Pan et Syrinx

INV 4035, Recto
NIII 25397
MA 12604
Inventaire italien, t. V 478
vol.2, p.187

Département des Arts graphiques
Cabinet des dessins
Fonds des dessins et miniatures

Giulio Romano (Giulio Pippi, dit aussi Jules Romain) (1492 ou 1499-1546)
Ecole romaine et ombrienne
(Pouncey, Philip (note ms))

Santi, Raffaello, dit Raphaël (1483-1520)
(note manuscrite ancienne)
Santi, Raffaello, dit Raphaël (1483-1520), copie d'après
(Reiset, Frédéric)

Santi, Raffaello, dit Raphaël (1483-1520)
(Gnann, Achim, 1999)

Pan et Syrinx

Considéré comme un original de Raphaël lors de son appartenance à la collection d'Argenville, ce dessin a été classé parmi les copies d'après cet artiste par F. Reiset (Inventaire manuscrit du Cabinet des dessins). Ensuite il a été reclassé à Giulio Romano en suivant une proposition de Philip Pouncey (note manuscrite sur le montage). Depuis, cette attribution a été acceptée par la plus part des spécialistes (D. Cordellier, B. Py, 'Musée du Louvre, Inventaire des dessins italiens, V : Raphaël, son atelier, ses copistes', Paris, 1992, p. 324-325 n° 478), mis à part A. Gnann (dans cat. exp. Raphael und der Klassische stil in Rom, par K. Oberhuber et A. Gnann, cat. exp. Mantoue, Vienne, 1999, nº 47 et sous nº 37), qui a proposé à nouveau le nom de Raphaël pour cette feuille ainsi que pour tout un ensemble de sanguines (voir aussi P. Joannides, 'Raphael and his circle', Paragone Arte, LI (2000), 30/601 (mars), p. 5-14, qui ne partage pas l'avis de Gnann). Désormais rattaché à la jeunesse de Giulio Romano, il s'agit d'un étude pour l'une des compositions inspirées par Ovide ('Métamorphoses', I, 689-712 ; 'Fastes', IV, 133-144) peinte sur le mur ouest de la Stufetta (ou étuve) de l'appartement du cardinal Bernardo Dovizi da Bibbiena, au Vatican (voir Inventaire manuscrit du Cabinet des dessins). Ces pièces furent décorées à partir de 1513 par Raphaël et ses collaborateurs, notamment par Giulio Romano, Giovan Francesco Penni et Giovanni da Udine. Terminé en 1516, ce décor principalement à grotesques présente plusieurs scènes célébrant l'Amour, dont il nous reste une étude pour 'Vénus et Cupidon' (Windsor, Royal Library, inv. RL 12757) et une autre pour 'Vénus et Adonis' (Vienne, Albertina, inv. 17632). Le dessin a été gravé en sens inverse par Marco Dente, qui y a ajouté un paysage arboré (A. Bartsch, 'Le peintre graveur', vol. XIV, Vienne, 1813, p. 245-246 nº 325, comme Marcantonio Raimondi ; voir aussi S. Massari, 'Giulio Romano pinxit et delineavit, Opere grafiche autografe di collaborazione e bottega', cat. exp. Rome, Palazzo della Farnesina, 1993, p. 35-37 nº 32). Les mêmes scènes furent peintes à fresque peu de temps après, vers 1519-1520, dans la loge de la Villa Mills (déjà Villa Stati ou Mattei, aujourd'hui détruite, fresques détachées conservées à Saint Petersburg, musée de l'Ermitage), dont reste un carton pour la tête de Vénus (Vienne, Albertina, Inv. 17633 RS 1) (D. Cordellier, B. Py, op. cit.). Ce dessin est caractérisé par une sanguine très proche de l'INV 5002 du Louvre.
Bibliographie :
K. Oberhuber, 'Raphaels Zeichnungen : Abteilung IX: Entwürfe zu Werken Raphaels und seiner Schule im Vatikan 1511/12 bis 1520', Berlin, 1972, p. 146-147 n° 454a ;
I. H. Shoemaker, cat. exp. The engravings of Marcantonio Raimondi, Lawrence, Wellesley, Chapel Hill, 1981-1982, p. 188-189 sous n° 64, repr. fig. 39 ;
R. Bacou, cat. exp. Autour de Raphaël, Paris, Musée du Louvre, 1983-1984, p. 36 n° 33 ;
K. Oberhuber, 'Raphael's Drawings for the Loggia of Pysche in the Farnesina', dans 'Raffaello a Roma', actes du colloque (Rome, 1983), Rome, 1986, p. 200 ;
S. Massari, dans cat. exp. Raphael Invenit : Stampe da Raffaello nelle collezioni dell'Istituto Nazionale per la Grafica, Rome, Calcografia Nazionale, 1985, sous n° IV ; - S. S. Ferino Pagden, dans cat. exp. Giulio Romano, Mantoue, Museo Civico Palazzo Te, 1 septembre -12 novembre 1989, Milan, 1989, p. 90, 249 ;
P. Joannides, 'The Giulio Romano exhibition in Mantua', Paragone. Arte, 5, 40.1989, n° 475, p. 70 ;
D. Cordellier, B. Py, cat. exp. Raphaël : Autour des dessins du Louvre, Rome, Villa Médicis 1992, p. 217 n° 84 ;
D. Cordellier, B. Py, 'Musée du Louvre, Inventaire des dessins italiens, V : Raphaël, son atelier, ses copistes', Paris, 1992, p. 324-325 n° 478 ;
S. Massari, cat. exp. Giulio Romano, pinxit et delineavit opere grafiche autografe di collaborazione e bottega, Mantoue, Fruttiere di Palazzo Te, 1993, p. 35-36 sous n° 32, repr. fig. 26 ;
J. Labbe, L. Bicart-See, 'La collection de dessins d'Antoine-Joseph Dezallier d'Argenville', Paris, 1996, p. 47 n° 14 ;
R. Aste dans 'Giulio Romano : Master Designer. An exhibition of Drawings in Celebration of the Five Hundredth Anniversary of his Birth', cat. exp. New York, The Bertha and Karl Leubsdorf Art Gallery, Hunter College of the City University of New York (CUNY), 1999, avec une introduction de J. Cox-Rearick, Seattle, WA : University of Washington Press, 1999, p. 29 ;
A. Gnann, dans cat. exp. Raphael und der Klassische stil in Rom, par K. Oberhuber et A. Gnann, cat. exp. Mantoue, Vienne, 1999, nº 47 (: Raphaël) et sous nº 37 ;
C. Monbeig-Goguel, 'Exhibition Reviews: Mantua, Vienna and London. Drawings by Raphael and his circle', The Burlington Magazine, CXLI (1999), 1157 (août), p. 496, 498 ;
M. Clayton, dans cat. exp. Raphael and his Circle drawings from Windsor Castle, Londres, Washington, Toronto, Los Angeles, 1999-2001, p. 118-120 sous n° 30 ;
P. Leone De Castris, 'Polidoro da Caravaggio: l'opera completa', Naples, 2001, p. 66 ;
A. Gnann, H. Singer, « Print Clues on the verso of a Raphael Drawing », Print Quarterly, XXVI (2009), 3 (septembre), p. 224 ;
R. Serra, dans 'Giulio Romano', Cabinet des dessins, musée du Louvre-Le Passage Paris-New York éditions, Paris, 2012, par Laura Angelucci et Roberta Serra, n° 2 ;
R. Serra, dans 'Giulio Romano a Mantova "Con nuova e stravagante maniera", cat. exp. (Mantoue, Palazzo Ducale, 6 octobre 2019 - janvier 2020), sous la direction de Laura Angelucci, Roberta Serra, Musée du Louvre, Département des Arts graphiques, Peter Assmann, Paolo Bertelli avec la collaboration de Michela Zurla, Complesso Museale Palazzo Ducale di Mantova, éd. Skira, Milan, 2019, n° 1.

H. 0,184 m ; L. 0,181 m

Sanguine, stylet. Annotations à la plume et à l'encre brune sur un papier rapporté en bas à gauche : 'RAF.VRB.-D.28.'

Vers 1516

A.J. Dezallier d'Argenville, num+ro 14 et paraphe (L.2951) en bas au centre; sa vente, Paris, 18-28 janvier 1779, partie du lot 36 (Rapha+l Sancio d'Urbin)...'& une autre étude composée d'un satyre, & d'une femme sortant du bain; on y a joint l'estampe.' - Lenglier, (montage LBS 021 B), au verso son annotation à la plume et encre brune: N° 23 et son paraphe (L.2965) - Ch.P. de Saint-Morys - Saisie des biens des Emigrés en 1793, remise au Museum en 1796-1797; marque du Louvre (L.1886).Inventaire du Musée Napoléon. Dessins. Vol.9, p.1695, chap. : Ecole italienne, Dessins en paquets. (...) Numéro : 12604.Maîtres divers. Numéro d'ordre dans l'oeuvre du maître : 18. Désignation des sujets : Cent cartons et feuilles, dont deux cartons à deux dessins, et un à six. 107 nombre de dessins qui sont dans chaque paquet Origine : Collection nouvelle. Emplacement actuel : Calcographie du Musée Napoléon. Signe de recollement : Vu au crayon. Cote : 1DD41

Dernière provenance : Saint-Morys, Ch.-P.-J.-B. de Bourgevin Vialart de

1793

Amateur AB - Lenglier, J. - Dezallier d'Argenville, Antoine-Joseph - Saint-Morys

Windsor, Windsor Castle, The Royal Library, oeuvre en rapport - Rome, Vatican, Stufetta del Bibbiena, oeuvre en rapport - Saint-Pétersbourg, Musée de l'Ermitage, oeuvre en rapport - Vienne, Albertina, Graphische Sammlung, oeuvre en rapport - Rome, Villa Stati, oeuvre en rapport - Paris, Musée du Louvre, oeuvre en rapport

Pan - Syrinx - Dente, Marco+ - Udine, Giovanni da+ - Penni, Gianfrancesco+ - Bibbiena, cardinal+

MYTHOLOGIES - Vénus et l'Amour - Pan et Syrinx - Ovide, Métamorphoses - Ovide, Fastes

sanguine - stylet