Télécharger
Suivant
Précédent
Coffret : saints ; histoire de Perceval le Gallois
1310 / 1330 (1er tiers du XIVe siècle)
Lieu de création : Paris (France->Ile-de-France = Ile de France)
OA 122
Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
Actuellement visible au Louvre
Salle 503
Aile Richelieu, Niveau 1
Numéro d’inventaire
Numéro principal : OA 122
Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
description
Dénomination / Titre
Titre : Coffret : saints ; histoire de Perceval le Gallois
Type d'objet
coffret
Description / Décor
Les panneaux sont entourés d’une mince bordure.
Sur le couvercle plat, chacun des quatre saints représentés est placé sous un arc trilobé, surmonté de crochets feuillus, au tympan ajouré d’un motif tréflé ; au-dessus des deux arcs centraux sont champlevés des quatre-feuilles au centre protubérant et, au-dessus des deux arcs latéraux, des trèfles. Sont représentés de gauche à droite, séparés par une moulure plate sur laquelle sont fixées les ferrures : saint Christophe, marchant dans l’eau, appuyé sur un grand bâton en forme de tau, portant l’Enfant Jésus sur ses épaules ; saint Martin à cheval dans une forêt symbolisée par des feuillages, partageant son manteau avec le pauvre qui se tient derrière le cheval ; saint Georges sur un cheval dont le caparaçon est orné de croix, terrassant le dragon tandis qu’un Ange maintient son heaume ; enfin saint Hubert, agenouillé devant le cerf entre les bois duquel apparaît le visage du Christ, coiffé d’un nimbe crucifère.
Les flancs du coffret sont entièrement consacrés à des épisodes de l’Histoire de Perceval le Gallois et suivent avec une remarquable fidélité les premiers épisodes du romain de Chrétien de Troyes. Le cycle débute sur l’un des petits côtés par la rencontre de Perceval (vêtu en homme des bois, d’une combinaison à capuchon et armé de son arc) avec trois chevaliers que le jeune homme prend pour des anges. Elle se poursuit par la conversation de Perceval avec sa mère, l’évanouissement de cette dernière au départ de Perceval, la chevauchée de Perceval et le baiser qu’il donne de force à une jeune fille dormant sous une tente.
Sur le second petit côté, Perceval entre à cheval dans la salle où le roi Arthur, Guenièvre et les chevaliers de la Table ronde sont attablés, tandis qu’à l’arrière-plan la jeune fille que Perceval a embrassée est malmenée par son ami. Perceval combat enfin le chevalier « aux armes vermeilles » qui avait dérobé la coupe de la reine, le tue et se fait revêtir de ses armes.
Les scènes de l’histoire de Perceval sont interprétées dans un style narratif vif, le travail souple, rond et fluide est caractéristique des premières décennies du XIVe siècle. En revanche les reliefs du couvercle diffèrent dans leurs représentations et leur composition, mais le style de ces quatre figures de saints est bien le même que celui de l’histoire de Perceval. Ce coffret a donc, dès l’origine, associé des scènes profanes et religieuses.
Sur le couvercle plat, chacun des quatre saints représentés est placé sous un arc trilobé, surmonté de crochets feuillus, au tympan ajouré d’un motif tréflé ; au-dessus des deux arcs centraux sont champlevés des quatre-feuilles au centre protubérant et, au-dessus des deux arcs latéraux, des trèfles. Sont représentés de gauche à droite, séparés par une moulure plate sur laquelle sont fixées les ferrures : saint Christophe, marchant dans l’eau, appuyé sur un grand bâton en forme de tau, portant l’Enfant Jésus sur ses épaules ; saint Martin à cheval dans une forêt symbolisée par des feuillages, partageant son manteau avec le pauvre qui se tient derrière le cheval ; saint Georges sur un cheval dont le caparaçon est orné de croix, terrassant le dragon tandis qu’un Ange maintient son heaume ; enfin saint Hubert, agenouillé devant le cerf entre les bois duquel apparaît le visage du Christ, coiffé d’un nimbe crucifère.
Les flancs du coffret sont entièrement consacrés à des épisodes de l’Histoire de Perceval le Gallois et suivent avec une remarquable fidélité les premiers épisodes du romain de Chrétien de Troyes. Le cycle débute sur l’un des petits côtés par la rencontre de Perceval (vêtu en homme des bois, d’une combinaison à capuchon et armé de son arc) avec trois chevaliers que le jeune homme prend pour des anges. Elle se poursuit par la conversation de Perceval avec sa mère, l’évanouissement de cette dernière au départ de Perceval, la chevauchée de Perceval et le baiser qu’il donne de force à une jeune fille dormant sous une tente.
Sur le second petit côté, Perceval entre à cheval dans la salle où le roi Arthur, Guenièvre et les chevaliers de la Table ronde sont attablés, tandis qu’à l’arrière-plan la jeune fille que Perceval a embrassée est malmenée par son ami. Perceval combat enfin le chevalier « aux armes vermeilles » qui avait dérobé la coupe de la reine, le tue et se fait revêtir de ses armes.
Les scènes de l’histoire de Perceval sont interprétées dans un style narratif vif, le travail souple, rond et fluide est caractéristique des premières décennies du XIVe siècle. En revanche les reliefs du couvercle diffèrent dans leurs représentations et leur composition, mais le style de ces quatre figures de saints est bien le même que celui de l’histoire de Perceval. Ce coffret a donc, dès l’origine, associé des scènes profanes et religieuses.
Inscriptions
Etiquette :
A 72
Inscription :
N° 62 (au crayon) - 67 (au crayon) - XIV siècle (à l'encre noire)
A 72
Inscription :
N° 62 (au crayon) - 67 (au crayon) - XIV siècle (à l'encre noire)
Caractéristiques matérielles
Dimensions
Hauteur : 7,4 cm ; Longueur : 22,5 cm ; Profondeur : 11,3 cm
Matière et technique
Matériau : ivoire d'éléphant = défense d'éléphant
Matériau : argent
Matériau : argent
Lieux et dates
Date de création / fabrication
Epoque / période : gothique (Occident->moyen âge)
Date de création/fabrication : vers 1310 - 1330
Date de création/fabrication : vers 1310 - 1330
Lieu de création / fabrication / exécution
Paris (France->Ile-de-France = Ile de France)
Données historiques
Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
Sauvageot, Alexandre-Charles, Collectionneur ; Donateur
Mode d’acquisition
donation
Date d’acquisition
date de donation : 1856 (acceptée le 15 janvier)
Propriétaire
Etat
Affectataire
Musée du Louvre, Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
Localisation de l'œuvre
Emplacement actuel
Richelieu, [OArt] Salle 503 - Jeanne d'Evreux, Vitrine 18
Index
Mode d'acquisition
Lieux
Bibliographie
- Chiesi, Benedetta ; Gaborit-Chopin, Danielle, Gli Avori del Museo Nazionale del Bargello, [Florence, musée national du Bargello], Milan, Officina Libraria, 2018, p. 267
- Williamson, Paul ; Davies, Glyn, Medieval Ivory Carvings, I-II, 1200-1550 Part I et II, Londres, V&A Publishing, 2014, p. 485, 487
- Gaborit-Chopin, Danielle, « Gothic-Ivories : realities and prospects », dans Gothic art & thought in the later medieval period. Essays in Honor of Willibald Sauerländer, Colum Hourihane, 2011, p. 171
- Imagining the past in France : History in manuscript painting, 1250-1500, cat. exp. (Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, 16 novembre 2010 - 6 février 2011), Getty Publications, 2010, p. 286-288, fig. p. 287-288, n° 57
- BnF (dir.), La Légende du Roi Arthur, cat. exp. (Paris, Bibliothèque nationale de France, 20 octobre 2009 - 24 janvier 2010), Paris, Seuil, 2009, n° 26
- Le roi Arthur : une légende en devenir, cat. exp. (Rennes, les Champs libres du 15 juillet 2008 au 4 janvier 2009), Paris-Rennes, Somogy éd.d’Art, 2008, p. 24-25
- Caubet, Annie ; Gaborit-Chopin, Danielle (dir.), Ivoires : De l'Orient ancien aux temps modernes, cat. exp. (Paris, Musée du Louvre, 23 juin-30 août 2004), Paris, Réunion des musées nationaux, 2004, p. 162, fig. 151, n° 158
- Gaborit-Chopin, Danielle ; Alcouffe, Daniel ; Bardoz, Marie-Cécile, Ivoires médiévaux : Ve-XVe siècle : catalogue, Paris, Réunion des musées nationaux, 2003, p. 361-363, n° 132
- Peter Barnet (dir.), Images in Ivory. Precious Objects of the Gothic Age, cat. exp. (Detroit, The Detroit Institute of Arts, 9 mars - 11 mai 1997 et Baltimore, Walters Art Gallery, 22 juin - 31 août 1997), Princeton, Princeton University Press, 1997, n° 62
- Tesoros medievales del museo del Louvre, cat. exp. (Mexico, museo del Palacio de bellas artes, 1993), Mexico, Instituto nacional de bellas artes, 1993, p. 136, fig. 55
- Le Stanze di Artù : gli affreschi di Frugarolo e l’immaginario cavalleresco nell’autunno del medioevo, cat. exp. (Alessandria, Complesso conventuale di San Francesco, 16 octobre 1999 - 9 janvier 2000), Milan, Electa, 1999, n° 25
- L'Art au temps des rois maudits. Philippe le Bel et ses fils, 1285-1328, cat. exp. (Paris, Galeries nationales du Grand Palais, 17 mars - 29 juin 1998), Paris, Réunion des musées nationaux, 1998, fig., n°102
- Gaborit-Chopin, Danielle, « Les ivoires gothiques français », Louvre. Trésors du Moyen âge. Dossier de l'art, 1, 16, décembre 1993-janvier 1994, 1993, p. 34-43, p. 38, fig. 7
- Fouquet, D., « Das Elfenbeinkätschen der Sammlung Monheim, Aachen », Aachener Kunstblätter, 40, 1971, p. 237-244, p. 239-241, fig. 4, 5
- Weidenfeld and Nicolson (dir.), Beigbeder, Olivier, Les ivoires, Paris, Hachette, 1965, fig. 40-41
- Carvalho Quaresma, Maria Clementina de, O Marfim na Arte plastica, Guimaraes, 1959, fig. 4
- Natanson, Joseph, Gothic ivories of the 13th and 14th centuries, Londres, Alec Tiranti, 1951, n° 40
- Grodecki, Louis, Ivoires français, Paris, Larousse, 1947, p. 117
- Koechlin, Raymond, Les Ivoires gothiques français, 3 vol., Paris, A. Picard, 1924, p. 513-516 (tome I), pl. CCXXIII-CCXXIV (tome III), n° 1310 (tome II)
- Loomis, Roger Sherman, « The Tristan and Perceval Caskets », Romanic Review, n° 2, VIII, 1917, p. 205-209,
- Molinier, Emile, Catalogue des ivoires. Musée national du Louvre, Paris, May et Motteroz, 1896, n° 62
- Sauzay, Alexandre, Musée impérial du Louvre. Collection Sauvageot, I, Paris, Noblet et Baudry, 1863, Disponible sur : http://bibliotheque-numerique.inha.fr/idurl/1/12472 , pl. 49
- Sauzay, Alexandre, Musée de la Renaissance [Musée du Louvre]. Notice des ivoires : série A, Paris, Ch. de Mourgues frères, 1863, p. 26-27, A 72
- Sauzay, Alexandre, Musée Impérial du Louvre. Catalogue du Musée Sauvageot, Paris, Impr. Charles de Mourgues, frères, 1861, Disponible sur : https://bibliotheque-numerique.inha.fr/viewer/12476/?offset=#page=3&viewer=picture&o=bookmark&n=0&q= , p. 62, n° 261
- Darcel, Alfred, « La collection Sauvageot », Annales archéologiques, XVI, 1856, p. 231-240, p. 233
- Rigollot, Marcel-Jérôme, Histoire des arts du dessin, Ph. de Chennevières [Texte imprimé] : depuis l’époque romaine jusqu’à la fin du XVIe siècle, 2 vol. et atlas, Paris, Dumoulin / J. Renouard, 1863-1864, pl. 2, n° LVII
Expositions
- La Légende du Roi Arthur, Paris (France), Bibliothèque nationale de France, 20/10/2009 - 24/01/2010
- L'Art au temps des rois maudits. Philippe le Bel et ses fils, 1285-1328, Paris (France), Galeries nationales du Grand Palais, 17/03/1998 - 29/06/1998
- Ivoires de l'Orient ancien aux Temps modernes, Richelieu, Salles d'Exposition temporaire, 23/06/2004 - 30/08/2004
Dernière mise à jour le 28.07.2023
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
