Costume de Mars ou d'un guerrier de sa suite dans la quatrième entrée du « Triomphe de l'Amour »

2385 DR/ Recto
vol.1, p.14

Département des Arts graphiques
Collection Edmond de Rothschild

BERAIN Jean I (1640-1711)
Ecole française
(La Gorce, Jérôme de, 2021)

ANONYME FRANCAIS
(Inventaire Edmond de Rothschild, 1935)

Costume de Mars ou d'un guerrier de sa suite dans la quatrième entrée du « Triomphe de l'Amour »
Costumes des Fêtes, Mascarades. Théâtres, etc., de Louis XIV

Dessin

Le ballet le Triomphe de l'Amour, donné en 1681 à Saint-Germain-en-Laye, rend hommage à l'union du Dauphin de France avec Marie-Anne Victoire de Bavière. Berain avait pris soin d'assister aux répétitions aux côtés du compositeur, du décorateur Carlo Vigarani, du poète Quinault et d'autres personnalités appelées à le seconder, les tailleurs Jean Baraillon, Claude Fortier, Guillaume Yvon, assistés de « leurs garçons », et le fameux fournisseur de masques Jacques Ducreux. La plupart des danseurs qu'il avait la charge de vêtir pour la quatrième entrée du ballet, où paraissaient Mars et ses guerriers, étaient également connus : il y avait là le sieur Beauchamps, sous les traits du dieu de la Guerre, et ses suivants, dont le marquis d'Humières, le marquis de La Rocque, le marquis de Saint-Frique, le comte de Roussillon, M. de Francine, d'une noble famille originaire de Florence, qui allait épouser la fille aînée de Lully, Catherine Madeleine, trois ans plus tard, le 18 avril 1684. Afin de vêtir tout ce beau monde appelé à participer au spectacle d'un ballet de cour, Berain sut rassembler tous ses talents et s'aider de silhouettes à l'eau-forte judicieusement choisies pour donner à ses modèles de costumes les attitudes les plus appropriées. Il s'attacha aussi à soigner les traits des visages de façon à les rendre les plus humains et les plus convaincants possible. Plusieurs dessins de sa main, qui attribuent à ces guerriers des caractères différents, témoignent de ce souci de vraisemblance. Dans le modèle présenté ici, le combattant paraît agité, craintif, tandis que dans un autre, conservé dans la même collection (2290 DR), il montre au contraire de la force et de l'assurance, au point de sembler invincible. Faut-il voir Mars dans cet ensemble de qualités morales, et non l'un de ses guerriers ? À moins qu'il ne s'agisse de portraits d'interprètes, susceptibles d'être identifiés ? Rien ne permet encore de le savoir. Ce dessin est tracé sur un mannequin souvent utilisé par Jean Berain pour des combattants de ce ballet et le 'Carrousel des galans maures de Grenade' (1685). On peut voir cette silhouette dans le même sens sur d'autres dessins (1564 DR et 2346 DR) ou en contrepartie (1559 DR, 1563 DR, 2385 DR). (J. de La Gorce dans « En scène! Dessins de costumes de la collection Edmond de Rothschild », cat. expo Paris, musée du Louvre, du 27 octobre 2021 au 31 janvier 2022, sous la direction de Mickaël Bouffard, Victoria Fernández Masaguer et Jérôme de La Gorce, éditions Liénart et musée du Louvre, 2021, p.134-135, cat. 38a et M. Bouffard, p. 126 note 3 et p. 166 note 7).

H. 0,256 m ; L. 0,23 m

encre brune;lavis gris;pierre noire;plume

Vers 1681

Claude Pioche sieur du Rondray (1660/1665 -1733) (?), Paris, mars 1733 ; Gilbert Paignon-Dijonval (?) (1708-1792), 1810 ; Charles-Gilbert, vicomte de Morel-Vindé (?), sa vente, Londres, 1819 ; Samuel Woodburn (?), Londres ; Paul et Dominic Colnaghi (?), Londres ; acquis par Auguste Danlos pour Edmond de Rothschild en août 1889, 6900 francs ; don au musée du Louvre en 1935.

Dernière provenance : Rothschild, baron Edmond de

don

1935

Saint-Germain-en-Laye, château+

Lully, Jean-Baptiste+ - Vigarani, Carlo+ - Baraillon, Jean+ - Ducreux, Jacques+ - La Rocque, marquis de+ - Roussillon, comte de+ - Lully, Catherine Madeleine+ - Fortier, Jean+ - Yvon, Guillaume+ - Francine, Jean-Nicolas, de+

Lully, Jean-Baptiste, Le Triomphe de l'Amour - costume de ballet

encre brune - lavis gris - pierre noire - plume