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La fuite en Égypte
1644 / 1645 (2e quart du XVIIe siècle)
RF 1983 73
Département des Peintures
Actuellement visible au Louvre
Salle 911
Aile Sully, Niveau 2
Numéro d’inventaire
Numéro principal : RF 1983 73
Collection
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
description
Dénomination / Titre
Titre : La fuite en Égypte
Description / Décor
Caractéristiques matérielles
Dimensions
Hauteur : 0,7 m ; Hauteur avec accessoire : 0,96 m ; Largeur : 0,61 m ; Largeur avec accessoire : 0,875 m ; Epaisseur avec accessoire : 7,5 cm
Matière et technique
huile sur bois
Lieux et dates
Date de création / fabrication
2e quart du XVIIe siècle (vers 1644 - 1645)
Données historiques
Historique de l'œuvre
Historique
Palais-Royal, 1644-1645 ; donné par Louis XIV à son frère Philippe d’Orléans (1640-1701), 1692. – Coll. Hippolyte de Livry ; ses ventes, 16 avril 1810, no 43, puis 2 février 1814, no 18, puis 11 mai 1814, no 9 (retiré à ces trois ventes), enfin 27 mars 1816, no 34 ; acquis à cette vente par Leroux ; coll. Everett, Great Chesterford,
Essex, Grande-Bretagne ; coll. Ian G.Appelby, Londres ; coll. François Heim, Paris, 1960 ; acquis par Othon Kaufmann et François Schlageter, 1962 ; donation Kaufmann-Schlageter sous réserve d’usufruit, 1983 ; entré au musée, 1997.
Commentaire
Peint vers 1644-1645 pour l’oratoire de la reine Anne d’Autriche au Palais-Royal, de même que La Présentation au Temple du même artiste (voir INV. 2802). Le décor de cette pièce comprenait également L’Assomption de Simon Vouet (musée des Beaux-Arts de Reims), placé sur l’autel et de plus grandes dimensions que les autres tableaux, Le Mariage de la Vierge et L’Annonciation de Philippe de Champaigne (respectivement Londres, Wallace Collection, et New York, The
Metropolitan Museum of Art), et La Naissance de la Vierge de Jacques Stella (palais des Beaux-Arts de Lille). En outre, le décor comprenait des compositions non encore identifiées de Laurent de La Hyre, Michel I Corneille, Michel Dorigny et Charles Poerson. Selon le témoignage de Henri Sauval, les connaisseurs disputaient du mérite respectif des tableaux de l’oratoire, « la plupart » accordant néanmoins la palme à La Fuite en Égypte pour son pouvoir de séduction (cf. Sauval,
[v. 1655] 1724, II, p. 169-170). Le tableau se distingue en effet par la subtilité du coloris, la tendresse dans l’expression et la beauté du paysage.
Palais-Royal, 1644-1645 ; donné par Louis XIV à son frère Philippe d’Orléans (1640-1701), 1692. – Coll. Hippolyte de Livry ; ses ventes, 16 avril 1810, no 43, puis 2 février 1814, no 18, puis 11 mai 1814, no 9 (retiré à ces trois ventes), enfin 27 mars 1816, no 34 ; acquis à cette vente par Leroux ; coll. Everett, Great Chesterford,
Essex, Grande-Bretagne ; coll. Ian G.Appelby, Londres ; coll. François Heim, Paris, 1960 ; acquis par Othon Kaufmann et François Schlageter, 1962 ; donation Kaufmann-Schlageter sous réserve d’usufruit, 1983 ; entré au musée, 1997.
Commentaire
Peint vers 1644-1645 pour l’oratoire de la reine Anne d’Autriche au Palais-Royal, de même que La Présentation au Temple du même artiste (voir INV. 2802). Le décor de cette pièce comprenait également L’Assomption de Simon Vouet (musée des Beaux-Arts de Reims), placé sur l’autel et de plus grandes dimensions que les autres tableaux, Le Mariage de la Vierge et L’Annonciation de Philippe de Champaigne (respectivement Londres, Wallace Collection, et New York, The
Metropolitan Museum of Art), et La Naissance de la Vierge de Jacques Stella (palais des Beaux-Arts de Lille). En outre, le décor comprenait des compositions non encore identifiées de Laurent de La Hyre, Michel I Corneille, Michel Dorigny et Charles Poerson. Selon le témoignage de Henri Sauval, les connaisseurs disputaient du mérite respectif des tableaux de l’oratoire, « la plupart » accordant néanmoins la palme à La Fuite en Égypte pour son pouvoir de séduction (cf. Sauval,
[v. 1655] 1724, II, p. 169-170). Le tableau se distingue en effet par la subtilité du coloris, la tendresse dans l’expression et la beauté du paysage.
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Mode d’acquisition
donation sous réserve d'usufruit
Date d’acquisition
date : 1983
date d'arrivée au Musée : 1997
date d'arrivée au Musée : 1997
Propriétaire
Etat
Affectataire
Musée du Louvre, Département des Peintures
Localisation de l'œuvre
Emplacement actuel
Sully, [Peint] Salle 911- L'atticisme
Index
Mode d'acquisition
- Milovanovic, Nicolas, Peintures françaises du XVIIe du musée du Louvre, Louvre éditions / Gallimard, 2021, p. 32, ill.coul., n°53
- Orléans collection, cat. exp. (New Orleans Museum of Art, from October 26, 2018-January 27, 2019), London, Giles Ltd / New Orleans Museum of Art, 2018, p. 58-59
- Cuzin, Jean-Pierre ; Allard, Sébastien (dir.), Musée du Louvre. Nouvelles acquisitions du département des Peintures. 1996-2001, Paris, R.M.N., 2002, p. 201
- Sébastien Bourdon (1616-1671). Catalogue critique et chronologique de l'oeuvre complet, cat. exp. (Montpellier, musée Fabre (7 juillet - 29 octobre 2000)/ Strasboug, Galerie de l'Ancienne Douane (25 novembre 2000 - 4 février 2011)), Paris / Montpellier / Strasbourg, Réunion des Musées Nationaux / Ville de Montpellier / Musées de Strasbourg, 2000, p. 232-233, 235, ill. coul., n° 90
- Compin, Isabelle ; Roquebert, Anne, Catalogue sommaire illustré des peintures du musée du Louvre et du musée d'Orsay. V. Ecole française. Annexes et index, Paris, R.M.N., 1986, p. 12
- Rosenberg, Pierre, Musée du Louvre. Catalogue de la donation Othon Kaufmann et François Schlageter au département des Peintures, Paris, Réunion des musées nationaux, 1984, p. 36-37, ill. n&b, n°2
- Sébastien Bourdon, Strasbourg (France), Musée des Beaux-Arts, 23/11/2000 - 04/02/2001, étape d'une exposition itinérante
- Sébastien Bourdon, Montpellier (France), Musée Fabre, 04/07/2000 - 29/10/2000, étape d'une exposition itinérante
Dernière mise à jour le 13.12.2024
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
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