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Coupe ronde : fruits et des légumes en haut-relief et en trompe-l'oeil [Fruttiera Farcita]
1540 / 1560 (Milieu du XVIe siècle)
Lieu de création : Toscane (?) ; Vénétie (?)
MR 2285
Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
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Actuellement visible au Louvre
Salle 507
Aile Richelieu, Niveau 1
- Numéro d’inventaire
- Numéro principal : MR 2285
- Artiste / Auteur / Ecole / Centre artistique
-
Anonyme
- Dénomination / Titre
- Titre : Coupe ronde : fruits et des légumes en haut-relief et en trompe-l'oeil [Fruttiera Farcita]
- Type d'objet
- coupe
- Description / Décor
- Huit fruits dont deux coupés en deux, un cornichon et une noix en couleur et en relief ; bordure en bleu et fond blanc, décor d'arabesques et a porcellana. Au creux du revers, marque peinte en bleu : "F" dans une couronne.
- Inscriptions
- Marque de l'atelier :
"F" dans une couronne (marque peinte en bleu au revers) - Dimensions
- Diamètre : 20 cm ; Hauteur : 9 cm ; Longueur : 21 cm
- Matière et technique
-
Matériau : céramique
Matériau : faïence stannifère
Matériau : majolique=maiolica
Technique : décor de grand feu = grand feu (techniques céramique->revêtement et décor) - Date de création / fabrication
- Epoque / période : Renaissance (Occident)
Date de création/fabrication : 1540 - 1560 - Lieu de création / fabrication / exécution
- Toscane (Europe->Italie) (?) ; Vénétie (Europe->Italie) (?)
- Historique de l'œuvre
- Collection du chevalier Edme-Antoine Durand (1768-1835) ; acquis en 1825 ; le n° MR 2285 est inscrit au crayon dans la marge du N 118 du Musée des Souverains (9 DD 2), mais la description ne correspond pas : "Grand bassin rond creux, de couleur brune. Ornements en plein relief. Les bords sont ornés de quatre figures de chiens / larg. 0,41."
- Détenteur précédent / commanditaire / dédicataire
-
Durand, Edme, Antoine, Négociant ; Collectionneur
- Mode d’acquisition
- achat
- Date d’acquisition
- date : 1825
- Propriétaire
- Etat
- Affectataire
- Musée du Louvre, Département des Objets d'art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes
- Emplacement actuel
-
Richelieu, [OArt] Salle 507 - Galerie des Chasses de Maximilien, Vitrine 5, Horizontale
-
Barbe, Françoise, Majolique. L'âge d'or de la faïence italienne au XVIe siècle, Paris, Editions Citadelles & Mazenod, 2016, p. 196, ill. 149, p. 196
-
Feu et Talent. Urbino - Venice. Italian Renaissance ceramics. Frieze Masters, cat. exp. (Londres, Regent's Park , du 6 au 9 octobre 2016), Paris, Feu et talent, 2016, p. 20, fig. 1
-
Götter, Helden une Grotesken. Das Goldene Zeitalter der Majolika, cat. exp. (Dresde, Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kunstgewerbemuseum in Schloss Pillnitz, 17 juin -31 octobre 2006), Munich, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen; Münich, Hirmer Verlag, 2006, p. 97
-
Hausmann, Tjark, Fioritura : Blütezeiten der Majolika ; eine Berliner Sammlung, Berlin, G+H Verlag, 2002, p. 224-226, n° 90
-
Ravanelli Guidotti, Carmen, Donazione Paolo Mereghi ceramiche europee ed orientali, Bologna, Grafis Edizioni, 1987, p. 160
-
Rasmussen, Jörg, Italienische Majolika. Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg, vol. VI, [Hambourg, Museum für Kunst und Gewerbe], Hambourg, Museum für Kunst und Gewerbe, 1984, p. 103-104, n° 67
-
Giacomotti, Jeanne, Catalogue des majoliques des musées nationaux, [Paris, musée du Louvre ; Paris, musée de Cluny ; Sèvres, musée national de céramique ; Limoges, musée Adrien-Dubouché], Paris, Éditions des musées nationaux, 1974, p. 72-73, n° 288
-
Courajod, Louis, La collection Durand et ses séries du Moyen Age et de la Renaissance au Musée du Louvre, Caen, 1888, p. 37, n° 49
-
3 bedeutende Sammlungen italienischer Majolika/3 important collections of italian maiolica, [Vente, Münich, 27 et 28 mars 2014, p. 92
-
Ravanelli Guidotti, Carmen, Importanti maioliche italiane dal Rinascimento al Barocco, [Vente, Milan, Palazzo Serbelloni, 25 octobre 2016, p. 56
description
Caractéristiques matérielles
Lieux et dates
Données historiques
Localisation de l'œuvre
Index
Dernière mise à jour le 12.02.2026
Le contenu de cette notice ne reflète pas nécessairement le dernier état des connaissances
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