Religieux dans un paysage de bois et de rochers

RF 5566, Recto
vol.21, p.83

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Fra Bartolomeo (Baccio della Porta, dit) (1472-1517)
Ecole florentine

Religieux dans un paysage de bois et de rochers

Exécuté en plein air, avec grande précision dans le rendu des ombres et des lumières, ce paysage témoigne du penchant de Fra Bartolomeo pour le paysage, un genre dans lequel il se montra très fécond tout au long de son activité, comme l'attestent les quarante et un dessins de l'album Gabburri, désormais dispersés (vente Sotheby's, Londres, 22 novembre 1957, 'Catalogue of Drawings of Landscapes and Trees by Fra Bartolommeo: the property of a gentleman', avec une introduction par G. Gronau). À rapprocher de quatre autres études de notre album, qui montrent des paysages rocheux, généralement dépourvus de figures humaines (RF 5565 verso, RF 5567 recto et verso).

Bibliografie :
- Ridolfi, 1878
Enrico Ridolfi, « Notizie sopra varie opere di Fra Bartolommeo da San Marco, I, Disegni di Fra Bartolommeo da S. Marco », dans 'Giornale Ligustico di Archeologia, Storia e Belle Arti', V, 1878, carta n. 15 (erronément indiquée 12) ;
-Knapp, 1903
Fritz Knapp, 'Fra Bartolommeo della Porta und die Schule von San Marco', Halle, Knapp, 1903, p. 318 ;
- Demonts, 1922
Louis Demonts, « Trois albums de dessins donnés par M. Léon Bonnat au Musée du Louvre, I », dans 'Revue de l'art ancien et moderne', 1922, tome XLI, p. 372 ;
- Gabelentz, 1922
Hans von der Gabelentz, 'Fra Bartolommeo und die Florentiner Renaissance', Leipzig, Karl W. Hiersemann, 1922, 2 vol., vol. II, n° 432 ;
-Bacou, 1955
'Choix de dessins de maîtres florentins et siennois - Première moitié du XVIe siècle : XIe exposition du Cabinet des dessins', par Roseline Bacou, préface de Jacqueline Bouchot-Saupique, cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 15 septembre - 31 décembre 1955, n° 13, non repr. ;
- Berenson, 1961
Bernard Berenson, 'I disegni dei pittori fiorentini', Milan, Electa, 1961, 3 vol., vol. I, p. 229, vol. II, n° 494 A, fol. 18 ;
-Parronchi, 1970
Alessandro Parronchi, « Un dipinto del Granacci », dans 'Commentari', N.S, XXI (1970), p. 2, p. 226, repr. fig. 3 ;
-Byam Shaw, 1983
James Byam Shaw, 'The Italian Drawings of the Frits Lugt Collection', 3 vol., Paris, 1983, p. 22, 23 note 5 ;
-Legrand, 1990
Catherine Legrand, dans 'Le Paysage en Europe du XVIe au XVIIIe siècle : XCVe exposition du Cabinet des dessins', par Catherine Legrand, Jean-François Méjanès, Emmanuel Starcky, cat. exp. Paris, musée du Louvre, 18 janvier - 23 avril 1990, n° 6, repr. ;
- Fischer, 1992
Chris Fischer, « Fra Bartolommeo and Donatello, a "new" tondo », dans 'Kunst des Cinquecento in der Toskana', XVII (1992), p. 12, 19 note 13, repr. fig. 3 ;
-Fischer, 1994
'Fra Bartolommeo et son atelier : Dessins et peintures des collections françaises', par Chris Fischer, cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 17 novembre 1994-13 février 1995, n° 24, repr. ;
-C. E., 1996
C. E. [initiales non répertoriées dans la liste des auteurs du catalogue : à lire E.C. [Elena Capretti ?], dans 'L'età di Savonarola. Fra' Bartolomeo e la scuola di San Marco', par Serena Padovani, avec la collaboration de Magnolia Scudieri e Giovanna Damiani, cat. exp. Florence, Museo di San Marco, 25 avril - 28 juillet 1996, p. 78 ;
- Elen, 2016
Albert J. Elen, dans 'Fra Bartolommeo, The Divine Renaissance', par Albert J. Elen, Chris Fischer, avec des contributions de Bram De Klerck et Michael W. Kwakkelstein, cat. exp. Rotterdam, Museum Boijmans van Beuningen, 15 octobre 2016- 15 janvier 2017, p. 72, 73, repr. fig. 11 ;
-Weemans, 2009
Michel Weemans, dans 'Une image peut en cacher une autre', sous la direction scientifique de Jean-Hubert Martin, cat. exp. Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 8 avril-6 juillet 2009), n° 31, repr. ;
-Angelucci, 2024
Laura Angelucci, dans 'L'album « Fra Bartolommeo », Étude', par Laura Angelucci et Louis Frank, Paris / Milan, Louvre éditions / Officina Libraria, 2024, p. 30, 55, 65, repr.

Description de l'album :
Album factice de 21 folios de papier vergé de types différents, certains portant un filigrane, d'autres non, numérotés en partie supérieure droite, au crayon, de 1 à 21, contenant 24 feuilles dessinées rapportées deux par deux, ou seules, au recto de chaque folio dans des encadrements à double filet d'or, au pinceau. Tranches dorées.

Filigrane représentant un M sommé d'une étoile à six branches dans un écu sur les folios 1, 3, 8, 9, 14, 19 et sur les contre-gardes supérieure et inférieure.
Hauteur maximale du filigrane : 70 mm
Largeur maximale du filigrane : 35 mm
Position : Filigrane fixé sur une ligne de chaînette médiane, encadrée par deux lignes de chaînette latérales inégalement distantes - l'une à 32, l'autre à 40 mm - de la ligne centrale. Distance inégale entre le filigrane et les lignes de chaînette latérales - 14 mm d'un côté, 18 de l'autre.
Proche des filigranes Briquet 8390 à 8392, en usage respectivement à Florence en 1529, à Lucques en 1578, et à Ferrare en 1580, et décrits comme d'origine italienne.

Filigrane représentant l'Agneau pascal, à tête nimbée et portant un étendard, inscrit dans un cercle, sur les folios 2, 4, 13, 17, 18 et sur la page de garde.
Diamètre vertical : 48 mm
Diamètre horizontal : 45 mm
Position : Filigrane fixé sur une ligne de chaînette médiane, encadrée par deux lignes de chaînette latérales inégalement distantes - l'une à 30, l'autre à 36 mm - de la ligne centrale. Distance inégale entre le filigrane et les lignes de chaînette latérales - 9 mm d'un côté, 7 de l'autre.
Proche du filigrane Briquet 47, en usage à Venise en 1484, et décrit comme d'origine italienne.

Reliure en parchemin collé sur carton. Sur les plats, décor composé d'un double encadrement de doubles et de triples filets droits dorés aux fers. Dans chaque angle, entre les deux encadrements, un fleuron doré au fer. Au centre, dans une bordure décorée estampée à la feuille d'or, cartouche ovale où, sur le plat supérieur, est inscrit en lettres d'or : FRA / BARTOLOM-/MEO. Dos long estampé à chaud à la feuille d'or, portant une suite de 7 doubles filets.
Tranchefiles blanches et signet rouge, vert et jaune.
Sur la page de garde, en partie supérieure droite, à la plume et l'encre brune : 'RF 5549 à 5572'
Inscription en lettres d'or, au pinceau, sur la page de titre : 'Disegni / di / Fra Bartolommeo / Pittore fiorentino / 1469 + 1517'.

Dimensions de la reliure : H. 320 mm ; L. 224 mm ; épaisseur 14 mm
Dimensions des folios : H. 314 mm ; L. 220 mm

H. 0,231 m ; L. 0,165 m

Plume et encre brune. Annotation au crayon en partie supérieure gauche : '8', et à la plume et à l'encre brune, en partie supérieure droite : '12'. Angle supérieur gauche déchiré et complété ; angles droits arrondis.
Papier vergé. Distance approximative relevée entre les lignes de chaînette : 30 mm. Orientation des lignes de chaînette : verticale.

Donné par le peintre Léon Bonnat (1833-1922) au musée du Louvre en 1922. Toutes les feuilles portent la marque de Léon Bonnat (L. 1714) et celle du musée du Louvre (L. 1886a).

Les notes de Bonnat sur ses acquisitions, conservées parmi les manuscrits et autographes du département des Arts graphiques (Autographes reliés, AR 4 bis [inventaire : A 35]), indiquent : 'Dessins en 1884 / (...) / F. Bartolomeo (Comte Ottolini de Lucques) / Figures - Paysages - Ostéologie / 22 dessins 7600 / 9 juin 1885'.

Sur les vingt-quatre dessins compris dans l'album, vingt-deux feuilles furent ainsi achetées, le 9 juin 1885, aux comtes Ottolini de Lucques (RF 5549 à 5553, RF 5555 à 5560, RF 5562 à 5572).

Deux autres dessins de l'album sont de provenance différente et ont été acquis dans des conditions qui demeurent inconnues :
-RF 5554, qu'on sait avoir constitué une seule feuille avec celle qui porte la marque - L. 2799 - du marchand de dessins londonien William Mayor (m. 1874), passée à la vente Prestel en juin 1888, où elle fut acquise par le baron Edmond de Rothschild pour 1 443,75 francs (Louvre, 779 DR).
-RF 5561, qui porte la marque - L. 474 (un C fleuri) - apposée sur les dessins de la seconde collection de Charles-Paul de Bourgevin Vialart, comte de Saint-Morys (1743-1795), au moment de la vente organisée à Londres (1797, 1799), après le décès du collectionneur, par son fils, Charles-Étienne de Bourgevin Vialart, comte de Carrière (1772-1817).

Pour un approfondissement sur la provenance des dessins de l'album, voir 'L'album « Fra Bartolommeo », Etude', par Laura Angelucci et Louis Frank, Paris / Milan, Louvre éditions / Officina Libraria, 2024, p. 23-25 et 39.

Dernière provenance : Bonnat, Léon

don

1922

Bonnat, Léon - Ottolini, comte

Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport

Gabburri, Francesco Maria Niccolò+

ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - moine - paysage - ermite - anachorète

encre brune à la plume