Télécharger
Suivant
Précédent
Plaque de mitre ou de gants faisant partie d'une paire (plaque de droite)
avant 1291
Lieu de création : Paris
OA 3437
Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
Actuellement visible au Louvre
Salle 503
Aile Richelieu, Niveau 1
Numéro d’inventaire
Numéro principal : OA 3437
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
description
Dénomination / Titre
Titre : Plaque de mitre ou de gants faisant partie d'une paire (plaque de droite)
Ancien titre : Plaque de gants de Jean de Chanlay
Autre titre : Plaque de mitre de Jean de Chanlay
Ancien titre : Plaque de gants de Jean de Chanlay
Autre titre : Plaque de mitre de Jean de Chanlay
Type d'objet
plaque de mitre (?) ; plaque(s) de gants (?) ; plaque(s) de gants (?)
Description / Décor
Les deux plaques OA 3437 et OA 3438, qui ont beaucoup souffert de leur enfouissement, présentent la même structure : le médaillon d’émail cloisonné est serti sur un anneau de cuivre doré ; ce dernier déborde largement tout autour, par une bordure ajourée de trous qui permettaient de coudre les médaillons sur leur support. Les deux émaux, bien que proches et tous deux de composition géométrique, sont dissemblables.
Le premier (OA 3437) est centré sur un fruit d’or grenu, très saillant, fixé au milieu d’une rosette d’émail grenat aubergine, très sombre, aujourd’hui à peine translucide. Tout autour rayonnent des trèfles blanc grisâtre, dans un fond vert translucide, délimité par un motif étoilé qui détermine huit demi-cercles bleu sombre translucide à demi-quadrilobes jaune vif ; la bordure, grenat aubergine translucide, est occupée par des quadrilobes opaques, alternativement bleu sombre et blanc grisâtre.
Le second (OA 3438) offre un motif d’étoiles gigognes. Dans la partie centrale, trop endommagée pour que l’on sache si elle comportait un élément saillant, subsistent des trèfles alternés, blancs et jaune pâle ; dans la grande étoile, le fond bleu sombre translucide est animé de motifs de trois trèfles (blancs, jaunes, celui du centre étant alternativement bleu turquoise ou bleu clair) dont la base, en forme de pointe renflée, est bleu turquoise ou bleu très clair. Le décor est complété, entre les branches de l’étoile, par des trèfles rouges sur fond vert translucide ; la bordure vert translucide est semée de pois blancs et jaunes.
Bien qu’elles soient considérées comme des plaques de gants, leur dissemblance ferait plutôt penser à des plaques de mitre. La date de 1291 situe les deux médaillons parmi les plus anciens émaux de plique connus : l’altération ne réussit pas à masquer la subtilité de leur palette, où domine l’opposition entre les fonds vert émeraude et bleu sombre translucide.
Le premier (OA 3437) est centré sur un fruit d’or grenu, très saillant, fixé au milieu d’une rosette d’émail grenat aubergine, très sombre, aujourd’hui à peine translucide. Tout autour rayonnent des trèfles blanc grisâtre, dans un fond vert translucide, délimité par un motif étoilé qui détermine huit demi-cercles bleu sombre translucide à demi-quadrilobes jaune vif ; la bordure, grenat aubergine translucide, est occupée par des quadrilobes opaques, alternativement bleu sombre et blanc grisâtre.
Le second (OA 3438) offre un motif d’étoiles gigognes. Dans la partie centrale, trop endommagée pour que l’on sache si elle comportait un élément saillant, subsistent des trèfles alternés, blancs et jaune pâle ; dans la grande étoile, le fond bleu sombre translucide est animé de motifs de trois trèfles (blancs, jaunes, celui du centre étant alternativement bleu turquoise ou bleu clair) dont la base, en forme de pointe renflée, est bleu turquoise ou bleu très clair. Le décor est complété, entre les branches de l’étoile, par des trèfles rouges sur fond vert translucide ; la bordure vert translucide est semée de pois blancs et jaunes.
Bien qu’elles soient considérées comme des plaques de gants, leur dissemblance ferait plutôt penser à des plaques de mitre. La date de 1291 situe les deux médaillons parmi les plus anciens émaux de plique connus : l’altération ne réussit pas à masquer la subtilité de leur palette, où domine l’opposition entre les fonds vert émeraude et bleu sombre translucide.
Caractéristiques matérielles
Dimensions
Diamètre : 4,5 cm ; Epaisseur : 0,3 cm
Matière et technique
Matériau : or
Matériau : cuivre
Technique : doré = dorure (techniques métal)
Technique : émail cloisonné (techniques métal->émaillé = émaillage = émail = émaux)
Technique : émail de plique (techniques métal->émaillé = émaillage = émail = émaux->émail cloisonné)
Matériau : cuivre
Technique : doré = dorure (techniques métal)
Technique : émail cloisonné (techniques métal->émaillé = émaillage = émail = émaux)
Technique : émail de plique (techniques métal->émaillé = émaillage = émail = émaux->émail cloisonné)
Lieux et dates
Date de création / fabrication
Epoque / période : gothique (Occident->moyen âge)
Date de création/fabrication : avant 1291
Date de création/fabrication : avant 1291
Lieu de création / fabrication / exécution
Paris (France->Ile-de-France = Ile de France)
Données historiques
Historique de l'œuvre
Les deux plaques ont été retrouvées en 1856, avec une crosse limousine aujourd’hui au Louvre (OA 10407), dans le tombeau de Jean de Chanlay, évêque du Mans, mort à l'abbaye cistercienne de Preuilly (Seine-et-Marne) en 1291 ; ancienne collection Husson ; acquise par le musée du Louvre de M. Husson en novembre 1893 pour la somme de 1000 francs.
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Husson, Georges, Collectionneur ; Vendeur
Mode d’acquisition
achat
Date d’acquisition
date : 11/1893 (achat)
date de comité/commission : 23/11/1893
date de l'arrêté/décision : 30/12/1893
date de comité/commission : 23/11/1893
date de l'arrêté/décision : 30/12/1893
Propriétaire
Etat
Affectataire
Musée du Louvre, Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
Localisation de l'œuvre
Emplacement actuel
Richelieu, [OArt] Salle 503 - Jeanne d'Evreux, Vitrine 7
Index
Mode d'acquisition
Période
Lieux
Bibliographie
- Le Pogam, Pierre-Yves, « Les tombeaux de l'abbaye de Preuilly », dans Blary, François ; Flambard Héricher, Anne-Marie (dir.), L'abbaye cistercienne de Preuilly, une redécouverte, Bruxelles, CReA-Patrimoine (Centre de Recherches en Archéologie et Patrimoine), 2021, 277-311, p. 313-326, fig. 2, 9a, 10
- Distefano, Giampaolo, Esmaltis viridibus - Lo smalto de plique tra XIII e XIV secolo, Savigliano (Cuneo), L'Artistica editrice, 2021, p. 143-145, n° 1
- Biron, Isabelle, Emaux sur métal du IXe au XIXe siècle. Histoire, technique et matériaux, Dijon, Faton, 2015, p. 159-175, ill. 1a et 1b p. 160 ; 9 p. 164 ; 10 p. 164
- L'Art au temps des rois maudits. Philippe le Bel et ses fils, 1285-1328, cat. exp. (Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 17 mars - 29 juin 1998), Paris, Réunion des musées nationaux, 1998, n° 133
- Gaborit-Chopin, Danielle, « Guillaume Julien "et compagnie" », Bolletino d'Arte, 1997, p. 71-83, p. 79
- Un trésor gothique : la châsse de Nivelles, cat. exp. (Cologne, Schnütgen Museum, 24 novembre 1995 - 11 février 1996 et Paris, MNAM-Thermes de Cluny, 12 mars - 10 juin 1996), Paris, Réunion des musées nationaux, 1996, p. 252, ill. 1 p. 251
- Taburet-Delahaye, Elisabeth, L'orfèvrerie gothique au Musée de Cluny (XIIIe - début XVe siècle), [musée de Cluny], Paris, Editions de la Réunion des musées nationaux, 1989, p. 116
- Notre-Dame de Paris 1163 - 1963 : exposition du 8e centenaire, Paris, Sainte-Chapelle, juin - octobre 1963, Paris, impr. Les Presses Artistiques, 1963, n° 37
- Maillé, marquise de, « L'église cistercienne de Preuilly (Seine-et-Marne) », Bulletin Monumental, 1930, p. 257-354, p. 331-333, p. 333
- Enlart, Camille, « L'émaillerie cloisonnée à Paris sous Philippe le Bel et le Maître Guillaume Julien », Monuments et mémoires publiés par l’Académie des Inscriptions et Belles-Lettres, Fondation Eugène Piot, T. XXIX, 1927-1928, p. 86-97, p. 87-89, fig. 14
- Marquet de Vasselot, Jean-Joseph, Musée du Louvre. Catalogue sommaire de l'orfèvrerie, de l'émaillerie et des gemmes du Moyen Age au XVIIème siècle, Paris, Gaston Braun éditeur, 1914, p. 29, n° 139
- Chappée, Jules, « Le tombeau de Jean de Chanlay, évêque du Mans à l'abbaye de Preuilly », Revue Historique et Archéologique du Maine, second semestre, T. 40ème, 1896, p. 50-62, p. 55-58, p. 56
- Aufauvre, Amédée ; Fichot, Charles, Les monuments de Seine-et-Marne : description historique et archéologique et reproduction des édifices religieux, militaires et civils du département, Paris, publié par les Auteurs, rue de Sèvres, 39, 1858, p. 149-150, entre les pages 148 et 149
- Martin, Arthur, « Note sur deux plaques émaillées découvertes à Preuilly, en 1856, dans le tombeau de Jean de Chanlay, évêque du Mans », Mémoires de la Société impériale des Antiquaires de France, 3ème série, t. III, 1857, p. 382-386, p. 382-386, fig. 1
- Grésy, Eugène, « Notice sur l'abbaye de Preuilly (Seine-et-Marne) », Mémoires de la Société Impériale des Antiquaires de France, tome vingt-troisième, 1857, p. 329-381, p. 375
- Evans, Joan, « On a enamelled lid at All Souls College, Oxford », Proceedings of the Society of Antiquaries of London, volume 30, 21 février 1918, p. 92-97, p. 93-94
- Le Pogam, Pierre-Yves, « La dalle funéraire de Norbert, abbé de Preuilly, et quelques autres dalles gravées des XIIIe et XIVe siècles [séance du 28 janvier 2015] », Bulletin de la Société nationale des Antiquaires de France, 2015 (2018), p. 55-67, p. 65-66
Expositions
- L'Art au temps des rois maudits. Philippe le Bel et ses fils, 1285-1328, Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, 17/03/1998 - 29/06/1998
Dernière mise à jour le 16.07.2024
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
