RF 5564, Recto
vol.21, p.81

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Fra Bartolomeo (Baccio della Porta, dit) (1472-1517)
Ecole florentine

Saint Jean Baptiste enfant au désert, et Jésus venant à sa rencontre

Selon Chris Fischer (1994), ce dessin et l'étude inventaire RF 5558 verso font partie d'une série de scènes portant sur l'Histoire de saint Jean Baptiste à laquelle Fra Bartolomeo travaillait vers 1504-1505, aujourd'hui dispersée entre plusieurs collections (Londres, British Museum, inv. Pp, 1.53 ; Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, inv. I 563 M 159 ; I 563 M 172 ; I 563 M 28 ; Florence, Galleria degli Uffizi, GDSU, inv. n. 390 F ; 1741 F). Cependant, l'influence sur le dessin de la peinture vénitienne, découverte en 1508 lors d'un voyage dans le Nord de l'Italie, et le fort ascendant léonardesque dans la représentation de la rencontre entre Jésus et saint Jean Baptiste enfants dans le désert ont poussés certains spécialistes (Angelucci, 2024) à reporter de quelques années la datation de cette feuille. La composition s'inspire, en effet, d'une invention de Léonard documentée par une copie de son atelier conservée à Windsor (Windsor Castel, The Royal Library, RCIN 912564 (RL 12564) et diffusée en Italie par son entourage milanais (Marco D'Oggiono, 'Jésus enfant et le petit saint Jean Baptiste s'embrassant, The Royal Collection Trust, Hampton Court, inv. RCIN 405463).

Bibliographie :
- Ridolfi, 1878
Enrico Ridolfi, « Notizie sopra varie opere di Fra Bartolommeo da San Marco, I, Disegni di Fra Bartolommeo da S. Marco », dans 'Giornale Ligustico di Archeologia, Storia e Belle Arti', V, 1878, carta n. 11 ;
-Berenson, 1903
Bernard Berenson, 'The Drawings of the Florentine Painters: classified, criticised and studied as documents in the history and appreciation of Tuscan art, with a copious catalogue raisonné', Londres, Murray, 1903, 2 vol, vol. II, n° 502 ;
-Knapp, 1903
Fritz Knapp, 'Fra Bartolommeo della Porta und die Schule von San Marco', Halle, Knapp, 1903, p. 318 ;
- Gabelentz, 1922
Hans von der Gabelentz, 'Fra Bartolommeo und die Florentiner Renaissance', Leipzig, Karl W. Hiersemann, 1922, 2 vol., vol. II, n° 430 ;
-Berenson, 1938
Bernard Berenson, 'The Drawings of the Florentine Painters, amplified ed.', Chicago, The University of Chicago Press, 1938, 3 vol., vol. II, n° 502 ;
-Berenson, 1961
Bernard Berenson, 'I disegni dei pittori fiorentini', Milan, Electa, 1961, 3 vol., vol. I, p. 229, vol. II, n° 494 A, fol. 16 ;
-Forlani Tempesti, 1962
Anna Forlani Tempesti, 'I disegni Italiani del Cinquecento : scuole fiorentina, senese, romana, umbro marchigiana e dell'Italia meridionale', Venise, Sodalizio del Libro, 1962, p. XXV, 155, repr. p. 18 (indiqué comme verso) ;
-Fischer, 1994
'Fra Bartolommeo et son atelier : Dessins et peintures des collections françaises', par Chris Fischer, cat. exp. Paris, Musée du Louvre, 17 novembre 1994-13 février 1995, n° 23, repr ;
-Angelucci, 2024
Laura Angelucci, dans 'L'album « Fra Bartolommeo », Étude', par Laura Angelucci et Louis Frank, Paris / Milan, Louvre éditions / Officina Libraria, 2024, p. 30, 34 sous note 19, p. 53, 60, 65, repr.

Description de l'album :
Album factice de 21 folios de papier vergé de types différents, certains portant un filigrane, d'autres non, numérotés en partie supérieure droite, au crayon, de 1 à 21, contenant 24 feuilles dessinées rapportées deux par deux, ou seules, au recto de chaque folio dans des encadrements à double filet d'or, au pinceau. Tranches dorées.

Filigrane représentant un M sommé d'une étoile à six branches dans un écu sur les folios 1, 3, 8, 9, 14, 19 et sur les contre-gardes supérieure et inférieure.
Hauteur maximale du filigrane : 70 mm
Largeur maximale du filigrane : 35 mm
Position : Filigrane fixé sur une ligne de chaînette médiane, encadrée par deux lignes de chaînette latérales inégalement distantes - l'une à 32, l'autre à 40 mm - de la ligne centrale. Distance inégale entre le filigrane et les lignes de chaînette latérales - 14 mm d'un côté, 18 de l'autre.
Proche des filigranes Briquet 8390 à 8392, en usage respectivement à Florence en 1529, à Lucques en 1578, et à Ferrare en 1580, et décrits comme d'origine italienne.

Filigrane représentant l'Agneau pascal, à tête nimbée et portant un étendard, inscrit dans un cercle, sur les folios 2, 4, 13, 17, 18 et sur la page de garde.
Diamètre vertical : 48 mm
Diamètre horizontal : 45 mm
Position : Filigrane fixé sur une ligne de chaînette médiane, encadrée par deux lignes de chaînette latérales inégalement distantes - l'une à 30, l'autre à 36 mm - de la ligne centrale. Distance inégale entre le filigrane et les lignes de chaînette latérales - 9 mm d'un côté, 7 de l'autre.
Proche du filigrane Briquet 47, en usage à Venise en 1484, et décrit comme d'origine italienne.

Reliure en parchemin collé sur carton. Sur les plats, décor composé d'un double encadrement de doubles et de triples filets droits dorés aux fers. Dans chaque angle, entre les deux encadrements, un fleuron doré au fer. Au centre, dans une bordure décorée estampée à la feuille d'or, cartouche ovale où, sur le plat supérieur, est inscrit en lettres d'or : FRA / BARTOLOM-/MEO. Dos long estampé à chaud à la feuille d'or, portant une suite de 7 doubles filets.
Tranchefiles blanches et signet rouge, vert et jaune.
Sur la page de garde, en partie supérieure droite, à la plume et l'encre brune : 'RF 5549 à 5572'
Inscription en lettres d'or, au pinceau, sur la page de titre : 'Disegni / di / Fra Bartolommeo / Pittore fiorentino / 1469 + 1517'.

Dimensions de la reliure : H. 320 mm ; L. 224 mm ; épaisseur 14 mm
Dimensions des folios : H. 314 mm ; L. 220 mm

H. 0,226 m ; L. 0,16 m

Plume et encre brune, reprises à la sanguine (par une autre main ?). Annotations diverses, dont l'une, au crayon, en haut à gauche, difficilement lisible et d'autres, à la plume et à l'encre brune, à droite, barrées ; à la plume et à l'encre brune, en partie supérieure droite : '3 / don . s dominus', et le long du bord gauche : '3'. Coupé sur les deux côtés.
Papier vergé. Distance approximative relevée entre les lignes de chaînette : 25 à 30 mm. Orientation des lignes de chaînette : verticale. Filigrane : Étoile à six branches, inscrite dans un cercle (diamètre : 43 mm). Filigrane fixé sur une ligne de chaînette médiane, encadrée par deux lignes de chaînette latérales inégalement distantes - l'une à 25, l'autre à 28 mm - de la ligne centrale. Distance inégale entre le cercle du filigrane et les lignes de chaînette latérales - 4 mm d'un côté, 6 de l'autre. Proche du filigrane Briquet 6076, en usage à Rodez, en 1390, et à Perpignan, en 1398, et décrit comme italien, à cette différence près qu'il manque ici la croix qui, chez Briquet, somme le cercle.

Vers 1504/1505

Donné par le peintre Léon Bonnat (1833-1922) au musée du Louvre en 1922. Toutes les feuilles portent la marque de Léon Bonnat (L. 1714) et celle du musée du Louvre (L. 1886a).

Les notes de Bonnat sur ses acquisitions, conservées parmi les manuscrits et autographes du département des Arts graphiques (Autographes reliés, AR 4 bis [inventaire : A 35]), indiquent : 'Dessins en 1884 / (...) / F. Bartolomeo (Comte Ottolini de Lucques) / Figures - Paysages - Ostéologie / 22 dessins 7600 / 9 juin 1885'.

Sur les vingt-quatre dessins compris dans l'album, vingt-deux feuilles furent ainsi achetées, le 9 juin 1885, aux comtes Ottolini de Lucques (RF 5549 à 5553, RF 5555 à 5560, RF 5562 à 5572).

Deux autres dessins de l'album sont de provenance différente et ont été acquis dans des conditions qui demeurent inconnues :
-RF 5554, qu'on sait avoir constitué une seule feuille avec celle qui porte la marque - L. 2799 - du marchand de dessins londonien William Mayor (m. 1874), passée à la vente Prestel en juin 1888, où elle fut acquise par le baron Edmond de Rothschild pour 1 443,75 francs (Louvre, 779 DR).
-RF 5561, qui porte la marque - L. 474 (un C fleuri) - apposée sur les dessins de la seconde collection de Charles-Paul de Bourgevin Vialart, comte de Saint-Morys (1743-1795), au moment de la vente organisée à Londres (1797, 1799), après le décès du collectionneur, par son fils, Charles-Étienne de Bourgevin Vialart, comte de Carrière (1772-1817).

Pour un approfondissement sur la provenance des dessins de l'album, voir 'L'album « Fra Bartolommeo », Etude', par Laura Angelucci et Louis Frank, Paris / Milan, Louvre éditions / Officina Libraria, 2024, p. 23-25 et 39.

Dernière provenance : Bonnat, Léon

don

1922

Bonnat, Léon - Ottolini, comte

Windsor, Windsor Castle, The Royal Library, oeuvre en rapport - Londres, British Museum, oeuvre en rapport - Rotterdam, Museum Boymans van Beuningen, oeuvre en rapport - Londres, Hampton Court, oeuvre en rapport - Italie+ - Florence, Galleria degli Uffizi, oeuvre en rapport - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport - Londres, Royal Collection Trust, oeuvre en rapport

Jean-Baptiste enfant, saint - Jésus Enfant - Marco da Oggiono+ - Vinci, Leonardo da +

ICONOGRAPHIE RELIGIEUSE - Enfant Jésus jouant avec le petit saint Jean - Saint Jean-Baptiste enfant tenant la croix - Histoire de saint Jean-Baptiste

encre brune à la plume - sanguine - filigrane