Diane surprise au bain par Actéon

INV 23001, Recto
NIII 28757
MA 12637
Hollandais H 1147
vol.9, p.409

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669)
Ecole hollandaise
(Lugt, Frits, 1933)

Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669), école de
(inv. ms.)

Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669), école de
(Tuyll van Serooskerken, Carel van, 2006)
Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669), copie d'après
(W. Sumowski, 1961)
Rembrandt, Harmensz. van Rijn (1606-1669), école de
(Hofstede de Groot, Cornelis, 1906)

Diane surprise au bain par Actéon

Dessin donné à l'école de Rembrandt par F. Reiset (Inv. ms.) suivi par C. Hofstede de Groot ('Die Handzeichnungen Rembrandts', Haarlem, 1906, n° 618). F. Lugt accepte son autographie, le situe vers 1635 et souligne sa ressemblance avec la composition sur le même thème de Dresde (Kupferstichkabinett, Inv. C1384). L'artiste s'est inspiré pour cette feuille d'une estampe de Tempesta ('Musée du Louvre, Inventaire des dessins des écoles du Nord, t. III, Rembrandt, ses élèves, ses imitateurs, ses copistes', Paris, 1933, n° 1147). W. R. Valentiner situe l'oeuvre entre 1635 et 1640 et la rapproche de paysages des années 1640 ('Rembrandt, des Meisters Handzeichnungen', Stuttgart-Berlin, 1934, vol. I, n° 599). O. Benesch émet des doutes sur l'authenticité de la feuille : la figure de Diane lui rappelle la manière de Rembrandt vers 1635 mais il reconnaît dans les autres nus et le paysage le style du début des années 1640, tandis que la figure d'Actéon évoque la main de Bol ('The Drawings of Rembrandt', London, 1955, vol. IV, n° A50). W. Sumowski considère ce dessin comme une copie d'après une oeuvre de Rembrandt des années 1640 ('Bemerkungen zu Otto Beneschs Corpus der Rembrandtzeichnungen II', Bad Pyrmont, 1961, p. 25). C. van Tuyll le donne à l'école de Rembrandt et note que son style reflète celui de Rembrandt vers 1640, période durant laquelle Bol assista l'artiste (exp. Des Rembrandt réattribués, Paris, Musée du Louvre, 2006-2007, p. 2).
Voir aussi :
Peter Schatborn, 'Rembrandt', Milan-Paris, 2006, p. 2 ;
Alice Ottazzi, dans cat. exp. Oeuvres d'art du Musée du Louvre à Thessalonique. L'Europe et les mythes grecs : Dessins du Musée du Louvre, XVIe - XIXe siècles, par C. Loisel, Thessalonique, Fondation Teloglion, Aristotle Université de Thessalonique, 12 Octobre 2012 - 27 Janvier 2013, n° 49.

H. 0,164 m ; L. 0,271 m

Plume et encre brune, lavis brun, corrections de blanc. Collé en plein.
Restauré en 2006.

Charles-Paul-Jean-Baptiste Bourgevin Vialart, comte de Saint-Morys - Saisie des biens des Emigrés, 1793, remise au Museum en 1796-1797 - Marque du musée en bas à gauche (L. 1886).Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.9, p.1698, chap. : Ecoles diverses, Dessins en paquets. (...) Numéro : 12637.Idem & Maîtres divers /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 13. Désignation des sujets : Cent cartons et feuilles, dont cinq cartons à deux dessins, et un à trois. 107 nombre de dessins qui sont dans chaque paquet Origine : Idem & Collection nouvelle /&. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&. Signe de recollement : Vu au crayon. Cote : 1DD41

Dernière provenance : Saint-Morys, Ch.-P.-J.-B. de Bourgevin Vialart de

1793

Saint-Morys

Dresde, Kupferstichkabinett, oeuvre en rapport

Actéon - Diane - Tempesta, Antonio+ - Bol, Ferdinand+

MYTHOLOGIES - Diane et Actéon

encre brune - lavis brun - rehauts de blanc - collé en plein - plume