Portrait d'homme debout, coiffé d'un bonnet, la main appuyée sur un socle

INV 32726, Recto
NIII 13546
MA 10877
vol.13, p.296

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Rigaud, Hyacinthe (1659-1743), attribué à
Ecole française

Rigaud, Hyacinthe (1659-1743)
(James-Sarrazin, Ariane, 2016)

Portrait d'homme debout, coiffé d'un bonnet, la main appuyée sur un socle

Ce dessin reproduit une peinture, signée et datée 1702, passée successivement en vente publique à Paris le 15 juin 1911 (n°74), le 23 juin 1926 (n° 47) et le 23 mars 1969 (n° 79) et exposée plusieurs fois entre-temps, toujours comme un autoportrait ; en 1870 F. Reiset le présenta comme un 'portrait du graveur N. Pécoul' ; il fut ensuite identifié comme un 'portrait du sieur Laffite de Perpignan, beau-frère de Rigaud' (J.-F. Méjanès, 1997). Exécuté après 1702. (A. James-Sarazin, 2016).
« Reste un type de feuilles récurrent chez Rigaud qui échappe à cette catégorisation et constitue la part la plus important mais aussi la plus difficile à analyser de son œuvre dessiné. Pour les unes préparatoires à un portrait ou à son interprétation (cat. 79 et 80), pour les autres gardiennes du souvenir de ce même portrait (ricordi), pour certaines œuvres à part entière destinées à la vente ou à une diffusion amicale ou promotionnelle, pour beaucoup assumant tous ces rôles à la fois et successivement au gré des circonstances, ces feuilles se distinguent par leur haut degré de finitude qui les posent en véritables « rivales » de leur modèle peint . On sait en effet par diverses sources que Rigaud était « quelquefois obligé de finir ses desseins ». Ces feuilles, caractérisées par leur parfait état d'achèvement qui exclut d'en faire des études préparatoires à des portraits peints et pr leur fidélité scrupuleuses aux toiles avec lesquelles elles sont en relation, ne laissent par d'intriguer tant leur fonction échappe à toute définition restrictive. On s'est aussi beaucoup interrogé sur la part qu'y prenait le maître, certains de ses collaborateurs tels que Charles Viennot (1674-1706) (5) ou le hollandais B. Monmorency (6) ayant eu pour tâches, entre 1699 et 1708, de consigner par le dessin le souvenir de quelques-unes de ses compositions parmi les plus mémorables..../... La totalité des exemples réunis ici se rattache à la catégorie des « ricordi », c'est-à-dire que leur exécution très poussée suit, et non précède celle des tableaux dont ils sont la réplique en réduction.
(5. Voir A. James-Sarrazin, 2016, t.I, p.619 ; 6. Voir A. James-Sarrazin, 2016, t.I, p.612) (A. James-Sarrazin, 2020)

Bibliographie :
J. Dupont, « Les plus beaux dessins français du musée du Louvre (1350-1900) », cat. exp. Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, décembre 1936 - février 1937, Bruxelles, 1936, n°44, pl.XXIV
« Dessins français du musée du Louvre », cat. exp. Berne, Kunstmuseum, 1948, n°36, repr.
« Dessins de l'école française appartenant au musée du Louvre », cat. exp. Alger, musée national des Beaux-Arts, 1955, n°82
« Le Portrait dans le dessin français du XVIIIe siècle », cat. exp. Paris, musée du Louvre, 1958, n°2
« Il Disegno francese da Fouquet a Toulouse-Lautrec », cat. exp. Rome, Palazzo di Venezia, 1959-1960, n°48
« Le Portrait français de Largillière à Manet », cat. exp. Copenhague, Ny Carlsberg Glyptotek, 1960, n°76
« Francuskie Rysunki XVII-XX. I Tkaniny », cat. exp. VarsovieMuzeum Narodowe, mars-Avril 1962 ; Cracovie, Muzeum Narodowe, 1962, n°41
« Dessins français / Handzeichnungen und Aquarelle aus den Museen Frankreichs. Drei Jahrhunderte französischer Zeichenkunt », cat. exp. Lausanne, musée cantonal des Beaux-Arts, Aarau, Aargauer Kunsthaus, 11 avril - 12 mai 1963, Lausanne, 1963, n°94
« Dessins français du XVIIIe de Watteau à Lemoyne », cat. exp. Paris, musée du Louvre, 19 février - 1er juin 1987, n°30
J.-F. Méjanès in « Visages du Grand Siècle : le portrait français sous le règne de Louis XIV, 1660-1715 », dir. E. Coquery, cat. exp. Nantes, musée des Beaux-Arts, 20 juin - 15 septembre 1997 ; -Toulouse, musée des Augustins, 8 octobre 1997 - 5 janvier 1998, Paris, 1997, n°95 p.138 et p. 246
A.James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud, 1659-1743 », avec la collab. De Jean-Yves Sarazin, 2016, t.I, p.350 et 370, t.II, n°D97, p.612, repr. (pour la mise à jour voir James-Sarazin, site d'actualisation)
A.James-Sarazin, « Hyacinthe Rigaud ou le portrait soleil », dir. A. James-Sarazin, cat. exp. Versailles, musée national du Château de Versailles,17 novembre 2020 - 13 juin 2021, Paris, 2020, n°66, p.232, repr. et voir aussi pp.226-231

H. 0,372 m ; L. 0,285 m

Pierre noire, estompe, encre noire, rehauts de gouache et de craie blanches sur papier bleu. Collé en plein

Vers 1702

Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.7, p.1356, chap. : Ecole française, carton 120. (...) Numéro : 10877. Nom du maître : Idem & Rigaud /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 3. Désignation des sujets : Portrait de Pecoul. Dessin terminé à différens crayons, et rehaussé de blanc. Dimensions : H. 37 x L. 28,5cm. Origine : Idem & Collection nouvelle /&. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&#Exposé au crayon. Observations : C'est plutôt le portrait de Rigaud. à l'encre. Signe de recollement : Vu au crayon#petit trait oblique / au crayon / sous le n° Morel d'Arleux. Cote : 1DD39

Saint-Morys

Rigaud, Hyacinthe Rigau y Ros, dit - Pecoul ou Pécout, Nicolas, graveur - Laffite, Sieur (de Perpignan, beau-frère de Hyacinthe Rigaud)

Autoportrait

encre noire - estompe - papier bleu - pierre noire - rehauts de craie blanche - rehauts de gouache blanche