Etude pour sainte Anne (?)

INV 2587, Recto
NIII 23218
MA 12584
Inv. Ecole espagnole 27
vol.1, p.419

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

YANEZ DE LA ALMEDINA Fernando (documenté en 1505-documenté en 1536)
Ecole espagnole
(Cordellier, Dominique, 1994)

Léonard de Vinci (Leonardo di ser Piero da Vinci, dit Leonardo da Vinci) (1452-1519), école de
Luini, Bernardino (vers 1480-1532), école de

ANGUISSOLA Sofonisba (Vers 1527/1532-1625), attribué à
(Bora, Giulio, 1994)

Etude pour sainte Anne (?)

Cette esquisse est sans doute préparatoire à une sainte Anne veillant sur le sommeil de l'Enfant Jésus. De même que dans les dessins de la Vierge (Louvre, Inv. 2585) ou dans celui de la Madeleine (Berlin, Kupferstichkabinett), utilisés dans la période de la cathédrale de Cuenca, on retrouve dans ce dessin de Femme assise sur le sol cette rondeur, ces élisions de l'anatomie sur les drapés, cette ombre diffuse qui apaise les attitudes les plus contournées. Luini quand il peint 'Le Bain de jeunes femmes' à la Villa Pelucca à Sesto San Giovanni (maintenant à la Pinacoteca di Brera à Milan) ou 'L'Enlèvement d'Europe' à la Casa Rabia de Milan (maintenant au Staatliche Museen de Berlin), use à l'envie de tels procédés. (D. Cordellier, dans catalogue d'exposition 'Hommage à Michel Laclotte, Etude sur peinture du Moyen-Age et de la Renaissance', Milan, 1994, p.418 et ss.) P.M. Ibanez Martinez 'Fernando Yanez de Almedina. (La Incognita Yanez)', Universidad de Castilla-La Mancha, 1999. 'L'assimilation de la figure à sainte Anne pourrait se rapporter au thème de la Vierge avec l'Enfant endormi où sainte Anne est souvent représentée (Cordellier, 1995, note 47, p. 428) mais aucune figure ne correspond à celle-ci. On retrouve ce geste (...) (notamment dans) 'L'Adoration des Mages' de la chapelle des Albornoz à Cuenca (...).' (L. Boubli, Louvre, Arts graphiques, inventaire Général des dessins de l'Ecole espagnole, XVIe-XVIIIe siècles, Paris, 2002, n° 27, p. 47).
Selon Giulio Bora, ce dessin est de la même main que les INV 2585, 2698, 6795, 6796, 9860 du Louvre et de l'Inv 17241 du Kupferstichkabinett de Berlin, sans doute celle de Sofonisba Anguissola (Giulio Bora, 'Sofonisba Anguissola e la sua formazione cremonese : Il ruolo del disegno', dans 'Sofonisba Anguissola e le sue sorelle', cat. exp. (Cremone, Centro culturale Santa Maria della Pietà, 17 septembre - 11 décembre 1994 ; Vienne, Kunsthistorisches Museum, janvier -mars 1995 ; Washington,The National Museum of Women in the Arts, avril - juin 1995), p. 81-82, 86, 88 notes 8 et 9.

H. 0,094 m ; L. 0,056 m

Ce dessin est sur le même montage que l'Inv. 2585. Pointe de métal, légers rehauts de craie blanche sur papier préparé beige. Mis au carreau à la pointe de métal.

E. Jabach ; paraphe (L. 2959) au verso ; dessin dit du 'Rebut' - Entré dans le Cabinet du Roi en 1671, paraphe A. Coypel (L. 478) ; marque du Musée (L. 1886), en bas à gauche.Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.9, p.1690, chap. : Ecoles diverses, 2ème boîte. (...) Numéro : 12584.Inconnus. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 1er à 1097 compris#petit trait oblique / au crayon. Désignation des sujets : Dans la boite de bois n° 2, sont renfermés onze paquets de dessins dont la très majeure partie n'est partie trois mots barrés à l'encre n'est point collée ; ils sont faits de différentes manières. Chacun des dix premiers paquets en contient cent, et le onzième quatre vingt dix sept ; en tout 1097, y compris les contr'épreuves et les moindres croquis. Origine : Idem & Collection ancienne /&. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&. Signe de recollement : Vu au crayon# Vu signe de récolement barré de plusieurs traits au crayon au crayon#trait oblique / au crayon / sous le n° d'ordre. Annotations marginales sur l'inventaire : Nouveau n° 2 à l'encre / dans la marge / à gauche du n° d'ordre. Cote : 1DD41

Dernière provenance : Jabach, Everhard

1671

Jabach, Everhard - Cabinet du Roi

Milan, Pinacoteca di Brera, oeuvre en rapport - Berlin, Kupferstichkabinett, oeuvre en rapport - Berlin, Staatliche Museen, oeuvre en rapport - Cuenca, cathédrale + - Milan Casa Rabia, oeuvre en rapport - Cuenca, cathédrale, Chapelle des Albornoz, oeuvre en rapport - Cuenca, cathédrale, oeuvre en rapport - Sesto San Giovanni, Villa Pelucca, oeuvre en rapport - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport

Anne, sainte

Enlèvement d'Europe - ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - Enfant Jésus - Bain de jeunes femmes, par Bernardino Luini - Sainte-Anne - L'Adoration des Mages, de Fernando Yanez de la Almedina

rehauts de blanc - rehauts de craie blanche - pointe d'argent - mise au carreau - papier préparé en beige - pointe de métal - papier lavé de beige