La Cène

INV 34092, Recto
NIII 29920
MA 12648
vol.14, p.120

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

ANONYME FRANCAIS XVIIè s
Ecole française

Vuez, Arnould de (1644-1720)
(Marandet, François, 2020)

La Cène

« Nous avons identifié ces deux dessins d'Arnould de Vuez au Louvre [INV 34092 et INV 21849], où ils étaient classés dans les anonymes flamands et français. Ils offrent en effet la caractéristique, typique d'Arnould de Vuez, d'imiter le bas-relief. Déjà relevé par Descamps au sujet des tableaux de l'artiste (Descamps, 1760, p.131), ce trait original affecte également une grande partie de ses dessins. Arnould de Vuez semble en avoir voulu explorer les possibilités, certaines études de têtes imaginaires prenant l'apparence de rondes bosses (cat. D23). A l'évidence, la scène de rencontre entre Abraham et Melchisédech, traitée sous forme d'une frise dépourvue d'arrière -plan, convenait bien à ce type d'exercice. Mais cet effet de relief feint est sans doute plus remarquable encore dans le dessin qui représente La Cène [Paris, Louvre INV 21849]. Il aurait été prévisible que l'épisode fût représenté de telle sorte que la table soit disposée parallèlement au plan de représentation (comme on le voit presque toujours en art depuis Léonard de Vinci et même auparavant). Or, la rotation de la scène, qui ne devait pas seulement se traduire par l'apparition au tout premier plan du Christ face à Judas, devait forcément compliquer l'exercice : si l'effet de profondeur était accusé par la galerie vue en perspective, il fallait diminuer la sensation d'une récession spatiale : la juxtaposition des têtes des apôtres devait y concourir et plus encore le traitement réservé à Judas : à l'aide du lavis, l'artiste avait décrit non pas son ombre projetée, mais bien l'ombre de son épaisseur simulée...De technique, dimensions et provenances identiques, il est possible que ces deux feuilles fussent à l'origine réunies. Peut-être étaient-elles préparatoires à des peintures en trompe-l'œil. La question consiste à savoir si ces dessins offrent quelque relation avec le décor de l'Hospice Comtesse de Lille, formé notamment par une « Cène » et une « Offrande à Melchisédech » (cat. D19 [Paris, Louvre, INV 34092]). S'il est bien vrai que le Sacrifice d'Elie, l'une des rares peintures commandées pour l'Hospice Comtesse à avoir subsisté (cat. P16), imite également la pierre, il n'est pas certain que les autres compositions du cycle aient été en trompe-l'œil. En outre, Arnould de Vuez traita en d'autres occasions le sujet d'Abraham et Melchisédech (cat. P18) » (F. Marandet, 2020).

Bibliographie :
J.-B. Descamps, « La Vie des peintres flamands, allemands et hollandais », Paris, 1760, 3 vols., p.131 (à propos des peintures d'Arnould de Vuez)
F. Marandet, « Arnould de Vuez. Peindre en Flandre sous Louis XIV », cat. exp. Saint-Omer, musée Sandelin, 19 mai - 19 septembre 2021 (initialement prévue du 16 décembre 2020 au 11 avril 2021), Cambrai, musée des Beaux-Arts, 16 décembre 2020 - 11 avril 2021, Saint-Omer, 2020, n°20, pp. 177-178, repr.

H. 0,245 m ; L. 0,195 m

Pierre noire, encre et lavis sur papier

Saint-MorysInventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.9, p.1700, chap. : Ecole française, Dessins en paquets. (...) Numéro : 12648.Idem & Maîtres divers /&. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 9. Désignation des sujets : Cent cartons et feuilles, dont trois cartons à deux dessins, et un à six. 108 nombre de dessins qui sont dans chaque paquet Origine : Idem & Collection nouvelle /&. Emplacement actuel : Idem & Calcographie du Musée Napoléon /&. Signe de recollement : Vu au crayon. Cote : 1DD41

Saint-Morys

Lille, Hospice Comtesse, oeuvre en rapport - Lille, musée de l'Hospice Comtesse, oeuvre en rapport

apôtre - Judas, apôtre - Jésus-Christ

La Cène - apôtre

encre grise - lavis gris - pierre noire - plume