Costume pour les Peuples des climats glacés de Scythie ou Trembleurs d'« Isis »

2670 DR/ Recto
vol.1, p.14

Département des Arts graphiques
Collection Edmond de Rothschild

LEPAUTRE Jacques (1653-1684), attribué à
Ecole française
(Bouffard, Mickaël et Fernandez Masaguer, Victoria et La Gorce, Jérôme de, 2021)

ANONYME FRANCAIS XVIIè s
((Inventaire Edmond de Rothschild), 1935)

BERAIN Jean I (1640-1711)
(La Gorce, Jérôme de, 1986)

Costume pour les Peuples des climats glacés de Scythie ou Trembleurs d'« Isis »
Costumes des Fêtes, Mascarades. Théâtres, etc., de Louis XIV

Dessin

Ce dessin de l'entourage de Berain montre comment l'artiste envisageait de vêtir les personnages frissonnants et transis par le froid peuplant la plus célèbre scène de l'opéra Isis, celle des Peuples des climats glacés à l'acte IV. Persécutée par une terrible Furie incarnant la haine de la jalouse Junon, Io doit en effet supporter les rigueurs de « l'endroit le plus glacé de la Scythie ». L'idée de tels rôles n'était pourtant pas nouvelle en France, comme en témoignent plusieurs dessins de costumes ; on pense aux « gelés » dessinés par Daniel Rabel pour le 'Ballet royal du Grand Bal de la douairière de Billebahaut' (1626), aux hommes de glace du 'Ballet des fêtes de Bacchus' (1651) ou encore aux amoureux transis du 'Ballet de la Nuit' (16533). La filiation entre ballet de cour et tragédie en musique s'exprime ici clairement à travers le costume. Berain garde le souvenir des dessins qu'il a vus (moustaches, bas de vestes fendus, bordures de fourrure, postures recroquevillées...), mais aussi des personnages nordiques issus des recueils d'habits de diverses nations, comme les archers tartares, les Moscovites ou les peuples au nord de l'Angleterre. Le grand manteau fourré que ce trembleur enroule autour de son bras rappelle la Sauvage d'Écosse, « de peaux vêtue encontre la froidure », du Recueil de la diversité des habits (1567) de François Desprez. Un troisième archer gelé de cette série (BnF, département des Estampes et de la Photographie, Tb20a, no 715), tracé par la même main sur le même papier, opte pour un couvre-chef associé traditionnellement au Moscovite (Habitus praecipuorum populorum, Nuremberg, Hans Weigel, 1577, pl. CLXXI), semblable à celui qu'utilise Henri Gissey pour représenter cette nation dans le 'Ballet de l'Impatience' (Londres, Victoria and Albert Museum, E 1297-1936). Un quatrième costume d'archer scythe vient compléter cette troupe (2439 DR), dont le dessin fut gravé par Jacques Lepautre avec le titre « Habit d'Arabe », les distinctions entre les nations du Moyen Orient demeurant plutôt approximatives. Il reprendra ce modèle huit ans plus tard pour les peuples de Catay dans l'opéra Roland. Ces dessins illustrent admirablement la façon dont le génie de Berain assimile les legs de ses prédécesseurs et compose des modèles qui renouvellent sans cesse les traditions dans lesquelles il s'inscrit (M. Bouffard et J. de La Gorce dans « En scène! Dessins de costumes de la collection Edmond de Rothschild », cat. exp. Paris, musée du Louvre, du 27 octobre 2021 au 31 janvier 2022, sous la direction de Mickaël Bouffard, Victoria Fernández Masaguer et Jérôme de La Gorce, éditions Liénart et musée du Louvre, 2021, p.20, p. 196-197 cat. 65a).
Bibliographie :
Jérôme de La Gorce, 'Berain, dessinateur du Roi-Soleil', Paris, Herscher, 1986, p. 75-76,156 ;
Jérôme de La Gorce, « L'héritage de l'opéra italien dans les tragédies en musique de Lully », dans Marie-Claude Canova-Green et Francesca Chiarelli (dir.), The Influence of Italian Entertainments in Sixteenth and Seventeenth-Century Music Theatre in France, Savoy and England, Lewiston, Queenston et Lampeter, E. Mellen (Studies in History and Interpretation of Music, 68), 2000, p. 85 et ill.;
Jérôme de La Gorce, « Deskriptive Musik in den Opern Lullys », dans Thomas Seedorf (dir.), Barockes Musiktheater Geschichte und Gegenwart. Bericht über die symposien 2005 bis 2007. Internationalen Händel-Akademie Karlsruhe, Laaber, Laaber-Verlag, 2010, p. 203-204.

H. 0,22 m ; L. 0,128 m

Plume et encre brune, lavis gris, quelques traits et autres traces de pierre noire
Filigrane au soleil avec B- fleur de lys-Colombier dans un double cercle (Proche de Gaudriault, 1995, no 999. Relevé sur la quasi-totalité des dessins de la série d'Isis).
Annotations effacées à la pierre noire derrière le dos : or

vers 1677

Claude Pioche sieur du Rondray (1660/1665 -1733) (?), Paris, mars 1733 ; Gilbert Paignon-Dijonval (?) (1708-1792), 1810 ; Charles-Gilbert, vicomte de Morel-Vindé (?), sa vente, Londres, 1819 ; Samuel Woodburn (?), Londres ; Paul et Dominic Colnaghi (?), Londres ; acquis par Auguste Danlos pour Edmond de Rothschild en août 1889, 6900 francs ; don au musée du Louvre en 1935.

Dernière provenance : Rothschild, baron Edmond de

don

1935

Londres, Victoria and Albert Museum, oeuvre en rapport - Paris, Bibliothèque Nationale, département des Estampes et de la Photographie, oeuvre en rapport - Catay+ - Scythie+

Gissey, Henri de, oeuvre en rapport - Lepautre, Jean, gravure en rapport - Desprez, François, gravure en rapport - Rabel, Daniel, oeuvre en rapport - Weigel, Hans, oeuvre en rapport

Lully, Jean-Baptiste, Isis - costume d'opéra

encre brune à la plume - lavis (gris) - pierre noire (traces)