Retable de la Déploration du Christ : La Cène.

Numéro principal : INV 1996 1
Autre numéro d'inventaire : MR 759

Département des Peintures

Cleve, Joos van dit aussi Beke, Joos van der, Le Maître de la Mort de Marie (Clèves ?, vers 1485 - Anvers, 1540 à 1541)
Pays-Bas du Sud École de

Titre : Retable de la Déploration du Christ : La Cène.

Prédelle.

Autoportrait du peintre en échanson, tout à gauche.

Œuvre majeure et complexe de l’artiste, se situant artistiquement entre Flandre et Italie : un support plutôt nordique (chêne) et une structure toute italienne (retable à lunette sommitale et à prédelle inférieure), ce qu’aurait sans douté confirmé le cadre d’origine, s’il n’avait disparu au début du XIXe s. À quoi s’ajoutent d’évidents italianismes dans la Cène (interprétation précoce de celle de Léonard de Vinci à Milan, 1494-1498), ou dans la Déploration (motif du Christ démarqué d’une gravure d’Agostino Veneziano, de 1516, d’après Andrea del Sarto, et d’estampes de Dürer, de 1507 et de 1509-1511). L’attribution du retable au Maître de la Mort de Marie (identifié avec Van Cleve depuis 1894) fut faite dès 1839 (cf. Waagen). Le paysage de la Déploration, moins proche de la manière de Van Cleve que ne l’est celui de la Stigmatisation, marqué par Patinir, accuse sans doute l’intervention d’un assistant. – Retable à dater vers 1520-1525, et sans doute exécuté à Anvers, même si la présence effective de Van Cleve dans les Pays-Bas au cours de cette période reste incertaine (pour autant, l’hypothèse d’un voyage de l’artiste à Gênes ne peut être prouvée par voie documentaire).

Hauteur : 0,45 m ; Hauteur avec accessoire : 0,561 m ; Largeur : 2,06 m ; Largeur avec accessoire : 2,24 m ; Epaisseur avec accessoire : 9 cm

huile sur bois

1e quart du XVIe siècle (1520 - 1525)

Probablement peint – même si une preuve par voie d’archives n’a pu en être encore établie – pour un notable génois, Niccolo Bellogio, fondateur en 1520 d’une chapelle dans l’église des Frères mineurs de Gênes, Santa Maria della Pace ; retable installé vers 1525 dans la chapelle Sainte-Anne, toujours dans la même église, passe ensuite à la fille de Nicolas, mariée à un certain Gallo, aux descendants duquel la chapelle en question appartenait encore au XVIIIe s. : retable déjà cité en 1754 dans la chapelle des Gallo ou chapelle Sainte-Anne, comme manière de Lucas de Leyde ou de Quinten Metsys, puis en 1766, comme peint par Quinten Metsys et un autre maître flamand ; après fermeture de l’église en 1811, choisi en 1812 par Vivant Denon, directeur du Musée Napoléon (cf. Correspondance de Vivant Denon [1999], II, n° AN 93 p. 1393 : pas de Metsys mais « de la primitive école italienne »), pour être transféré au Louvre en 1813 et exposé en 1814 (comme Holbein).

Bellogio, Niccolo, Commanditaire, Entre 1520-1525
Denon, Dominique Vivant, Conservateur ; Fonctionnaire

affectation, attribution

date d'arrivée au Musée : 1813

Etat

Musée du Louvre, Département des Peintures

affectation, attribution