Télécharger
Suivant
Précédent
Groupe : Vierge à l'Enfant à la supplique
vers 1400
Lieu de création : Paris (France->Ile-de-France = Ile de France)
OA 2745
Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
Actuellement visible au Louvre
Salle 504
Aile Richelieu, Niveau 1
Numéro d’inventaire
Numéro principal : OA 2745
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
description
Dénomination / Titre
Titre : Groupe : Vierge à l'Enfant à la supplique
Type d'objet
groupe d'applique
Description / Décor
La Vierge, sans voile, penche son visage vers l’enfant Jésus, debout sur ses genoux ; le fin manteau plaqué sur son buste menu contraste avec les drapés bouillonnants de sa robe. L’Enfant Jésus, tandis qu’il tête le sein de sa mère, écrit de sa main droite la réponse à la supplique que tient la Vierge de sa main droite.
Ce groupe d’ivoire étonne par ses dimensions et son caractère monumental. Il faut l’imaginer magnifié par le trône sur lequel se tenait la Vierge, d’orfèvrerie ou de bois polychromé et doré, peut-être surmonté d’un baldaquin : c’est ainsi que le groupe apparaît en grisaille sur la page d’ouverture des Très Belles Heures du duc de Berry. Il est rare de pouvoir faire aussi clairement le lien entre une enluminure et une œuvre plastique : à des très légères nuances près (les pieds de l’Enfant visibles sur l’enluminure, cachés dans les drapés du manteau sur l’ivoire ; la forme du fermail retenant le manteau de la Vierge ; la couronne d’orfèvrerie, disparue, que portait à l’origine la Vierge d’ivoire ; la moindre ampleur des drapés due à la forme de la défense d’éléphant), l’ivoire semble s’inspirer fidèlement de cette Vierge, à moins, à l’inverse, que ce groupe d’ivoire si monumental ait servi de modèle à l’enlumineur pour cette composition remarquable.
Cette composition ayant été par ailleurs reprise par le Maître de Luçon dans le manuscrit réalisé pour Marie, la fille du duc, en 1406, l’origine du groupe en ivoire peut être située dans le milieu des artistes travaillant pour le duc de Berry autour de 1400. Les retailles subies par le visage de la Vierge interdisent toutefois de l’analyser plus finement.
Cf. la couronne OA 2745 BIS en cuivre doré et argent, dans le style gothique, acquise avec la statuette en ivoire (faux du XIXe siècle).
Ce groupe d’ivoire étonne par ses dimensions et son caractère monumental. Il faut l’imaginer magnifié par le trône sur lequel se tenait la Vierge, d’orfèvrerie ou de bois polychromé et doré, peut-être surmonté d’un baldaquin : c’est ainsi que le groupe apparaît en grisaille sur la page d’ouverture des Très Belles Heures du duc de Berry. Il est rare de pouvoir faire aussi clairement le lien entre une enluminure et une œuvre plastique : à des très légères nuances près (les pieds de l’Enfant visibles sur l’enluminure, cachés dans les drapés du manteau sur l’ivoire ; la forme du fermail retenant le manteau de la Vierge ; la couronne d’orfèvrerie, disparue, que portait à l’origine la Vierge d’ivoire ; la moindre ampleur des drapés due à la forme de la défense d’éléphant), l’ivoire semble s’inspirer fidèlement de cette Vierge, à moins, à l’inverse, que ce groupe d’ivoire si monumental ait servi de modèle à l’enlumineur pour cette composition remarquable.
Cette composition ayant été par ailleurs reprise par le Maître de Luçon dans le manuscrit réalisé pour Marie, la fille du duc, en 1406, l’origine du groupe en ivoire peut être située dans le milieu des artistes travaillant pour le duc de Berry autour de 1400. Les retailles subies par le visage de la Vierge interdisent toutefois de l’analyser plus finement.
Cf. la couronne OA 2745 BIS en cuivre doré et argent, dans le style gothique, acquise avec la statuette en ivoire (faux du XIXe siècle).
Inscriptions
Etiquette :
"n° 467"
Inscription :
au crayon "n° 99"
"n° 467"
Inscription :
au crayon "n° 99"
Caractéristiques matérielles
Dimensions
Hauteur : 34 cm ; Largeur : 14 cm ; Epaisseur : 10,5 cm
Matière et technique
Matériau : ivoire d'éléphant = défense d'éléphant
Lieux et dates
Date de création / fabrication
Epoque / période : Charles VI (1380-1422) (Occident->moyen âge->gothique->dynastie des Valois)
Date de création/fabrication : vers 1400
Date de création/fabrication : vers 1400
Lieu de création / fabrication / exécution
Paris (France->Ile-de-France = Ile de France)
Données historiques
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Davillier, Jean-Charles, Collectionneur ; Donateur
Mode d’acquisition
legs
Date d’acquisition
date du legs : 1883
Propriétaire
Etat
Affectataire
Musée du Louvre, Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
Localisation de l'œuvre
Emplacement actuel
Richelieu, [OArt] Salle 504 - Sceptre de Charles V, Vitrine 1
Index
Mode d'acquisition
Période
Lieux
Type
Bibliographie
- Chiesi, Benedetta ; Gaborit-Chopin, Danielle, Gli Avori del Museo Nazionale del Bargello, [Florence, musée national du Bargello], Milan, Officina Libraria, 2018, p. 236
- Grollemund, Hélène ; Torres, Pascal (dir.), Les Belles Heures du duc de Berry, cat. exp. (Paris, Musée du Louvre, 5 avril au 25 juin 2012), Paris, Somogy - Louvre éditions, 2012, p. 402-403, fig. p. 403, n° 13
- Grandmontagne, Michael, « Lesen in Marmor, oder : Vom erkenntnisstifenden Sehen. lesevorgänge im Werk von Claus Sluter », dans Lutz, Eckart Conrad ; Backes, Martina ; Matter, Stefan (dir.), Lesevorgänge. Prozesse des Erkennes in mittelalterlichen texten, Bildern und handschriften., Zurich, 2010, p. 59-87 et 621-635, p. 86, fig. 28 p. 635
- Paris 1400. Les arts sous Charles VI, cat. exp. (Paris, musée du Louvre, 22 mars - 12 juillet 2004), Paris, Éditions de la Réunion des musées nationaux / Fayard, 2004, n° 206
- Gaborit-Chopin, Danielle ; Alcouffe, Daniel ; Bardoz, Marie-Cécile, Ivoires médiévaux : Ve-XVe siècle : catalogue, Paris, Réunion des musées nationaux, 2003, p. 499-500, n° 230
- Ferment, Claude, Les statuettes d'ivoire en Europe, du Moyen Age au XIXe siècle, Paris, 2000, p. 169, fig. X 9
- Das Goldene Roessel. Ein Meisterwerk der Pariser Hofkunst, cat. exp. (Munich, Bayerisches Nationalmuseum, 1995), Munich, Bayerisches Nationalmuseum, 1995, fig., n° 8
- Gaborit-Chopin, Danielle, « Les ivoires gothiques. A propos d'un article récent », Bulletin monumental, CXXVIII, II, 1970, p. 127-133, p. 130-132, fig.
- Leeuwenberg, Jaap, « Early Nineteenth-Century Gothic Ivories », Aachener Kunstblätter, 31, 1969, p. 111-148, p. 137-138, fig. 43 p. 138
- Meiss, Millard, French Painting in the Time of Jean de Berry. The Late XIVth Century and the Patronage of the Duke, vol. I et II, Londres / New York, 1967, p. 206, fig. 669
- Parrot, André (comm. gal) ; Adhemar, Hélène (comm.) (dir.), Vingt ans d'acquisitions au Musée du Louvre, 1947-1967, cat. exp. (Paris, Orangerie des Tuileries, 1967-1968 (16 déc. 1967-mars 1968)), Paris, Réunion des musées nationaux, 1967, n° 1751
- Koechlin, Raymond, Les Ivoires gothiques français, 3 vol., Paris, A. Picard, 1924, p. 248 (tome I), pl. CXIV (tome III), n° 706 (tome II)
- Molinier, Emile, Catalogue des ivoires. Musée national du Louvre, Paris, May et Motteroz, 1896, n° 99
- Courajod, Louis ; Molinier, Emile, Donation du baron Charles Davillier. Catalogue des objets exposés au musée du Louvre, Paris, Imprimeries réunies, 1885, Disponible sur : https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k12659088/f1.item , p. 37-38, n° 34
- Bayerisches Nationalmuseum, München (dir.), Von Paris nach Bayern. Das Goldene Rössl und Meisterwerke der französischen Hofkunst um 1400., cat. exp. (Altötting, Stadtgalerie, 21 juillet - 24 septembre 2006), 2006, Munich, p. 30-31
Expositions
- Les Belles Heures du duc de Berry, La Chapelle, 04/04/2012 - 25/06/2012
- Paris 1400. Les arts sous Charles VI (1380-1422), Napoléon, Exposition Temporaire sous pyramide, 22/03/2004 - 19/07/2004
Dernière mise à jour le 16.02.2024
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
