Costume de dieu de fleuve au quatrième acte de la tragédie en musique « Atys »

1562 DR/ Recto
vol.1, p.14

Département des Arts graphiques
Collection Edmond de Rothschild

BERAIN Jean I (1640-1711)
Ecole française
(Bouffard, Mickaël, 2021)

ANONYME FRANCAIS
(Inventaire Edmond de Rothschild, 1935)

Costume de dieu de fleuve au quatrième acte de la tragédie en musique « Atys »
Costumes des Fêtes, Mascarades. Théâtres, etc., de Louis XIV

Dessin

La présence des instrumentistes sur scène, en tant que personnages et acteurs, est une pratique que l'opéra hérite des « concerts » du ballet de cour et des intermèdes de la comédie-ballet. Dans une œuvre où tout est en musique, c'est un moyen de faire comprendre au public que les airs et les danses qu'il entend font partie de l'action (bal, cérémonie, sérénade...), et que ce n'est pas simplement la convention opératique qui le demande. Ce procédé, auquel Quinault et Lully ont souvent recouru, exigeait des costumes supplémentaires dont fait partie ce bel exemple. Les musiciens étant mêlés avec des danseurs et des chanteurs figurant les mêmes rôles, Berain devait harmoniser l'ensemble pour créer un effet de groupe, tout en s'adaptant aux exigences techniques de chaque art. Au verso, on peut lire les noms de Jean Penhalleu, dit Duclos (avant 1655 - 1686) et de Louis II Hotteterre (1647-1716), flûtistes et hautboïstes de la Grande Écurie du Roi. Si le premier est présent dans les opéras de Lully de 1675 à 1682, les livrets ne l'associent jamais à un dieu marin, ce qui peut s'expliquer par un changement de distribution de dernière minute. Mieux connue, la carrière du second ne rencontre que deux fois ce type de personnages : pour Atys, dès la création en 1676, et pour Isis en 16775. Cette dernière tragédie en musique peut être écartée parmi les possibilités d'identification, puisque les modèles de costumes sont déjà connus (2110 DR, 2138 DR, 2801 DR et 2804 DR).
En revanche, les filigranes des papiers de ces deux feuilles correspondent à ceux visibles sur d'autres dessins d'Atys (2528 DR et 1707 DR). Tritons et dieux marins étant quasiment de tous les opéras à l'époque, c'est le filigrane qui permet l'identification du spectacle, par association avec des rôles plus discriminants comme le Sommeil ou le Fleuve Sangar. Ces « dieux de fleuve » faisaient d'ailleurs partie de la suite de ce dernier, dont un projet annoté permet de déduire la nature de certaines étoffes, comme le satin vert brodé pour les feuillages ou la moire d'argent pour les nageoires de poissons (Paris, BnF, Bibliothèque-Musée de l'Opéra, D216O-4 (23,1). (M. Bouffard dans « En scène! Dessins de costumes de la collection Edmond de Rothschild », cat. exp. Paris, musée du Louvre, du 27 octobre 2021 au 31 janvier 2022, sous la direction de Mickaël Bouffard, Victoria Fernández Masaguer et Jérôme de La Gorce, éditions Liénart et musée du Louvre, 2021, p. 56 note 2, p.180-181, cat. 58 ; Victoria Fernández Masaguer et Jérôme de La Gorce p. 42).

H. 0,238 m ; L. 0,189 m

Plume et encres noire et grise, lavis gris, aquarelle, rehauts d'or et d'argent.
Annotations à l'encre brune, au verso : Louis hotteter / du Clos.
Filigrane à la grappe de raisin inscrite dans un double cercle contenant B-fleur de lys -Colombier (Proche de Delaunay, 1997, no 1854).

1675

Claude Pioche sieur du Rondray (1660/1665 -1733) (?), Paris, mars 1733 ; Gilbert Paignon-Dijonval (?) (1708-1792), 1810 ; Charles-Gilbert, vicomte de Morel-Vindé (?), sa vente, Londres, 1819 ; Samuel Woodburn (?), Londres ; Paul et Dominic Colnaghi (?), Londres ; acquis par Auguste Danlos pour Edmond de Rothschild en août 1889, 6900 francs ; don au musée du Louvre en 1935.

Dernière provenance : Rothschild, baron Edmond de

don

1935

Paris, Bibliothèque Nationale, Bibliothèque-Musée de l'Opéra, oeuvre en rapport

Lully, Jean-Baptiste+ - Penhalleu, Jean+ - Hotteterre, Louis II +

Lully, Jean-Baptiste, Atys, opéra - costume d'opéra

encre noire - encre grise - lavis gris - rehauts d'or - aquarelle - rehauts d'argent - plume