vierge à l'Enfant, dite 'Vierge aux fruits'

Ce dessin peut être considéré comme préparatoire à l'élaboration de la 'Madone Benois', conservée au musée de l'Ermitage à Saint-Petersbourg.
Ce thème se retrouve avec quelques variantes dans d'autres compositions dessinées par Léonard à la même époque et représentant la Vierge et l'Enfant avec une fleur ou un chat (British Museum). Dans deux d'entre elles, le groupe est placé dans un cadre cintré identique à celui de la 'Madone Benois' de l'Ermitage. Il est donc probable qu'ils constituent des exercices préparatoires à cette peinture. De plus, ces études ont été mises en relation avec avec une note de l'artiste datée de décembre 1478 sur une feuille des Offices (n°446 E) dans laquelle il affirme avoir commencé "les 2 Vierge Marie". Une datation entre 1478 et 1480 semble très probable, appuyée par la construction architecturale visible au verso que F. Viatte a rapprochée du paysage de 'l'Adoration des Mages', commandée en 1481. (V. Delieuvin in cat. d'exp. 'La sainte Anne, l'ultime chef-d'œuvre de Léonard de Vinci', Paris, Musée du Louvre, 2012, n° 71). Dans ces études de Vierges à l'Enfant, l'exécution de Léonard gagne en liberté, le trait ne cherche plus à définir sereinement les formes, il joue contre elles afin de capter une seule réalité : le mouvement.
Pour une notice et une bibliographie détaillées, voir :
F. Viatte dans cat. exp. Léonard de Vinci, dessins et manuscrits, Paris, Musée du Louvre, 2003, n°20.
V. Delieuvin & L. Frank, 'Léonard de Vinci', cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 2019-2020, n°32.

Voir aussi :
Françoise Viatte, 'Léonard de Vinci', Milan, 2005, n°8 ;
Pietro C. Marani, 'I disegni di Leonardo da Vinci e della sua cerchia nelle collezioni pubbliche in Francia', Florence, 2008, n°12 ;
Vincent Delieuvin dans 'La sainte Anne, l'ultime chef-d'oeuvre de Léonard de Vinci', cat. exp., Paris, Musée du Louvre, 2012, n° 71 ;
Carmen C. Bambach, 'Leonardo da Vinci Rediscovered', New Haven et Londres, 2019, vol. I, p. 201-215 ;
Louis Frank & Vincent Delieuvin, 'Léonard de Vinci ou 'La Liberté de ne jamais rien finir'' in Grande Galerie, automne 2019, n°49, pp. 38-41, repr. ;
Vincent Delieuvin, « Liberté. La licence dans la règle », pp. 90-167, cat. 32, (repr. p. 103) et Bruno Mottin, « Léonard de Vinci et l'art du dessin. Une approche de laboratoire », pp. 370-384 (fig. 164, 165, 166), dans Vincent Delieuvin & Louis Frank, 'Léonard de Vinci', cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 2019-2020 ;
'Dossier de l'art : Léonard de Vinci', n°274, novembre 2019, repr. p. 59 ;
J. Nathan, 'Observing the artist at work: a drawing by Verrocchio in Palermo', The Burlington Magazine, 162, mars 2020, p. 210, note 34

H. 0,355 m ; L. 0,253 m

Plume et encre brune, lavis brun sur traits au stylet et à la pointe de métal (plomb ?). Feuille endommagée par l'emploi d'une encre métallogallique dont le tanin a dévoré la fibre. La réflectographie infrarouge montre que les contours du corps de l'Enfant sont parsemés d'une série de points de spolvero, procédé rare pour passer de dessin à dessin. Les points de spolvero sont abondants en partie basse de l'Enfant et le long de son bras gauche, ils sont plus rares autour de la tête et totalement absents le long du bras droit et autour de la Vierge. Léonard a ensuite commencé à esquisser son projet à la pointe de plomb (nombreuses incisions et intensification des restes de poudre de plomb en réflectographie infrarouge) en étudiant plusieurs projets d'orientation de la tête de l'Enfant et de la position du bras droit. Puis il a repris les contours les plus intéressants à la plume et a ensuite repris la partie basse du corps de l'Enfant en multipliant les projets de placement des jambes.

Vers 1478/1480

A.-Ch.-H. His de la Salle (L. 1333) ; Etat des dessins... His de la Salle.n° 69 (Raphael) - legs en 1878 ; marque du Louvre (L. 1886a).

Dernière provenance : His de la Salle, Aimé-Charles-Horace

legs

1878

His de la Salle, Aimé-Charles-Horace (1795-1878)

Saint-Pétersbourg, Musée de l'Ermitage, oeuvre en rapport - Londres, British Museum, oeuvre en rapport - Florence, Galleria degli Uffizi, oeuvre en rapport

Vierge Marie - Jésus Enfant

ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - Vierge à l'Enfant - Madone Benois, de Léonard de Vinci

encre brune à la plume - lavis (brun) - pointe de plomb - stylet - pointe de métal